李唐，曾流落街頭，卻逆襲成宋徽宗男神 ！
李唐《采薇圖》
李唐一生與飄搖的兩宋王朝共沉浮，但其一身正氣鐵骨猶如他強硬的筆觸，至今仍值得被人稱(chēng)頌。
不拘一格
李唐
李唐（1066-1150年），南宋畫(huà)家。字晞古，河陽(yáng)人。與劉松年、馬遠、夏圭并稱(chēng)“南宋四大家”。李唐的成功告訴我們，想要名留青史必須自創(chuàng )門(mén)派！
李唐作品
我們都知道李唐被宋徽宗招進(jìn)宮中成為專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，并青史留名，但是在這之前他只是個(gè)賣(mài)畫(huà)的。不過(guò)酒香不怕巷子深，功夫練好了，自然有人知道。
李唐《長(cháng)夏江寺圖》（局部）
當時(shí)，有一位畢文簡(jiǎn)公偶然獲得了唐朝的名畫(huà)孤本《邢和璞司房次律圖》。為防患于未然，其后人想將此圖復制為別本予以收藏，便請來(lái)了當時(shí)年僅37歲的李唐完成臨摹工作。才華橫溢的李唐未加推辭，很快就完成了臨摹。畢文簡(jiǎn)公的后人收到臨摹圖后，稱(chēng)贊其：“如出一轍，別無(wú)二致。”
李唐《長(cháng)夏江寺圖》（局部）
而李唐真正成名也是緣于他“出其不意”的創(chuàng )作風(fēng)格。宋徽宗政和年間，48歲的李唐來(lái)到開(kāi)封參加當時(shí)皇家舉辦的圖畫(huà)院考試，那一次考試作畫(huà)的主題是“竹鎖橋邊賣(mài)酒家”。
李唐《江山小景圖》
當時(shí)，參加考試的人大多都在“酒家”上下足了功夫，只有李唐描繪了一座橋，而橋頭竹外掛一酒簾——將“鎖”表現得極為詩(shī)情畫(huà)意。從此，李唐深得宋徽宗的喜愛(ài)，留在皇家的畫(huà)院中學(xué)習和創(chuàng )作，成為了一名專(zhuān)業(yè)畫(huà)家。
自成一派
李唐
李唐《策杖探梅圖》
李唐的山水、人物、走獸皆精，而山水最佳。他的作品蒼勁古樸、氣勢雄壯，開(kāi)南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。而他到了晚年，更是返璞歸真，獨創(chuàng )“大斧劈皴法”，獨步南宋畫(huà)壇。
◆“尤工畫(huà)牛”◆
李唐的花鳥(niǎo)畫(huà)在當時(shí)尤為突出。就算作品保存得并不完整，但其對花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、鳥(niǎo)獸的刻畫(huà)仍可見(jiàn)一斑。吳其貞在《書(shū)畫(huà)記》中，曾評價(jià)李唐的《梅竹禽雀圖》雖然只剩下部分殘卷，但“精彩尚在”。
而李唐在所有蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸中，尤其擅長(cháng)畫(huà)牛。畫(huà)壇中常說(shuō)的“韓馬戴牛”，指的是韓干畫(huà)的馬、戴嵩畫(huà)的牛。而李唐筆下的牛常常被人誤認為是戴嵩所作——可見(jiàn)其畫(huà)牛技藝之精湛。
《百牛圖》雖為后人所作，但其中確實(shí)有李唐的筆墨。
◆“大斧劈皴”法 ◆
兩宋時(shí)期擅長(cháng)山水的畫(huà)家眾多，但對傳統山水畫(huà)進(jìn)行“大刀闊斧”式的改革者，首推李唐。
李唐《清溪漁隱圖》（局部）
李唐集眾家之長(cháng)，變荊浩、范寬之法，獨創(chuàng )的“大斧劈皴”法，對之后的山水畫(huà)都有著(zhù)不可忽視的影響。“大斧劈皴”指的是毛筆以與紙張垂直的角度落下，用一筆同時(shí)表現不同的山水形貌。
李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》（局部）
文人鐵骨
李唐
除了常見(jiàn)的山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)，李唐還尤其擅長(cháng)作人物畫(huà)。他的人物畫(huà)涉及的范圍極廣，從最具代表性的《采薇圖》《晉文公復國圖》，到《扁鵲授方圖》《問(wèn)禮圖》，李唐以人物托志的心境非常明顯。
李唐偏愛(ài)從真實(shí)歷史中汲取靈感，以歷史事件的某個(gè)場(chǎng)景為主題進(jìn)行創(chuàng )作。《晉文公復國圖》就是根據《春秋·左氏傳》中魯僖公23-24年的文意畫(huà)出來(lái)的；而《采薇圖》則描繪了商末伯夷、叔齊在首陽(yáng)山餓死的故事。
李唐《晉文公復國圖》（局部）
以畫(huà)表氣節
李唐
公元1127年，金人攻陷東京，擄走了徽、欽二帝。他們還帶走了所有的宮廷畫(huà)家及其他技藝百工押往北國，李唐自然也在其中。同年，唯一沒(méi)被擄走的徽宗第九子趙構在南京（河南商丘）登上皇帝位，為宋高宗。
李唐作品
金軍立即開(kāi)始追擊趙構，于是他開(kāi)始了逃難的生活。這時(shí)，很多人聽(tīng)說(shuō)趙構南渡，便紛紛從金營(yíng)出逃。而李唐也冒死從北國逃出，歷經(jīng)長(cháng)途跋涉，南渡尋投宋高宗。
李唐《濠梁秋水圖》
紹興初年，李唐歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，終于來(lái)到臨安。可此時(shí)朝廷尚未穩定，更是無(wú)心重新開(kāi)設畫(huà)院。無(wú)奈之下，李唐再次以賣(mài)畫(huà)謀生，流落民間街頭。此時(shí)他的畫(huà)在動(dòng)蕩的年代難以售出。他曾寫(xiě)詩(shī)：“雪里煙村雨里灘，看之容易作之難。早知不入時(shí)人眼，多買(mǎi)胭脂畫(huà)牡丹。”可見(jiàn)，當時(shí)的李唐生活得極為艱難。
李唐《灸艾圖》
生活的困頓并未使他放棄，他也沒(méi)有真的放棄山水而去“畫(huà)牡丹”。直到15年后，畫(huà)院重新開(kāi)辦，他才再次得詔重新回到了畫(huà)院。而此時(shí)的李唐，已是一位年近80的白發(fā)老人。
兩度淪落街頭賣(mài)畫(huà)，兩次得詔風(fēng)光進(jìn)畫(huà)院，李唐起起伏伏的一生和兩宋共命運、同沉浮。他在困苦逆境之時(shí)不言放棄，以畫(huà)言忠心之志；他在風(fēng)光之時(shí)仍潛心創(chuàng )作，以自創(chuàng )技法引領(lǐng)一代畫(huà)壇。
人們常說(shuō)“字如其人”，而李唐的剛勁強健的筆觸與他剛正不阿的個(gè)性如出一轍。他的山水、人物氣韻自生的原因，或許正是因為作者本人一直保持著(zhù)不失氣節的心境。
— THE END —
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