導讀：錯覺(jué)設計相關(guān)的知名景點(diǎn) 景區錯覺(jué)創(chuàng )意照片 1. 景區錯覺(jué)創(chuàng )意照片 2. 景區錯覺(jué)創(chuàng )意照片圖片 3. 錯覺(jué)創(chuàng )意照片人像 4. 簡(jiǎn)單錯覺(jué)創(chuàng )意照片 5. 景區錯覺(jué)創(chuàng )意照片怎么拍 6. 好玩的錯覺(jué)圖片

1. 景區錯覺(jué)創(chuàng )意照片

青島中山路創(chuàng )始于1897年德國占領(lǐng)時(shí)期，是曾經(jīng)與上海的南京路、北京的王府井齊名的老青島著(zhù)名的商業(yè)中心。南接棧橋，北接大窯溝，長(cháng)約1500米。中山路上的建筑，受歷史影響，有許多近代化建筑，非常恢弘大氣。越靠近棧橋越有一種在歐洲的錯覺(jué)。

主要網(wǎng)紅打卡地有：建于1910年的青島國際俱樂(lè )部舊址，1921年的天真攝影，1891年的春和樓，婦女兒童商店、1924年的亨得利，孚德皮鞋老店、海濱食品、盛錫福、宏仁堂醫館、福生德茶莊...當然，還有大名鼎鼎的劈柴院。

2. 景區錯覺(jué)創(chuàng )意照片圖片

古北水鎮位于密云縣古北口鎮，是北京最宜居的鎮。有著(zhù)江南水鄉的風(fēng)韻，又因為就在司馬臺長(cháng)城腳下，在柔美中增加了許多滄桑豪邁的氣韻。

古鎮極大，水道遍布，沿水而建的房屋古樸典雅，青石板的老街，悠長(cháng)深邃的胡同和那些日常難得一見(jiàn)的傳統手工藝作坊，都讓人有種恍然走入清末民初的錯覺(jué)。整個(gè)景區旅游開(kāi)發(fā)相當成熟，餐飲、住宿、娛樂(lè )休閑的選擇都很多，即使小住幾天也不會(huì )厭煩無(wú)聊。

3. 錯覺(jué)創(chuàng )意照片人像

最簡(jiǎn)單的錯覺(jué)攝影怎樣拍？

下面由我來(lái)回答你這個(gè)問(wèn)題，其實(shí)估計你是想問(wèn)錯位照片的拍法，我想很多人都看過(guò)利用視覺(jué)錯位手法拍攝出來(lái)的照片，其實(shí)要拍出這種照片并不難，只需要發(fā)揮我們的想象力和下面一些小技巧就可以拍攝出錯位照片。

　　一，避免與實(shí)際有對比

　　要拍出十分逼真的錯位照片，背景畫(huà)面里不要有太明顯的參照物，那樣會(huì )使照片穿幫

　　二，前后距離和上下反轉

　　利用前后距離來(lái)創(chuàng )造錯覺(jué)差，二是利用照片上下反轉。

　　三，鏡頭選擇

　　長(cháng)焦鏡頭容易壓縮畫(huà)面，讓畫(huà)面趨于平面，讓拍攝出來(lái)的錯位照更有真實(shí)感。

　　四， 避免淺景深

　　大光圈背景虛化的照片更有利于突出主體，在攝影技巧中被常常使用。但在拍攝錯覺(jué)照片時(shí)需要避免這樣，因為背景虛化會(huì )令照片產(chǎn)生一定的前后距離感，近的物體較清晰，遠點(diǎn)的物體會(huì )虛化，這樣照片中的東西看起來(lái)就好像不是在同一焦平面上，容易穿幫。

　　其實(shí)只要發(fā)揮我們的想象力，腦洞開(kāi)的越大拍出來(lái)的照片越有趣。

4. 簡(jiǎn)單錯覺(jué)創(chuàng )意照片

視錯覺(jué)

視錯覺(jué)的產(chǎn)生基于人類(lèi)共有的一種錯覺(jué)，大多數情況下是受到外界刺激后，人 們在生理和心理上接受這一刺激的影響， 進(jìn)而產(chǎn)生錯誤的視覺(jué)影像。這種影像與實(shí)際不符，能夠帶給人們大相徑庭的視覺(jué)感受。

①破除思維枷鎖，激發(fā)創(chuàng )新思維的潛能。人們在從事某一件事情時(shí)，總是習慣于一種思維定式，一旦事情沒(méi)有按照預期發(fā)生，這種思維定式將會(huì )帶來(lái)一種相 反的作用，阻礙創(chuàng )造力的發(fā)揮。在平面設 計中運用創(chuàng )造性思維的根本就是要打破這 種思維定式，用不尋常的視角去觀(guān)察尋常的事物，找出與眾不同的全新視角下的元素及性質(zhì)進(jìn)行組合。

②營(yíng)造虛實(shí)空間，強化視覺(jué)沖擊力。在平面設計中，設計者可以根據閉合現象、反轉錯覺(jué)等視錯覺(jué)的特點(diǎn)，用 看似不可能的思路去尋找解決問(wèn)題方法的逆向思維方式，將圖案、色彩等形式的位置關(guān)系與空間層次進(jìn)行全新創(chuàng )造，營(yíng)造出空間上的虛實(shí)美感，給受眾帶來(lái)清晰的視覺(jué)刺激。

5. 景區錯覺(jué)創(chuàng )意照片怎么拍

導游是旅游業(yè)中最積極、最活躍的元素。對旅游者來(lái)說(shuō)，導游就是帶領(lǐng)旅游者尋你美、欣賞美和享受美的人。而同時(shí)，導游又是實(shí)踐性很強的一項工作，作為一名稱(chēng)職的導游員，除了需要強烈的服務(wù)? ?識之外，還應掌握帶團程序與服務(wù)內容，特別是帶團過(guò)程中的技能，技巧，是搞好導游服務(wù)的至關(guān)重要的事情。　　名人效應　　如今絕大多數人都信服名人效應。因為實(shí)踐已經(jīng)證明領(lǐng)袖人物、知名專(zhuān)家、學(xué)者、英雄模范等人物的言行是具有影響力的。聰明的商家也深知名人效應的作用，找名人為其產(chǎn)品作廣告，大大提高這些產(chǎn)品的知名度，從而使產(chǎn)品銷(xiāo)量大增。　　正因為名人效應如此神奇，所以導游員要在效應兩字上做文章。在具體講解時(shí)應該做到以下幾條：　　

1、要感動(dòng)別人，首先自己要感動(dòng)。在運用名人效應法時(shí)，既要通過(guò)名人的言行，也要通過(guò)名人的感人事跡，使游客真正感受到名人的偉大之處一段名言、一個(gè)故事，都要重點(diǎn)突出其閃光點(diǎn)，如能加上親身的感受，就會(huì )收到更佳的講解效果。　　

2、著(zhù)重突出名人的閃光點(diǎn)。在介紹或講解名人事跡時(shí)要做到實(shí)事求是，不要為了藝術(shù)效果而有意編造故事，更不要聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)就是雨，把別人講過(guò)的故事不加核實(shí)和研究就拿來(lái)作為自己的講解導游詞。這樣，也許名人效應在你的講解中損壞了自身的形象。為此，導游員要努力提高自身的知識水平，不斷地在學(xué)習素材上下功夫，特別要結合景點(diǎn)挖掘名人那些被人們不注意的小事情、小故事，做到出奇制勝。　　其次，要運用好名人效應法首先在自己語(yǔ)言表達上要有講究，言語(yǔ)要精練生動(dòng)，講解層次要分明有序，其“閃光點(diǎn)”要吸引人、教育人。

3、嚴防“出軌”。在運用名人效應法的同時(shí)，要特別注意和防止負面效應的影響。有些導游員為了顯示自己“博學(xué)多才”，常常在講解名人業(yè)績(jì)的后面又增添了一些“花絮”故事，什么有幾個(gè)老婆啦，又有什么風(fēng)流逸事啦，以后又有幾個(gè)孩子啦，等等，更有些導游員把正面宣傳和花絮故事變成了三七開(kāi)。這種做法不是我們所說(shuō)的名人效應法。我們的任務(wù)是講解好名人的業(yè)績(jì)，千萬(wàn)不要沖淡這個(gè)主題，不要滑邊、出軌。　　以身說(shuō)法　　所謂以身說(shuō)法法是指導游員用自己親身經(jīng)歷的事實(shí)為例證，針對游客進(jìn)行講解的方法。以身說(shuō)法法在導游帶團過(guò)程中起著(zhù)很大的作用，它不僅可使游客頗受教育，而且還能使導游員談?wù)動(dòng)H身感受和說(shuō)說(shuō)心里話(huà)。同時(shí)，游客也比較容易接受和喜歡。　　運用以身說(shuō)法法的基礎和前提必須是導游員親身經(jīng)歷或感受較深的事實(shí)。如果沒(méi)有深切的感受還是不運用該法為好，勉強和附會(huì )只能引起游客的誤解和錯覺(jué)其次，導游員把事實(shí)經(jīng)歷以及感受要有一番精心的取舍，這樣才能有個(gè)充分的準備，達到預期的效果。　　再其次，導游員在講解景點(diǎn)時(shí)既要介紹景點(diǎn)的情況，又要結合自己談體會(huì )。在許多情況下，導游員往往忽略了自己的親身體會(huì )，因此，將兩者相結合的做法效果會(huì )更好。又因該法本身具有可靠性，加上講解的素材是旁人不可替代和彌補的，因此更具有說(shuō)服力。　　還有，導游員面對游客的感情變化，可以談?wù)勛约侯?lèi)似游客的感情體驗，既可引起游客的思想啟迪，更可使對方得到感情深化。　　總而言之，以身說(shuō)法法在眾多導游講解藝術(shù)中占據十分重要的位置，導游員也應充分運用這一簡(jiǎn)便的“武器”為自己服務(wù)。　　擬人比喻　　所謂擬人比喻法，是指導游員把不屬于人的事與物比作人，通過(guò)比較恰當的比喻，賦予這些事與物于人的思

6. 好玩的錯覺(jué)圖片

錯覺(jué)是對客觀(guān)事物的一種不正確的、歪曲的知覺(jué)。錯覺(jué)可以發(fā)生在視覺(jué)方面，也可以發(fā)生在其他知覺(jué)方面。如當你掂量一公斤棉花和一公斤鐵塊時(shí)，你會(huì )感到鐵塊重，這是形重錯覺(jué)。當你坐在正在開(kāi)著(zhù)? ?火車(chē)上，看車(chē)窗外的樹(shù)木時(shí)，會(huì )以為樹(shù)木在移動(dòng)，這是運動(dòng)錯覺(jué)等等。在眾多的錯覺(jué)中，以視錯覺(jué)最為普遍，它常發(fā)生在對幾何圖形的認知上。在我們的視覺(jué)中，當物體的圖像落在網(wǎng)膜的盲點(diǎn)部分，我們就會(huì )產(chǎn)生“視而不見(jiàn)”的錯覺(jué)。 （見(jiàn)上圖）再如，看電影時(shí)銀幕上人物的動(dòng)作是跳動(dòng)的而圖像（畫(huà)面）又是明暗交替的，但我們看起來(lái)，人物的動(dòng)作是連續的，同時(shí)也沒(méi)有明暗變化。

這是利用了眼睛視覺(jué)存留的特性。電影畫(huà)面每秒鐘以24個(gè)的速度變換，這樣“跳動(dòng)”的畫(huà)面就被看成連續動(dòng)作（察覺(jué)不出動(dòng)作的不連續性），同時(shí)因眼睛能在一定時(shí)間內保持住作用于它的光效應，人們看到的不是一系列閃動(dòng)的圖畫(huà)，而是穩定的畫(huà)面。

　　此外我們知道在顏色知覺(jué)中，每一種顏色都有它相應的互補色（互補色如用混色輪混合時(shí)，會(huì )成為灰色－－白色，只有亮度而無(wú)彩色）。紅和綠是一對互補色，黃和藍也是一對互補色，其他顏色也都各有其相應的互補色。

黑和白也有互補關(guān)系。如果互補色兩者同時(shí)呈現在一個(gè)畫(huà)面上時(shí)，會(huì )顯得分外鮮明。 如果在周?chē)錆M(mǎn)一種顏色刺激時(shí)，無(wú)刺激的"空檔"處便會(huì )產(chǎn)生互補色的感覺(jué)，從而產(chǎn)生所謂的“無(wú)中生有”的錯覺(jué)。

最常見(jiàn)的事實(shí)是在藍色的天幕上出現的月亮（無(wú)色）會(huì )顯黃色。汽車(chē)司機夜間行車(chē)時(shí)都有這樣的經(jīng)驗，走在高壓水銀燈照明（藍紫色光源）的道路上，自己的車(chē)燈（白熾燈）燈光顯橙黃色；而走在鈉燈照明（黃色光源）的道路上，自己的車(chē)燈顯藍色。

這個(gè)例子說(shuō)明感覺(jué)和知覺(jué)都會(huì )受背景的條件影響而有所改變。這種差異也不能不算作錯覺(jué)。以上是生理性的現象造成的錯覺(jué)。 　　在圖片上由于明暗和陰影的影響，使我們得到凸出或凹入的知覺(jué)。

同一張圖片中的物體明亮部分在上方，陰影部分在下方，看上去這個(gè)物體是凸出的。把這張圖片上下倒置過(guò)來(lái)，便會(huì )得到凹進(jìn)去的知覺(jué)。 這是我們長(cháng)時(shí)間的生活經(jīng)驗造成的，在生活中光源（陽(yáng)光）總是位于上方，這就自然形成凸出來(lái)的物體的明亮部分位于該物的上方，陰影在下方。

凹下去的東西相反，這已是無(wú)例外的現象了。所以把同一張圖片倒置就會(huì )得到相反的圖像知覺(jué)。在沒(méi)有更多參照物的條件下，兩個(gè)物體中的一個(gè)在運動(dòng)時(shí)，我們往往會(huì )把它們中任何一個(gè)看成運動(dòng)的。 例如，“云遮月”的時(shí)候，可以把月亮看成在云后移動(dòng)，也可以把云看成在月亮前移動(dòng)。

如在暗室中用幻燈在面對被試者的幕布上呈現一個(gè)方框子，在框子中央有一個(gè)小方形，向左右移動(dòng)框子時(shí)，被試者則感到方形在移動(dòng)。這是因為人們一般的經(jīng)驗是，運動(dòng)的對象總是在較大的靜止的環(huán)境中移動(dòng)，且這種聯(lián)系相當鞏固，所以會(huì )產(chǎn)生這種錯覺(jué)

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