風(fēng)光攝影方法
取景和角度
一幅完美的風(fēng)光照片，除了要有表現主題的主要景物以外，還應該有其他的物體作為襯托。這主要景物和襯托的物體在攝影術(shù)語(yǔ)中就叫做主體和陪體，物體是有主次之分，在畫(huà)面上就應有適當的安排，一般是把主體安排在畫(huà)面上重要而明顯的地位，陪體只位于畫(huà)上或上或下，或左右的一部分地方。絕不能把陪體彼此要互相聯(lián)系互相呼應，不然就會(huì )形成一個(gè)主、次分散的畫(huà)面了。
有顯著(zhù)建筑物作為景物目標的風(fēng)光，應當以建筑物作為主體，有些景物的主體物不只是一個(gè)而是很多個(gè)，甚至可以占滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面。我們拍攝這類(lèi)景物時(shí)，首先要決定它在畫(huà)面上應該占有的位置，然后決定采取的數量，再選擇拍攝的鏡頭角度。
沒(méi)有建筑物作景物目標的自然風(fēng)光的景物是比較多的，正因為它沒(méi)有固定的景物目標，所以自然風(fēng)光的景物范圍就比較廣，可取的拍攝位置也比較靈活，在沒(méi)有固定主體目標的自然風(fēng)光里，應根據景物的自然條件并結合理想的太陽(yáng)光線(xiàn)來(lái)決定景物范圍和拍攝角度。例如桂林山水風(fēng)光，山川必然有山有水，究竟應以山作主體，還是以水作為主體呢？這就要根據所拍攝的景物情況來(lái)決定了。如果河流近而山層遠的山川風(fēng)景，就應以河流作主體，反之，則應以山作為主體。拍攝以河流為主體的照片時(shí)，必須把河流安排在畫(huà)面上最明顯的地位，把遠山安排在河流的遠處或兩旁，作為陪襯河流的陪體。河流景物的水平線(xiàn)一般都是很明顯的，最容易把畫(huà)面劃分為二，影響賓主物體的聯(lián)系。因此，如果采取的河流是橫過(guò)畫(huà)的，它的水平線(xiàn)必須很明顯，我們就要選擇有明顯直線(xiàn)條的物體（如木船、桅桿和可作近景物的樹(shù)木枝干等）沖破橫的水平線(xiàn)，或以較遠距離的船艇作為近景。如果采取的河流是彎曲的，它的水平線(xiàn)就不會(huì )很明顯地劃分畫(huà)面。但為了顯示出河流的深遠，就應站在較高的位置以俯視角度拍攝。這樣不但能顯示景物的深遠，使彎曲的水平線(xiàn)在畫(huà)上形成弧線(xiàn)而增加了線(xiàn)條的美感。
山川風(fēng)景也有不少山近而河遠的，這就必須以山為主，以河為輔。山必然高于河，在山近河遠的情況下，站在山下不但不能看見(jiàn)河流，也不會(huì )完全看見(jiàn)山層的面貌。因此，拍攝山近河遠的景物，就必須站在高山上，采取山層作為主體，用俯視角度拍攝，使白色的遠河在山層間呈現。
拍攝沒(méi)有河流可見(jiàn)的山層景色，可站在高山上攝取山層為遠景，也可站在山下拍攝山形。應采取一些適當 的景物作山景的陪襯，才會(huì )在畫(huà)面上形成孤山的感覺(jué)。表現出高聳雄偉或山巒峻秀的氣勢，也要尋取適合襯托高山的物體，使山景在畫(huà)面上顯現得更美而不至于枯燥無(wú)味。
森林與原野同是屬于自然風(fēng)光的景物，也是沒(méi)有個(gè)別固定景物目標的風(fēng)光。森林的景象是隨著(zhù)不同的季節而變化的，原野也會(huì )因不同的生產(chǎn)情況有不同的場(chǎng)面。例如森林里的樹(shù)木在四季中有它不同的色調和疏密程序，原野上有數不盡的牛、馬、羊群或各種豐茂的莊稼（植物園、龍勝季節），森林與原野雖同是適宜用大場(chǎng)面表現景物，但森林與原野的取景方法 就應有所不同。拍攝森林需要身處林中，選取有遠有近，有高有低，有疏有密的'樹(shù)木場(chǎng)面，以平視的鏡頭角度拍攝，才能在畫(huà)面上顯示出廣闊、深遠的森林面貌。如果站在林外拍攝，在畫(huà)面上就只能見(jiàn)于是一片密密的顏色沉重的樹(shù)林，不僅與天空的色調極不調和，而且沒(méi)有景物的深度感。原野是一片平地，如果不站立在適當的高位以俯拍攝，也同樣不能把原野上的生活現象全面表現出來(lái)。
城市風(fēng)光是以街道和建筑物為主的風(fēng)景，每個(gè)城市都有它的不同地主特點(diǎn)和內容。拍攝城市風(fēng)光，必須著(zhù)重表現出這個(gè)城市的地方特色和繁榮景色。拍攝城市風(fēng)光就要根據它們不同地方特點(diǎn)選擇鏡頭。例如上海是一個(gè)江岸而又是我國最大的城市，水道交通暢通國內外，堤岸一帶高大的樓房也比較集中。拍攝上海城市風(fēng)光，就應選擇能表現上海特點(diǎn)和規模的外灘作為拍攝重點(diǎn)，如北京、廣州，杭州。但拍攝堤岸城市的市景要有適當高度的立足點(diǎn)（站在四、五樓為宜），站在過(guò)高或過(guò)低拍攝具有較近樓房的景物，容易造成樓房線(xiàn)條不平正，變形的效果。市區其它繁華、熱鬧的地區，要尋找較高的拍攝位置來(lái)表現它的熱鬧情景（如燈光夜市），觀(guān)察其能否表現出繁華、熱鬧的街道結合在一起拍攝，因為這樣既能表現出這個(gè)地方的特點(diǎn)，又說(shuō)明它的繁榮，拍攝出氣氛較好的城市風(fēng)光作品。
拍攝農村風(fēng)光應結合農村的優(yōu)美環(huán)境，盡可利用可拍攝的范圍而顯示出農村廣闊的面貌。農村的房屋一般都不很高，而且較為聚集，如果站在村莊附近的山坡上，就可以把它很好地表現出來(lái)。因此，拍攝時(shí)為了呈現農村的面貌和深遠豐茂的莊稼，表現田園的線(xiàn)條等。最好尋找較高的山坡為立足點(diǎn)（龍勝），其次，利用一年四季農村不同的景色、農作物、色塊等作有利的拍攝選擇。
景物中動(dòng)態(tài)的掌握
風(fēng)光中往往有人物或其它動(dòng)態(tài)物在其中活動(dòng)。風(fēng)光中的動(dòng)態(tài)物能充實(shí)景物的內容，也可為景物增加生動(dòng)感（生氣）和透視的比例感。因此，任何景物中的動(dòng)態(tài)物，也是不夠全面的。
人物在畫(huà)面中可作為主體，也可作為主體或陪體，或作為點(diǎn)綴，應當決定于照片的主題。例如拍攝西湖風(fēng)光，主題是游西湖，就應當決定以游湖的人物為主體，如果主題是要表現西湖景色，毫無(wú)疑問(wèn)，就應以景色為主體，畫(huà)面中的人物作為陪體襯托景色。又如漓江漁火，人作主體，景作陪體。一般情況，在拍攝場(chǎng)面較大以及人物安排在遠處的景物時(shí)，就以人物作為陪體，在中小場(chǎng)面而人物又較近的景物中，就以人物為主體。不論畫(huà)面里人物是主體或是陪體，他們的動(dòng)態(tài)和形象都應該是政黨的、合理的，因為人物的動(dòng)態(tài)和形象是我們每一個(gè)人都熟悉的。
以決定景物景物題材和拍攝范圍的時(shí)候，既要考慮到人物的數量和安排，又要考慮怎樣抓取人物的好動(dòng)態(tài)。有時(shí)，景物中的人物所在位置不一定完成符合我們的理想，或人物的動(dòng)作不合要求，但當我們選好了角度等待著(zhù)走動(dòng)的人物準備拍攝機會(huì )。人物及其他動(dòng)態(tài)物都有他們的動(dòng)作規律，有些動(dòng)態(tài)物也有他的特點(diǎn)，如果掌握得不好，大好的美景常會(huì )因動(dòng)作不好而遭受破壞。所以，我們拍攝時(shí)，就應掌握住這些特點(diǎn)，不要把在步行的人拍成一條腿，甚至人物呆呆地看著(zhù)鏡頭；也不應把景物中四足俱全的看牛、馬、騾等拍成二、三只腳，或者沒(méi)有尾巴等。以上的現象，就是因為我們在按動(dòng)鏡頭快門(mén)時(shí)沒(méi)有掌握好動(dòng)態(tài)物體的動(dòng)作規律所造成的，它影響了景物動(dòng)態(tài)的表
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