旅游攝影，你拍過(guò)哪些城市的風(fēng)光，可以曬哂么？
導讀：旅游攝影，你拍過(guò)哪些城市的風(fēng)光，可以曬哂么？ 一、旅游攝影，你拍過(guò)哪些城市的風(fēng)光，可以曬哂么？ 二、春天風(fēng)光，草木叢生，野花遍地，花香千里，怎樣攝影好作品？ 三、全畫(huà)幅相機拍攝城市風(fēng)光用什么焦段鏡頭比較合適？
一、旅游攝影，你拍過(guò)哪些城市的風(fēng)光，可以曬哂么？
天青色等煙雨，而我在等你！
周末剛去的大連，非常干凈和有特色的北方濱海城市。照片都是手機拍的。
因為只待了倆天所以只有些粗淺的感受：1、城市廣場(chǎng)真的太多了；2、啤酒節場(chǎng)面太震撼；3、一些歷史特色能得以保留；4、城市干凈細節做的很好；5、美食很便宜份量超級實(shí)在
二、春天風(fēng)光，草木叢生，野花遍地，花香千里，怎樣攝影好作品？
沒(méi)有固定的模板，也沒(méi)有可走的捷徑，只有多拍多實(shí)踐，多學(xué)多總結，在不知不覺(jué)中就會(huì )出現驚喜。
怎樣拍攝出春天里花草叢生，野花遍地，花香千里的好作品呢？
一、任何創(chuàng )作都是經(jīng)過(guò)主觀(guān)和現實(shí)的結合而形成的，也只有人的主觀(guān)思維與現實(shí)達到緊密的吻合方能成為佳作，為什么中國山水名畫(huà)往往有“畫(huà)中有詩(shī)”的境界，引發(fā)讀者共鳴，就是這個(gè)道理，所以說(shuō)，主觀(guān)意識的提升，是拍好這些作品的前提。
二、拍攝這樣的作品 ，畫(huà)面不能欠煉，比如繁瑣零亂。要改變這種欠煉的感覺(jué)，需要引進(jìn)中國山水畫(huà)的藝術(shù)手法，中國山水畫(huà)構圖手法最大的特點(diǎn)就是能把任何事物都看作是由點(diǎn)、線(xiàn)、面構成的畫(huà)面，這樣的構圖，避免了繁瑣，強調了緊湊，使觀(guān)者視覺(jué)更能集中，作品意境自然也就達到優(yōu)美了，拍出的花草也會(huì )更加生動(dòng)。
文/圖 張曉虹
三、全畫(huà)幅相機拍攝城市風(fēng)光用什么焦段鏡頭比較合適？
城市風(fēng)光用什么焦段鏡頭比較合適，我覺(jué)得按需求來(lái)定，看你的創(chuàng )作要求來(lái)選擇合適的鏡頭。通常使用的鏡頭焦距有14mmL2.8，17mmL2.8移軸，24mmL2.8移軸，這些廣角鏡頭適合表現大場(chǎng)景，利用其的透視原理從而達到寬廣寬敞的城市風(fēng)光。也有使用長(cháng)焦200mm甚至更長(cháng)的焦段，這類(lèi)焦段有著(zhù)壓縮感，用來(lái)表達緊湊的畫(huà)面，能使景物之間拉近距離，使其更加和諧之感。
全畫(huà)幅相機拍攝城市風(fēng)光用什么焦段鏡頭比較合適？
城市風(fēng)光片的拍攝，一般以廣角和中焦段拍攝為宜。
第一、廣角鏡頭具有視野開(kāi)闊畫(huà)面恢弘的效果。廣角鏡頭，比如16—35（或14—24），它的視野超過(guò)一般人眼的視角，拍攝所得的畫(huà)面開(kāi)闊恢弘，包容的元素更多，更具視覺(jué)沖擊力，如果是單純的江山湖海，畫(huà)面會(huì )非常理想。
第二、焦距太短了會(huì )有建筑物元素變形的后果。太短的焦距拍攝，一旦涉及帶有很多建筑類(lèi)元素，建筑物的變形就會(huì )顯露馬腳，而且是中間尚可，邊緣變形更為突出。
第三、實(shí)際拍攝時(shí)以廣角的長(cháng)焦端或中焦鏡頭為佳。焦距太短，出現扭曲和變形這是自然的結果，也是必然的結果，解決這個(gè)難題的辦法就是，盡量使用靠近“標頭”的焦段拍攝。比如16—35的鏡頭盡量使用靠近35端拍攝，24—70鏡頭盡量使用40—50左右的焦距拍攝。
第四、如果感覺(jué)畫(huà)面不夠寬廣，可以以接片手段補救。接片拍攝時(shí)，建議使用三腳架和快門(mén)線(xiàn)。
第五、后期適當矯正變形。盡管我們在鏡頭的選擇上動(dòng)過(guò)腦筋，但是出現輕微的變形和扭曲還是在所難免的。后期處理時(shí)，需要通過(guò)“橫平豎直”的要求來(lái)進(jìn)行修正，在“橫”? ?“豎”的調整上，又得優(yōu)先考慮“豎”的修正，不管如何，本來(lái)是豎直的元素出現了斜歪，必然會(huì )影響感觀(guān)。
我是優(yōu)質(zhì)攝影領(lǐng)域創(chuàng )作者，歡迎關(guān)注《拍客張光林》感謝點(diǎn)贊和轉發(fā)，部分圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò )。
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