導讀：南陽(yáng)西峽附近免費景點(diǎn) 南陽(yáng)近處景點(diǎn)免費 1. 南陽(yáng)近處景點(diǎn)免費 2. 南陽(yáng)附近免費景點(diǎn) 3. 南陽(yáng)有免費景點(diǎn)推薦 4. 南陽(yáng)那些景點(diǎn)免費 5. 南陽(yáng)附近免費景點(diǎn)推薦 6. 南陽(yáng)周邊免費景點(diǎn) 7. 南陽(yáng)近郊免費旅游景點(diǎn) 8. 南陽(yáng)附近好玩的景點(diǎn)免費 9. 南陽(yáng)免費的景點(diǎn)

1. 南陽(yáng)近處景點(diǎn)免費

《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事。“暗戀”和“桃花源”，兩個(gè)不相干的劇組，都與劇場(chǎng)簽訂了當晚彩排的合約。雙方爭執不下，誰(shuí)也不肯相讓。舞臺上，兩個(gè)劇團都著(zhù)急要排戲，互相搶舞臺。后來(lái)，舞臺上的兩個(gè)劇組終于決定共用舞臺，一團一邊，各自把自己的戲排完，兩出戲因而開(kāi)始微妙地交織在一起……

江濱柳與云之凡在大上海相戀，卻在小小的臺北咫尺天涯。一心尋找桃花源的老陶，卻在目的地看到一對仙人與自己的愛(ài)人和情敵長(cháng)得一模一樣……還有一位一直穿梭在舞臺上的白衣女子，逢人就找“劉子驥”，是為“戲外戲”。無(wú)論是“暗戀”、“桃花源”還是“戲外戲”，每個(gè)故事的核心都是尋找遺失的愛(ài)情。

該劇總策劃水晶表示，這出長(cháng)達3小時(shí)的戲，其實(shí)是一座迷宮，每個(gè)人的感受都會(huì )不同。看第一遍只是了解了劇情，意蘊是回家后自己去慢慢體會(huì )的。觀(guān)眾表示，每一次看“暗戀”都比上一次更感慨愛(ài)情無(wú)常，但是“桃花源”的喜劇性在第二遍看的時(shí)候就不那么突出了。

而在我看來(lái)，這是悲傷時(shí)唱首歌的心情，笑中帶淚。冬到盡處桃花開(kāi)，悲到極致而美麗。一種難以名狀的悲傷輕輕地，壓在心頭，揮之不去。每一個(gè)劇中人，都有一種宿命，是名如其人，抑或是人物造就了這個(gè)名姓？莫道是一語(yǔ)成讖。

云之凡：流云降凡間

“你是晴空的流云，你是子夜的流星”帷幕一開(kāi)，就聽(tīng)到江濱柳這句帶著(zhù)男性磁性嗓音唱的歌。仿佛是預示了他們之間終究未竟的愛(ài)情，云之凡就像是晴朗藍天上飄過(guò)的白云，像漆黑子夜里劃過(guò)的流星，只能夠有相遇的剎那，卻不能夠享受擁有的幸福。

流云降凡間，終究是會(huì )化作水霧，煙消云散的。遺落的水汽，是留在情人眼里那晶瑩的淚。

“云之凡是一朵白色的山茶花，一朵在夜空中開(kāi)放的，最美麗最動(dòng)人的白色山茶花。”這是導演心里的云之凡，也可以說(shuō)是這部劇對塑造這個(gè)角色的靈魂要求。

山茶花的花語(yǔ)是“謙讓和理想的愛(ài)”。它總是在晚秋天氣稍涼時(shí)，靜靜地開(kāi)在庭院之中。山茶不像有的花，整個(gè)花朵掉落下來(lái)，它是花瓣一片片地慢慢凋謝，直到生命結束。那么小心翼翼的凋謝方式，不就和人們追求理想中伴侶的態(tài)度一樣嗎？所以漸漸地山茶花就成為對心中愛(ài)慕女性表答心意的代言人了。在幾乎所有的花朵都枯萎的冬季里，山茶花的盛開(kāi)格外令人覺(jué)得溫暖而生意盎然。唯一的缺點(diǎn)就是花朵容易凋落。而在山茶花的品種來(lái)說(shuō)，紅色多見(jiàn)，而白色少見(jiàn)。物以稀為貴，所以其實(shí)在劇中的這個(gè)比喻，也是為了向觀(guān)眾闡述云之凡的稀有和高貴性。同時(shí)也暗指了她終不能被江濱柳所得。而劇中云之凡的命運也正如這白色山茶花一樣，相思的痛苦折磨是橫貫一生的，伴隨著(zhù)慢慢地老去。沒(méi)有轟轟烈烈，只像花瓣一片片地凋零。

云之凡這個(gè)人物設計，就是通過(guò)“流云”和“白色山茶花”這兩種事物，運用象征手法，將人物命運暗合到其中，意蘊悠長(cháng)。

江濱柳：浦江柳依依

整出戲劇的第一場(chǎng)，就是發(fā)生在黃浦江邊，或者說(shuō)江濱柳與云之凡那短暫的一季相戀，都是發(fā)生在這黃浦江邊的外灘公園。江，就是黃浦江。江濱，就是“連水里面的燈都停止了”的浪漫的外灘。

整部《暗戀》只有兩幕戲，卻如此深刻地演繹了一段讓觀(guān)眾唏噓不已的戀愛(ài)，讓人生發(fā)出“悲傷得讓人想結婚”的愿望，這正是話(huà)劇內容所體現出的高度濃縮性所引起的效果。將悲傷濃縮，讓舞臺跨越時(shí)空來(lái)演繹，從年輕時(shí)代那場(chǎng)依依不舍卻對未來(lái)? ?滿(mǎn)重逢希望的分別，一下子進(jìn)入到垂垂老矣瀕臨生死別離的場(chǎng)面，這樣的安排，有點(diǎn)“殘忍”。

導演說(shuō)“這場(chǎng)戲你不給我好好地演，等到下一場(chǎng)戲你老了，躺在病床上，就沒(méi)有回憶了。”這部話(huà)劇里運用得最多的手法之一就是潛臺詞的雙關(guān)性。導演的話(huà)不僅僅是字面的表達，它也暗寓了江濱柳的命運：一輩子的記憶都模糊了，或是飛快地穿越生命以至于我們都沒(méi)有機會(huì )了解，生命走到盡頭時(shí)，只有這短暫的一幕，成了記憶中的唯一的永恒。是啊，如果沒(méi)有這么刻骨銘心的一個(gè)夏天，就會(huì )正如江濱柳所說(shuō)“我……我沒(méi)有辦法想象，我們如果在上海不認識的話(huà)，那生活會(huì )變得多么空虛啊！”可是這一生卻從此被填得滿(mǎn)滿(mǎn)的，被思念填滿(mǎn)了充斥了，生命似乎再也不能容下什么。然而豐滿(mǎn)至斯，又應作何感想？

柳綠桃紅微時(shí)再？楊柳依依話(huà)今昔。

春花：春桃不勝艷

跟白色純潔的山茶花相對的，應該是紅色活潑的桃花吧？正如“暗戀”與“桃花源”這一今一古、一悲一喜的相互對照一樣。

草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。蒙太奇式的斷接，讓一個(gè)舞臺上悲喜同在，此起彼落地交替。白色山茶花的哀愁還余留，那邊廂，隨著(zhù)輕快的京劇式的鼓點(diǎn)伴奏，妖嬈多情的春花就正式上場(chǎng)了：手里拎著(zhù)一束花，提了一包東西，嘴里悠悠揚揚地唱著(zhù)和情人袁老板的“情歌”，搖曳生姿地步入舞臺。

桃花，它樹(shù)態(tài)優(yōu)美，枝干扶疏，花朵豐腴，色彩艷麗，是早春重要的觀(guān)花樹(shù)種。桃花性喜陽(yáng)光、耐寒、耐旱，但是不耐水濕。

說(shuō)桃花是春花一點(diǎn)沒(méi)有錯。以春花的平凡姿色，卻能夠周旋于兩個(gè)男人之間，最終又等同于失去了兩個(gè)男人，真可謂是空有春花燦爛，不勝美艷，桃花逐水空自流。

春花在這里指代了桃花，也指代了桃花源。

春花、老陶和袁老板，他們是上了發(fā)條的鐵皮玩具，總能找到動(dòng)力，自得其樂(lè )。 在《桃花源》里永遠不怕有冷場(chǎng)。但實(shí)際上，這冷場(chǎng)，比起《暗戀》更凄涼。

如王國維所說(shuō)——“以樂(lè )景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè )，倍增其哀樂(lè )。”

《暗戀》里的悲劇，是以戰亂紛飛的大時(shí)代為背景的。正如江濱柳的一句臺詞“在那個(gè)大時(shí)代當中，人變得好小，到今天這個(gè)小時(shí)代，人變得更小了。”《暗戀》的悲可以歸因于時(shí)代，《桃花源》的悲卻要歸因于“人”本身。我們總是想要太多的“如果”，結果有些東西因此永遠地失去了。詩(shī)意的人生，抑或失意的人生，常常不過(guò)是同一段人生透過(guò)不同角度的解讀而已。我們無(wú)法以微薄的個(gè)人之力扭轉時(shí)勢，所以我們會(huì )咬咬牙認命。但如果是親手打破了從前自以為的美好，就會(huì )是一出讓人啞言的悲劇。因為那是可以逃避以至于不發(fā)生的。

故所以笑中帶淚，春花的悲劇比起云之凡的來(lái)說(shuō)，更深一層。

“尋得桃源好避秦，桃紅又是一年春。花飛莫遣隨水流，怕有漁郎來(lái)問(wèn)津。”想當初，春花和袁老板偷偷摸摸地在家里幻想著(zhù)美好的桃花源，千方百計地“整”走了老陶。而最后卻親眼見(jiàn)證自己的悲劇。

云之凡和春花，一個(gè)是遺失了愛(ài)情，一個(gè)是在愛(ài)情里遺失。

老陶：落寞陶然人

桃花源是我們中國人心中的理想國。賴(lài)聲川用一種顛覆性的喜劇形式讓《桃花源》成了一個(gè)貌似喜劇的悲劇。他提出這樣一個(gè)問(wèn)題：我們夢(mèng)想中的桃花源到底在哪里？答案是：真正的桃花源其實(shí)是在我們心中，就像《暗戀》里江濱柳用一輩子來(lái)思念云之凡那樣。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，《暗戀》和《桃花源》講的其實(shí)是一回事。誠如第一個(gè)“老陶”李立群所言：快樂(lè )是痛苦的縮短，痛苦是快樂(lè )? ??延長(cháng)。而二者相得益彰，才可以在掐架和嬉笑怒罵間成為經(jīng)典。

老陶是注定屬于落寞的——卻不是失敗。他的生活里處處都不如意,“我就不信……”成了后面所有行為的語(yǔ)言契機。他有什么都不相信的自負，所以在現實(shí)和理想之間，容易造成心理落差，再加上他的急性子——開(kāi)酒不成就用刀劈——而且他又偏偏是一個(gè)無(wú)能改變這一切的人，所以他是注定要落寞的。只有空喊“武陵這個(gè)地方，它根本不是個(gè)地方，窮山惡水，潑婦刁民……”

但是他確是整部話(huà)劇中唯一超脫（或者說(shuō)是解脫）的人。有個(gè)德國畫(huà)家，叫做安瑟基弗的，記得他在一次訪(fǎng)談中有這么一段話(huà)：

人家問(wèn)他：“你為什么那么喜歡懷舊？”

他說(shuō)：“啊，我不是要懷舊，我只是要記得。”

是啊，讓我們盡量記得。 雖然，“記得”也可能是一種世間苦。 但是這一重苦，我們若不肯嘗，就是斷了太多的聯(lián)系，與以往的那些甜蜜。

所以，老陶溯洄而上，所以，老陶又回到武陵。

桃花源是一個(gè)好地方，把老陶一身俗氣和塵世的煩躁全都滌蕩而去，反令他帶了些許超然的仙氣而回。在桃花源里呆了許久，老陶卻也開(kāi)始想念起并不美好的家庭生活和移情別戀的妻子。他要去找她，即使她不愛(ài)他了，他也要去找她，因為有這么美好的地方和事情應該要她知道，包括第三者袁老板也都可以一并原諒。 在桃花源那里，他從驚愕于白衣男女的長(cháng)相，繼而抓狂，直到后來(lái)面對著(zhù)為生活折磨的憔悴而市井的春花和袁老板，飄飄乎說(shuō)著(zhù)“不足為外人道也”。

有時(shí)會(huì )禁不住地想，如果老陶不回武陵，春花會(huì )不會(huì )一直供著(zhù)他的牌位并在又一次婚姻失敗后開(kāi)始想念他？

老陶在末了的那“千年一嘆”，當是打在所有人心上的一記悶拳。然而，唯獨是他自己從此超脫了。凡塵俗事，就這樣走到了幕后。同樣是一個(gè)人，同樣是落寞的心情。

所以，老陶是落寞的，但不是失敗的。

袁老板：原來(lái)不是你

“爭取時(shí)間了啊，武陵三角來(lái)了。”話(huà)劇語(yǔ)言包括了人物語(yǔ)言與舞臺說(shuō)明的作用。在這里，袁老板，一語(yǔ)道破天機，這也是一句具有雙關(guān)性的潛臺詞，不僅向觀(guān)眾說(shuō)出這一幕的名字，同時(shí)也是在暗示，下面一段理不清、剪不斷的三角關(guān)系。

袁老板，戲里戲外，這就是一個(gè)雙重身份，雙重定義的人物。

在《暗戀桃花源》里，他的角色是一個(gè)三流戲劇劇團的老板，也是劇團的演員“袁老板”。在《桃花源》里，他既扮演著(zhù)房東“袁老板”，同時(shí)也是春花的情人。戲里戲外，呼呼喝喝，極有排場(chǎng)。然而，在這樣高分貝的話(huà)語(yǔ)掩埋著(zhù)的是所謂“勝利者”的失敗。

從“理想化的熟人”——租房給老陶夫婦并且為老陶代售小魚(yú)的袁老板，到“熟悉的陌生人”——和春花生活在一起的讓春花邊疊尿布邊憤而發(fā)問(wèn)“你是什么男人”，袁老板這個(gè)形象，從理想的神臺上走下來(lái)，走進(jìn)了真切的現實(shí)中。當初表現出來(lái)的虛幻的、變形的、夸張的美感全部消失，變成了連細節都真實(shí)的個(gè)體。這就徹底幻滅了春花所相信的，袁老板他自己提出來(lái)的“心中一個(gè)偉大的抱負”。

春花開(kāi)始懷念老陶，在袁老板走下神壇的時(shí)候，老陶的名字被刻寫(xiě)上神主牌，被春花那樣虔誠地用香燭和鮮花供奉起來(lái)——那個(gè)曾經(jīng)被春花瞧不起的窩囊廢的男人。

這就是審美距離感在起作用。傳統美學(xué)總是要求審美尺度具有一種距離感，旨在表明：藝術(shù)不同于生活，藝術(shù)是源于生活而必須高于生活。走得如此近，解剖得如此赤裸，即使握在手里，又能怎樣呢？到頭來(lái)不是失卻了一份絢麗的美？保持? ?離，存留空間，正所謂遠觀(guān)并不褻玩。這應是對美好事物的最好認可與欣賞！

所以，對于春花來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)近觀(guān)之后了然無(wú)趣以至于生厭的過(guò)程，走到近處才發(fā)現，眾里尋他千百度，原來(lái)不是你！

劉子驥：南陽(yáng)故音也

“南陽(yáng)劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往，未果，尋病終。后遂無(wú)問(wèn)津者。”這是陶淵明在《桃花源詩(shī)并序》中的最后交待。細細想來(lái)，原來(lái)這癡癡尋找劉子驥的女人便是穿綴全篇的線(xiàn)索，是話(huà)劇的魂！

“那一天在南陽(yáng)街下著(zhù)毛毛雨，我們約好了去吃酸辣面，我永遠都忘不了那一種，酸酸辣辣的感覺(jué)。”一個(gè)活在現代的女子，苦苦尋找著(zhù)十幾個(gè)世紀之前的人。也許，她已經(jīng)尋找了幾百個(gè)輪回；或許，她還要找下去。“我要找劉子驥！”她向每一個(gè)經(jīng)過(guò)她身邊的人宣告、詢(xún)問(wèn)，卻又不知道哪個(gè)是自己要找的人。也許她的概念中已沒(méi)有時(shí)間和空間，她惶惑而又執著(zhù)地探尋著(zhù)，每一個(gè)人都那么陌生，都不是她要找的人。所有面孔一瞬間變得似曾相識。或許，她的劉子驥正藏在這些面孔中暗笑。她突然迷惑而委屈，幾千年的尋找和思念化作空蕪而又紛亂的夢(mèng)魘。她是否還記得他的模樣？是否確定他真的出現過(guò)？或者，劉子驥只不過(guò)是她虛無(wú)的夢(mèng)。

“那一年，在南陽(yáng)街，有一棵桃樹(shù)。桃樹(shù)上面的花開(kāi)了……”女子在話(huà)劇的末尾，站在空空如也的舞臺。這里剛剛還有人大笑有人悲泣，轉眼間風(fēng)吹云散。她旋轉著(zhù)，張開(kāi)雙臂，向天空中撒去一把黃紙，她在祭奠誰(shuí)？“尋病終”的劉子驥？自己找不到的愛(ài)情？劇中每一段不完滿(mǎn)的感情？抑或是世間上所有的愛(ài)情？整出戲劇看上去，仿佛這個(gè)神秘女子是游離在整個(gè)舞臺之外的，最缺乏戲劇沖突的人物。但實(shí)際上，最具有戲劇沖突的也是她。她的看似瘋瘋癲癲的行為和語(yǔ)言，實(shí)際上是表現著(zhù)人物內心的尖銳而激烈的矛盾沖突。她游走在《暗戀》與《桃花源》的舞臺中，也在現實(shí)與虛幻中穿梭，虛實(shí)相生，給了我們一種意境創(chuàng )造的提示。

神秘女子尋找的劉子驥，是一位潛藏在每一個(gè)人心中的南陽(yáng)故人！是每一個(gè)人生命里都會(huì )尋找的知音，只是區別在于，我們可能不知道自己在苦苦追求而已。

悲傷時(shí)唱首歌

人世間所有飄落的花瓣，每一片都是我們的故事，是愛(ài)的故事。我們每個(gè)人，都在盲亂和期冀中尋找著(zhù)永恒而真實(shí)的愛(ài)，誰(shuí)會(huì )最終找到呢？是江濱柳與云之凡太早地相遇相戀在少年時(shí)代，而付出了一輩子的相思和尋覓？是漁人老陶溯洄而上，為了贏(yíng)回在妻子面前的自尊，又因為不舍，從桃花源而重返，而終又離開(kāi)？是春花和袁老板在遮遮掩掩之下憧憬著(zhù)美好的生活，然而又在吵吵鬧鬧中發(fā)現了這遺憾的平凡？

可是，他們要找的又在哪里呢？江濱柳的“白色山茶花”在歲月中風(fēng)蝕，老陶再也沒(méi)有找到通往桃花源的路，袁老板和春花的美夢(mèng)被柴米油鹽磨作塵土。云之凡呢？江太太呢？小護士呢？她們一樣地被生活捉弄，被命運大聲的嘲笑！

而值得相信的是，“暗戀”的導演、順子、繪畫(huà)師等等，每一個(gè)人心中都有一個(gè)想尋找的桃花源。

最后，沒(méi)有人找到劉子驥，沒(méi)有人知道他去了哪里。他只一閃身，就與所有的人避而不見(jiàn)了。神秘女子只是用她的口說(shuō)出了每一個(gè)人心里的話(huà)而已，共通的思想和同樣的心情，差別只不過(guò)是，有的人壓抑在心底，有的人高聲地宣讀，有的人憤怒地發(fā)泄，有的人黯然地神傷……

那一片桃花源，正正是因為沒(méi)有人能再到達，所以才成為眾人心中那個(gè)希冀的夢(mèng)，牽引著(zhù)苦苦尋找的思緒。就好比春花和袁老板，他們是幸福的 ，最終能夠依照自己的心意結合，仿佛是尋找到了那一片桃花源，但他們是不幸的，因為桃花源里，也沒(méi)有蓬萊仙山的珍異，有的只是“生活”二字，只不過(guò)是換了場(chǎng)景罷了，也不是天堂。

桃花源，是悲傷時(shí)唱首歌的意境。它用本身的夢(mèng)幻綺麗，反照了人世間紛繁瑣碎的喧囂生活，它用自身的不可捉摸，指引著(zhù)人們永遠朝著(zhù)美好、懷著(zhù)理想去發(fā)展。在悲傷時(shí)不哭泣，唱首歌，換種情緒，繼續出發(fā)。

這也許是賴(lài)聲川想告訴我們的罷！

2. 南陽(yáng)附近免費景點(diǎn)

今年的10月1日南陽(yáng)臥龍崗是不會(huì )的免費開(kāi)放的，他只根據國家政策對六十歲以上的老人免費開(kāi)放。南陽(yáng)臥龍崗是諸葛亮的居住地，占地面積大，氣勢磅礴，宏偉壯觀(guān)，如果時(shí)間允許的話(huà)，真的應該到南陽(yáng)市臥龍崗參觀(guān)一下。還有六天就十一國慶節了，一放假就直奔臥龍崗參觀(guān)！

3. 南陽(yáng)有免費景點(diǎn)推薦

據河南省文化和旅游廳消息，在新冠肺炎疫情面前，全國廣大醫務(wù)工作者沖鋒在前、無(wú)私奉獻，舍小家、為大家，在疫情防控第一線(xiàn)救死扶傷、英勇斗爭，有力捍衛了人民群眾的生命安全和身體健康。為表達對奮戰一線(xiàn)抗疫醫護人員的敬意，河南465家A級旅游景區自恢復開(kāi)放之日起至2020年底，全國醫護人員可憑有效證件免費游覽。

4. 南陽(yáng)那些景點(diǎn)免費

快來(lái)吧，10月23日—25日三天時(shí)間南陽(yáng)醫圣祠無(wú)需預約，直接面向全國免費開(kāi)放。因為23日—25日南陽(yáng)將舉辦第十五屆張仲景醫藥文化節暨第九屆仲景論壇，定于23日上午舉辦開(kāi)幕式，屆時(shí)國醫大師、中醫名家云集南陽(yáng)，傳承弘揚仲景文化，共謀中醫發(fā)展大計。南陽(yáng)作為張仲景故里，中醫藥文化底蘊深厚，是中醫藥文明的發(fā)源地之一，仲景文化已成為南陽(yáng)最具特色的地域文化，張仲景品牌更是遠播海內外，所以趕緊來(lái)參觀(guān)學(xué)習吧！

5. 南陽(yáng)附近免費景點(diǎn)推薦

2021年10月免門(mén)票的南陽(yáng)景區共有27家。

5A級景區2家:恐龍遺跡園，老界嶺景區；4A級景區14家:鎮平國際玉城、中原二龍山風(fēng)景區、內鄉縣衙博物館、七峰山生態(tài)旅游區、寶天曼景區、南召寶天曼、南陽(yáng)五朵山景區、寺山國家森林公園、云露山景區、老君洞景區、七十二潭景區、香嚴寺景區、淮源風(fēng)景名勝區、龍潭溝景區；3A級景區9家:南陽(yáng)市漢畫(huà)館、八仙洞景區、坐禪谷景區、伏牛地下河景區、桐柏革命紀念館、桐柏紅葉風(fēng)景區、五道幢景區、玉雕大師創(chuàng )意園、廣泉谷景區；2A級景區2家:望花湖景區、大乘山景區。

6. 南陽(yáng)周邊免費景點(diǎn)

南陽(yáng)的完全免費旅游景點(diǎn)或是許多的，南陽(yáng)城區：漢畫(huà)館（國家一級博物館）、白河國家級別大城市生態(tài)公園（我國4A旅游景區）、南陽(yáng)規劃展覽館、南陽(yáng)改革史料館、南陽(yáng)科技展覽館、張衡博物館（全國重點(diǎn)文物保護企業(yè)）、鄂城寺塔（全國重點(diǎn)文物保護企業(yè)）、黃臺崗畫(huà)家村、南陽(yáng)第一黨組織原址等

7. 南陽(yáng)近郊免費旅游景點(diǎn)

南陽(yáng)盧園,位于河南省南陽(yáng)市宛城區漢冢古鎮南側312國道旁萬(wàn)莊村,地勢優(yōu)越,交通便利,距南陽(yáng)市區僅僅30分鐘車(chē)程。景區以“自然綠色生態(tài)環(huán)保”為主題,集生態(tài)觀(guān)光餐飲娛樂(lè )休閑度假為一體。門(mén)票每人每張60元。

8. 南陽(yáng)附近好玩的景點(diǎn)免費

鎮平五朵山不收門(mén)票，南陽(yáng)有兩個(gè)五朵山，一個(gè)是南召五朵山，為五朵山前山，要收門(mén)票，門(mén)票75元，索道單程40元，玻璃棧道30元；一個(gè)是鎮平五朵山，為五朵山后山。其中，鎮平五朵山還沒(méi)有被商業(yè)化，景區內動(dòng)植物保護較好，風(fēng)景宜人，更重要的是不收門(mén)票，山頂的青牛宮還提供免費吃飯、住宿。

鎮平五朵山缺乏相應的宣傳 ，景區較為安靜。但是，鎮平五朵山在南陽(yáng)口碑非常好，認為其才是真正的北頂五朵山。每年三月三，鎮平五朵山都會(huì )迎來(lái)來(lái)自全國各地的香客。

目前，鎮平五朵山已開(kāi)放金頂、祖師廟和三潭瀑布群三大游覽區，150多處景點(diǎn)，主要景觀(guān)有金頂、天梯、瀑布、祖師廟、祖師洞、迎客松等。

9. 南陽(yáng)免費的景點(diǎn)

臥龍崗景區十一期間不會(huì )免費。

今年的10月1日南陽(yáng)臥龍崗是不會(huì )的免費開(kāi)放的，他只根據國家政策對六十歲以上的老人免費開(kāi)放。南陽(yáng)臥龍崗是諸葛亮的居住地，占地面積大，氣勢磅礴，宏偉壯觀(guān)，如果時(shí)間允許的話(huà)，真的應該到南陽(yáng)市臥龍崗參觀(guān)一下。還有六天就十一國慶節了，一放假就直奔臥龍崗參觀(guān)！

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