20世紀70年代，是中國攝影藝術(shù)“樣板化”時(shí)代的終結，同時(shí)也是變革時(shí)代的開(kāi)端。

在經(jīng)歷了長(cháng)期的陰霾之后，中國攝影藝術(shù)終于迎來(lái)了第一縷陽(yáng)光。1979年4月5日，新中國第一個(gè)民間攝影團體-四月影會(huì )，在北京中山公園僅150平方米的蘭室，舉辦了一次轟動(dòng)全國的藝術(shù)攝影展。

影展名為《自然，社會(huì )?人》，共展出50余位作者的300幅作品。組織者之一王志平后來(lái)回憶道：影展的題目趙介軒提出叫《自然?社會(huì )?人》，我馬上同意。我想到了我在初中時(shí)開(kāi)始讀的蘇俄作家愛(ài)倫堡的長(cháng)篇回憶錄《人?歲月?生活》我很喜愛(ài)這套書(shū)，也很喜愛(ài)這個(gè)書(shū)名的節奏感，在第一回展覽的前言中，我將《自然?社會(huì )?人》的含義作了闡釋“攝影藝術(shù)的美，存在于自然的韻律之中，存在于社會(huì )的真實(shí)之中，存在于人的情趣之中。”

濃郁的人情味和生活氣息，是這次影展最顯著(zhù)的特色。金伯宏的《回音壁》、李曉斌的《殘局》、胡現軍的《生活的旗幟》，表現了普通百姓的日常生活，充滿(mǎn)了生活的情趣。

影展中，還有一些富于諷喻意味的小品攝影作品。這些作品，引起人們會(huì )心的微笑或深刻的反思。此外，攝影題材的禁區也被打破，不少作品大膽地表現了愛(ài)情生活。

在25天展出時(shí)間里，有7萬(wàn)多觀(guān)眾參觀(guān)了影展，引起了強烈的社會(huì )反響。盡管有人驚呼，影展的作品“背離了社會(huì )主義方向”，但更多的人表示了肯定。攝影理論家龍熹祖認為，這次影展，是“經(jīng)歷了‘四人幫’橫行時(shí)百花凋零、萬(wàn)馬齊喑的陰暗歲月之后”，“攝影園地的一簇報春花”。

四月影會(huì )的第二次《自然?社會(huì )?人》影展在次年四月舉行。這次影展，雖然沒(méi)有產(chǎn)生上一次那么大的社會(huì )影響，但參展的作者更多，共有151人。其中有不少專(zhuān)業(yè)攝影工作者，還有一些中國攝影家協(xié)會(huì )會(huì )員。這次影展的《前言》中寫(xiě)道：藝術(shù)家對事業(yè)應該是勤奮的、真誠的。朋友們用光與影、線(xiàn)條與色彩，描寫(xiě)著(zhù)周?chē)豢偸悄敲刺鹈郏欢椒矂?dòng)人的生活，抒發(fā)著(zhù)心中不一定豪邁，然而真實(shí)、豐富的情感。

第三次《自然?社會(huì )?人》藝術(shù)攝影展，如期于1981年4月舉行。從展出的作品中，可以看出有的作者正在走向成熟，顯示出自己的藝術(shù)個(gè)性。但就總體風(fēng)格而言，明顯地缺少了前兩次影展那種質(zhì)樸、親切的特點(diǎn)，使得一些對影展充滿(mǎn)熱情和期待的觀(guān)眾，離去時(shí)有一絲“興猶未盡”的感覺(jué)。展后，影會(huì )主要成員經(jīng)過(guò)商議，決定解散四月影會(huì )。

《自然?社會(huì )?人》在中國攝影史上留下了濃墨重彩的一筆，它的歷史意義，正如丁遵新所說(shuō)的：中國攝影史終于翻過(guò)了沉重的一頁(yè)。

云開(kāi)霧散，大地春回。

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