曼?雷：一個(gè)拍攝夢(mèng)幻的攝影大師

一、想要拍攝夢(mèng)幻的攝影師

曼雷（Man Ray）曾說過：“與其拍攝一個(gè)東西，不如拍攝一個(gè)意念；與其拍攝一個(gè)意念，不如拍攝一個(gè)夢(mèng)幻。”我想這句話用來形容他的攝影藝術(shù)再恰當(dāng)不過了。

安格爾的小提琴

曼雷一生創(chuàng)作經(jīng)典無數(shù)，比較出名的作品是與情人吉吉于1924年創(chuàng)作的《安格爾的小提琴》，他是曼比較成熟的超現(xiàn)實(shí)主義作品。但也有些人認(rèn)為這張攝影作品會(huì)讓人感到不適， 認(rèn)為它物化了女性。無論如何，或許他是第一個(gè)驚世駭俗的攝影師。

曼雷出生于美國，他是二十世紀(jì)最為著名的攝影大師，此外他在繪畫、雕塑、電影等多個(gè)領(lǐng)域都有不俗的建樹。他在接觸了達(dá)利、米羅等人后將超現(xiàn)實(shí)主義帶進(jìn)了攝影藝術(shù)中，因此他也被認(rèn)為是現(xiàn)代攝影第一人。

二、天才的簡歷

曼雷于1915年開始攝影這一門新興藝術(shù)，而在此前他是一位美國抽象畫家，那個(gè)時(shí)候他與歐洲大師的交往已經(jīng)非常頻繁了。

他與女?dāng)z影師李米勒在暗房里沖洗照片，偶然間發(fā)現(xiàn)了中途曝光的美妙意境，這些照片大膽前衛(wèi)的風(fēng)格令他們興奮不已，也與當(dāng)時(shí)達(dá)達(dá)主義精神暗合，這一特殊的風(fēng)格被后人稱為“雷照片”。

他也是最早的裝置攝影人，這可能與杜尚的影響有關(guān)曼雷的創(chuàng)作活動(dòng)從來不投機(jī)取巧，為了獲取某種圖像，他與他的團(tuán)隊(duì)會(huì)去制作獨(dú)特的機(jī)械裝置。

1921年曼?雷離開紐約，來到法國巴黎，開啟了他人生最為傳奇的一段。他開始正式以攝影為主業(yè)，而他最重要的人像作品系列就是在巴黎展開的。他與巴黎名模吉吉?德?蒙帕納斯第二次見面就發(fā)展成了情人關(guān)系。吉吉正是巴黎上流社會(huì)交際圈著名的女性，而她本人則是來自底層，但就是這樣一位女孩給了曼雷輝煌的十年創(chuàng)作靈感。曼?雷與吉吉合作創(chuàng)作出了很多舉世聞名的攝影作品，可以說這兩位的創(chuàng)作在攝影圈達(dá)到了無人不知無人不曉的地步。

1929年后，他與吉吉的愛情走到了盡頭。那時(shí)曼雷已經(jīng)開始瘋狂追求超現(xiàn)實(shí)主義攝影家李?米勒。“光影照片”的物影系列照片就誕生在這個(gè)時(shí)期。李米勒是他的第二位繆斯，給了他同樣巨大的創(chuàng)作靈感與動(dòng)力。

此后曼雷成為了巴黎炙手可熱的攝影師，出入巴黎上流社會(huì)的各種社交場(chǎng)所，身邊很多人都是二十世紀(jì)的藝術(shù)大佬或者文學(xué)大師，那時(shí)畢加索、海明威、喬伊斯都混跡于此。

二戰(zhàn)時(shí)曼雷回到美國。最后他還是回到了魂?duì)繅?mèng)繞的巴黎并在1976年病死在那里。對(duì)于曼雷來說，那個(gè)在伍迪艾倫鏡頭下如夢(mèng)如幻的巴黎就是他的家。

三、令人震驚的朋友圈

1922年的一天，詩人科克托邀請(qǐng)曼?雷給文學(xué)大師，《追憶逝水年華》的作者普魯斯特拍照。只不過，曼雷不知道的是這位大作家已經(jīng)病逝一天了，他要拍的是遺照。自此曼雷除了先鋒物影拍攝，也開始了職業(yè)人像拍攝生涯。

普魯斯特遺照

如果你翻看曼雷的朋友圈，可能要讓你驚掉下巴。我們來看看這一串名單：畢加索以及其情人多拉?瑪爾、達(dá)達(dá)主義先驅(qū)杜尚、達(dá)達(dá)主義大畫家達(dá)利與他的妻子加拉、攝影家李?米勒（曼雷的情人）、巴黎名模吉吉（曼雷的情人）、大作家海明威、愛爾蘭作家喬伊斯、建筑大師勒?柯布西耶、抽象表現(xiàn)主義繪畫大師胡安?米羅、雕塑家布朗庫西、設(shè)計(jì)師梅雷?奧本海姆、設(shè)計(jì)師香奈兒、畫家弗里達(dá)?卡羅、畫家與雕塑家賈科梅蒂……曼雷也許與“巴黎畫派”的藤田嗣治有過交往，也許他們也是情敵，因?yàn)樗麄兌寂c吉吉有過情史。可以說在巴黎的上流社會(huì)中，曼雷的名號(hào)? ?無人不知。

曼?雷是超現(xiàn)實(shí)主義攝影的代表人物之一，美國唯一的達(dá)達(dá)主義奠基人，實(shí)驗(yàn)派攝影師，他總在不斷地革新攝影技術(shù)和觀念。曼?雷1911年起開始開始了繪畫和雕刻的創(chuàng)作，他是美國第一批的抽象畫家之一，他在幫其他藝術(shù)家拍攝作品的過程中，開始有了用攝影來進(jìn)行創(chuàng)作的傾向。1915年他開始嘗試轉(zhuǎn)向攝影藝術(shù)，并且同時(shí)還身兼電影、繪畫的工作。1921年曼?雷來到巴黎，正式以攝影為謀生工具，同時(shí)也開始他最重要的人像作品系列。這改變了他生活和藝術(shù)道路，同時(shí)也對(duì)攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程產(chǎn)生了巨大影響。他是有史以來第一個(gè)攝影作品價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越其他所擅長的藝術(shù)型式的藝術(shù)家。曼?雷對(duì)當(dāng)代藝術(shù)，尤其是攝影注入了不少強(qiáng)心劑。他和李?米勒一起發(fā)明了中途曝光法(solarization)。“中途曝光”是因?yàn)閿z影師在暗房顯影的過程中誤開了白光燈而產(chǎn)生的特殊效果。這種特殊效果雖然被發(fā)現(xiàn)、被介紹，但最初是受到大多數(shù)攝影家排斥的。曼?雷把這種技術(shù)大膽地運(yùn)用到自己的人像創(chuàng)作中，使他的人像作品產(chǎn)生一種脫俗的夢(mèng)幻效果。曼?雷還是“物影攝影”或稱“光束圖像”的發(fā)明人之一。這種方法也是由于暗房的失誤，當(dāng)燈光打開時(shí)的，沒有被收好的感光紙?jiān)跓艄庀麻_始改變顏色，而壓在感光紙上面物體的形狀開始在感光紙上顯露出來。曼?雷利用這一發(fā)現(xiàn)，使用平面或立體的物體進(jìn)行不同的組合，把虛幻的和真實(shí)的，偶然的和必然的拼湊在一起，創(chuàng)作出了一批極具鼓動(dòng)性的、與眾不同的作品。這些試驗(yàn)都對(duì)攝影的藝術(shù)價(jià)值和思考層面產(chǎn)生了相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。“驚異是美的，值得驚異的事物都是美的。”他以創(chuàng)造發(fā)現(xiàn)“驚異之美”為超現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)原則，要求大膽解放想象力，創(chuàng)造一種新的美。達(dá)芬奇說：“精神只有在曖昧中才會(huì)被激發(fā)，只有在混沌中才能創(chuàng)造。”曼?雷被有些攝影評(píng)論家認(rèn)為是攝影史上第一位專業(yè)攝影師。但這位專業(yè)攝影師的鼻祖始終沒有滿足某種固定模式，他總是不停地進(jìn)行探索。《ICP攝影百科全書》對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)作了比較清楚的闡述：“超現(xiàn)實(shí)流派希望通過公開展出他們那些似是而非的，扣人心弦的影像，使觀眾從傳統(tǒng)的習(xí)慣、思想與行為中感到震驚。”曼?雷說：“與其拍攝一個(gè)東西，不如拍攝一個(gè)意念；與其拍攝一個(gè)意念，不如拍攝一個(gè)夢(mèng)幻。”曼?雷通過自己的努力拓展了攝影藝術(shù)所能達(dá)到的領(lǐng)域，并使攝影藝術(shù)與其它視覺藝術(shù)獲得高度融合。在曼?雷的全盛時(shí)期，布蘭特，阿波特，李?米勒都曾在他那兒學(xué)習(xí)。

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