攝影作品分析 饑餓的蘇丹
這幅作品中，一個(gè)頭大如斗、皮包骨頭的蘇丹女童，即將餓斃而跪倒在地，而禿鷲正在女孩后方不遠處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫(huà)面。
這張照片的構圖是普通的三分法（“井”字構圖法），猛禽與小女孩分別位于“井”字四個(gè)交叉點(diǎn)的左上點(diǎn)和右下點(diǎn)；空曠的環(huán)境使兩個(gè)主體更加顯得突出，而本不該處在一起的一個(gè)虎視眈眈的強勢猛禽與一個(gè)倒伏在地奄奄一息的弱勢孩子，出現在一個(gè)畫(huà)面上。
禽類(lèi)的強勢與孩子的弱小與人們的正常思維形成巨大反差，給人以更加強烈的視覺(jué)沖擊和思想沖擊。色彩是普通彩色膠卷成像效果，基本沒(méi)有進(jìn)行后期處理；在中午強烈的太陽(yáng)光下，加上空曠荒蕪的環(huán)境突出顯示了當時(shí)非洲大地的干旱。
攝影構圖與光線(xiàn)、色彩，畫(huà)面中的線(xiàn)條等因素相關(guān)，需要它們的配合。然而，它們也只能扮演一種輔助者的角色。從技術(shù)層面上來(lái)講，構圖中最重要的是利用以上因素，在畫(huà)面上，構造出最重要的姿態(tài)或形態(tài)，從而使觀(guān)者能一眼感知到畫(huà)面的重心與主題思想。
但技術(shù)歸根到底是要為主題思想服務(wù)的，構圖的最終目標是為了更好地體現出照片的主題，這才是最重要的。這張震驚世界的圖片《饑餓的蘇丹》，從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，屬于均衡式的構圖，主體形態(tài)突出，清晰，小女孩與禿鷹在視覺(jué)上互為呼應。
如果僅從總體構圖上來(lái)講，作者只是抓住了這個(gè)場(chǎng)面，他碰到了好的內容，拍下來(lái)了，構圖、機位都不是很好。這是新聞攝影，只是記錄了這一殘酷的現實(shí)，藝術(shù)方面很一般。
所以，這張照片的技術(shù)含量并不高，只是一些基本手法（但基本功扎實(shí)），是抓拍來(lái)的照片。它之所以獲獎，關(guān)鍵并不是照片的拍攝水平，而是它所包含的信息，給人以觸目心驚的感覺(jué)，突出了蘇丹的大饑荒。
擴展資料：
一九九三年蘇丹戰亂頻繁的同時(shí)發(fā)生了大饑荒，南非的自由攝影記者凱文·卡特（Kevin Carter）來(lái)到戰亂、貧窮、饑餓的非洲國家蘇丹采訪(fǎng)。一天，他看到這樣一幅令人震驚的場(chǎng)景：一個(gè)瘦得皮包骨頭的蘇丹小女孩在前往食物救濟中心的路上再也走不動(dòng)了，趴倒在地上。
而就在不遠處，蹲著(zhù)一只碩大的禿鷹，正貪婪地盯著(zhù)地上那個(gè)奄奄一息的瘦小生命，等待著(zhù)即將到口的“美餐”。凱文卡特搶拍下這一鏡頭。
1993年3月26日，美國著(zhù)名大報《紐約時(shí)報》首家刊登了凱文·卡特的這幅照片。接著(zhù)，其他媒體很快將其傳遍世界，在各國人民中激起強烈反響。這就是后來(lái)獲得普利策新聞大獎的那幅照片。
參考資料：搜狗百科-饑餓的蘇丹
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