達?芬奇意大利著(zhù)名藝術(shù)家、科學(xué)家，與拉斐爾、米開(kāi)朗基羅并稱(chēng)意大利“美術(shù)三杰” (文藝復興后三杰)，也是整個(gè)歐洲文藝復興時(shí)期的代表之一。

他學(xué)識淵博、多才多藝，是一個(gè)博學(xué)者：在繪畫(huà)、音樂(lè )、建筑、數學(xué)、幾何學(xué)、解剖學(xué)、生理學(xué)、動(dòng)物學(xué)、植物學(xué)、天文學(xué)、氣象學(xué)、地質(zhì)學(xué)、地理學(xué)、物理學(xué)、光學(xué)、力學(xué)、發(fā)明、土木工程等領(lǐng)域都有顯著(zhù)的成就。

他15歲左右到佛羅倫薩拜師學(xué)藝，成長(cháng)為具有科學(xué)素養的畫(huà)家、雕刻家，并成為軍事工程師和建筑師，1482年應聘到米蘭后畢業(yè)于意大利理工學(xué)院成為意大利著(zhù)名建筑師、畫(huà)家，在貴族宮廷中進(jìn)行創(chuàng )作和研究活動(dòng)，1513年起漂泊于羅馬和佛羅倫薩等地。

1516年僑居法國，小行星3000被命名為“列奧納多”。最著(zhù)名的作品是《蒙娜麗莎》現在是巴黎的盧浮宮的三件鎮館之寶之一。

現代學(xué)者稱(chēng)他為“文藝復興時(shí)期最完美的代表”，是人類(lèi)歷史上絕無(wú)僅有的全才，他最大的成就是繪畫(huà)，他的杰作《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》《巖間圣母》等作品，體現了他精湛的藝術(shù)造詣。他認為自然中最美的研究對象是人體，人體是大自然的奇妙之作品，畫(huà)家應以人為繪畫(huà)對象的核心。

擴展資料：

達?芬奇的《繪畫(huà)論》，可以按內容大致分為美學(xué)理論和繪畫(huà)的基礎科學(xué)兩部分。美學(xué)理論部分討論了繪畫(huà)的性質(zhì)，繪畫(huà)和現實(shí)的關(guān)系，繪畫(huà)和其他藝術(shù)的異同等問(wèn)題。而基礎部分則闡述透視學(xué)、光影學(xué)、人體比例和解剖學(xué)、人體的動(dòng)態(tài)和表情以及自然現象等知識。

說(shuō)到藝術(shù)創(chuàng )作，在文藝復興時(shí)期當數達?芬奇、米開(kāi)朗基羅和拉斐爾的成就最高。他們的藝術(shù)成就達到了西方造型藝術(shù)繼古希臘之后的第二次高峰，僅繪畫(huà)而言，則達到了歐洲的第一次高峰。其中尤以達?芬奇最為突出，恩格斯稱(chēng)他是巨人中的巨人。

參考資料來(lái)源：百度百科-達芬奇

達芬奇簡(jiǎn)介：列奧納多?迪?皮耶羅?達?芬奇，儒略歷1452年4月15日―1519年5月2日），意大利著(zhù)名藝術(shù)家、科學(xué)家，與拉斐爾、米開(kāi)朗基羅并稱(chēng)意大利“美術(shù)三杰”，也是整個(gè)歐洲文藝復興時(shí)期的代表之一。

學(xué)識淵博、多才多藝，是一個(gè)博學(xué)者：在繪畫(huà)、音樂(lè )、建筑、數學(xué)、幾何學(xué)、解剖學(xué)、生理學(xué)、動(dòng)物學(xué)、植物學(xué)、天文學(xué)、氣象學(xué)、地質(zhì)學(xué)、地理學(xué)、物理學(xué)、光學(xué)、力學(xué)、發(fā)明、土木工程等領(lǐng)域都有顯著(zhù)的成就。

全部的科研成果保存在他的手稿中，大約有15000頁(yè)，愛(ài)因斯坦認為，達?芬奇的科研成果如果在當時(shí)就發(fā)表的話(huà)，科技可以提前半個(gè)世紀。

15歲左右到佛羅倫薩拜師學(xué)藝，? ??長(cháng)為具有科學(xué)素養的畫(huà)家、雕刻家，并成為軍事工程師和建筑師，1482年應聘到米蘭后畢業(yè)于意大利理工學(xué)院成為意大利著(zhù)名建筑師、畫(huà)家，在貴族宮廷中進(jìn)行創(chuàng )作和研究活動(dòng)，1513年起漂泊于羅馬和佛羅倫薩等地。

1516年僑居法國，小行星3000被命名為“列奧納多”。最著(zhù)名的作品是《蒙娜麗莎》現在是巴黎的盧浮宮的三件鎮館之寶之一。

擴展資料：

早期創(chuàng )作：

當他在作坊學(xué)藝時(shí)，就表現出非凡的繪畫(huà)天才。約1470年，他在協(xié)助韋羅基奧繪制《基督受洗》時(shí)，雖然只畫(huà)了一位跪在基督身旁的天使，但其神態(tài)、表情和柔和的色調，已明顯地超過(guò)了韋羅基奧。據傳，韋羅基奧為此不再作畫(huà)。

現存他最早的作品《受胎告知》是達?芬奇在沒(méi)有老師的指導下，獨立完成的一件作品。除了有一點(diǎn)自由構思外，這幅畫(huà)的場(chǎng)景都是達?芬奇遵循一般的透視畫(huà)法來(lái)構思的。

科學(xué)成就：

最初，人們學(xué)習科學(xué)知識也只是學(xué)習像《圣經(jīng)》一樣的亞里士多德理論，只相信文字記載。達?芬奇反對經(jīng)院哲學(xué)家們把過(guò)去的教義和言論作為知識基礎，他鼓勵人們向大自然學(xué)習，到自然界中尋求知識和真理。他認為知識起源于實(shí)踐，應該從實(shí)踐出發(fā)，通過(guò)實(shí)踐去探索科學(xué)的奧秘。

參考資料來(lái)源：百度百科-達芬奇

達?芬奇

Da Vinci，Leonardo

達?芬奇（1452～1519） Da Vinci，Leonardo 意大利文藝復興時(shí)期畫(huà)家，科學(xué)家。生于佛羅倫薩郊區芬奇鎮，1519年5月2日卒于法國昂布瓦斯附近。達?芬奇15歲開(kāi)始在畫(huà)家A。del韋羅基奧的作坊學(xué)藝。1472年入畫(huà)家行會(huì )。15世紀70年代中期個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格逐漸成熟。1482～1499年居留法國，除為米蘭公爵服務(wù)外，還從事其他藝術(shù)和科學(xué)活動(dòng)。這期間他的繪畫(huà)作品不多，但《巖間圣母》、《最后的晚餐》則是他的代表作。1500年出 游曼圖亞和威尼斯等地。1506年回到佛羅倫薩，創(chuàng )作《圣母子與圣安娜》和《蒙娜麗莎》，還著(zhù)手為市政廳繪制壁畫(huà)。1507年再去米蘭 ，并服務(wù)于法國宮廷。1513年移居羅馬，1516年又到法國，最后定居昂布瓦斯。晚年極少作畫(huà)，潛心科學(xué)研究，死后留下大量筆記手稿，內容從物理、數學(xué)到生物解剖，幾乎無(wú)所不包。他一生完成的繪畫(huà)作品并不多，但件件都是不朽之作。其作品具有明顯的個(gè)人風(fēng)格，并善于將藝術(shù)創(chuàng )作和科學(xué)探討結合起來(lái)，這在世界美術(shù)史上是獨一無(wú)二的。學(xué)術(shù)界一般將其創(chuàng )作活動(dòng)分為早期和盛期兩個(gè)階段。

早期創(chuàng )作 當他在韋羅基奧的作坊學(xué)藝時(shí) ，就表現出非凡的繪畫(huà)天才。約1470年他在協(xié)助韋羅基奧繪制《基督受洗》時(shí)，雖然只畫(huà)了一位站在基督身旁的天使，但其神態(tài)、表情和柔和的色調，已明顯地超過(guò)了韋羅基奧。現存他最早的作品《受胎告知》，構圖雖沒(méi)有創(chuàng )新，而背景山水的描繪卻已 注意到了空氣氛圍的表現。這表明他一開(kāi)始就致力于解決寫(xiě)實(shí)與典型加工的辯證關(guān)系。稍后創(chuàng )作的《吉內夫拉?德本奇像》，一反15世紀藝術(shù)追求線(xiàn)條分明的傳統，以逆光夕照的 色調渲染他所倡導的透視效果。1481年創(chuàng )作的《博士來(lái)拜》（又譯《三王來(lái)拜》），是標志其藝術(shù)風(fēng)格達到成熟期的作品。該畫(huà)雖由于他動(dòng)身去米蘭而沒(méi)有完成，但從原稿上可以看出其構圖和形象塑造所顯示的藝術(shù)創(chuàng )新，大大超越了他的老師和同輩：由圣母嬰孩和三位博士所形成的三 角形穩定構圖，按精確的透視法畫(huà)的建筑遺跡和奔騰飛躍的馬群等背景，說(shuō)明他已不再從敘事的角度簡(jiǎn)單地羅列有關(guān)人物，而是對傳統的題材進(jìn)行徹底的改造。他所采用的色調幽暗的畫(huà)法，使人物形象從陰影中突出，突破了傳統繪畫(huà)明晰透露的特點(diǎn)，預示著(zhù)文藝復興的到來(lái)。

盛期創(chuàng )作 1482年達?芬奇來(lái)到米蘭，應圣弗朗切斯科教堂的邀請繪制祭壇畫(huà)《巖間圣母》。這幅現藏于巴黎的作品，雖仍然是傳統題材，但人物形象的塑造和巖窟幽深的刻畫(huà)及山巖間花草逼真的描繪，證明他使用的煙霧狀筆法已使其在傳真寫(xiě)實(shí)和藝術(shù)加工方面達到了新的水平。《最后的晚餐》是他在這一時(shí)期創(chuàng )作中最負盛名之作。這幅表現基督被捕前和門(mén)徒最后會(huì )餐訣別場(chǎng)面的濕壁畫(huà)，繪制在米蘭圣瑪麗亞?德拉格拉齊耶修道院飯廳。巧妙的構圖和獨具匠心的經(jīng) 營(yíng)布局，使畫(huà)面上的廳堂與生活中的飯廳建筑結構緊密聯(lián)結在一起，使觀(guān)者感覺(jué)畫(huà)中的情景似乎就發(fā)生在眼前。在人物布局上，一反平列于飯桌的形式，將基督獨立于畫(huà)面中央，其他門(mén)徒通過(guò)各自不同的手勢、表情，分別表現出驚恐、憤怒、懷疑、剖白和慌張的情緒。這種典型性格的描繪，突出了繪畫(huà)的主題，它與構圖的統一效果互為補充，堪稱(chēng)美術(shù)史上最完美的典范之作。1500年達?芬奇回到佛羅倫薩，隨著(zhù)共和制度的恢復，文化氣氛一度活躍，畫(huà)壇上也先后出現了米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾等杰出人物。他向市民展出的一幅經(jīng)過(guò)精心構思的《圣母子與圣安娜》素描草圖，立即引起轟動(dòng)，其構圖原理和畫(huà)法對藝術(shù)界有極大影響，米開(kāi)朗琪羅和拉斐爾等人也從中得到啟發(fā)。1503年他一面著(zhù)手為市政廳大會(huì )議廳繪制壁畫(huà)（因再次去米蘭而始終未完成），一面創(chuàng )作《蒙娜麗莎》和《圣母子與圣安娜》。這是兩幅他極為珍愛(ài)的作品，始終帶在身邊，晚年移居法國也不離左右，最后遺存巴黎。

在達?芬奇的藝術(shù)遺產(chǎn)中，大量的素描習作也頗值得重視，這些素描和他的正式作品一樣，同樣達到了極高的水平，被譽(yù)為素描藝術(shù)的典范。其特點(diǎn)是：觀(guān)察入微，線(xiàn)條剛柔相濟，尤善于利用疏密程度不同的斜線(xiàn)，表現光影的微妙變化， 他的每一件作品以素描作基礎 。其藝術(shù)理論散見(jiàn)于他的 5000多件筆記和未完稿的《畫(huà)論》中，也是文藝復興時(shí)代理 論研究的重大成果。

1452年4月15日 意大利佛羅倫斯共和國的文西村近郊，賽爾?皮耶洛?達文西與卡特莉娜所生

1465年 進(jìn)入維落琪奧的工作室成為入門(mén)弟子（13～14歲）

1473年 創(chuàng )作《圣告圖》

1476年 被告密與維落琪奧的的其他弟子犯了同性戀之罪，由于他矢口否認，最后被釋放（24歲）

1482年 繪《三賢王的膜拜》，返往米蘭（30歲）

1483年 接受圣佛郎西斯克，格蘭德教會(huì )訂作《巖石上的圣母》（31歲）

1495年 開(kāi)始繪制《最后的晚餐》（43歲）

1502～03年 回到佛羅倫斯，開(kāi)始繪制《蒙娜麗莎》（50歲）

1516年應法王之邀，赴法國安伯瓦茲（64歲）

1519年5月2日 去世于安伯瓦茲（67歲）

解析達芬奇

一、“繪畫(huà)是一種科學(xué)”

“這是世界美術(shù)史上最美的一只右手；這副臉龐，只要見(jiàn)過(guò)一次，就永遠離不開(kāi)我們的記憶。”――《蒙娜麗莎》。“這是人類(lèi)繪 畫(huà)的極品，這幅畫(huà)的巨大成功致使以后的畫(huà)家沒(méi)人敢再涉足這個(gè)題材。”――《最后的晚餐》。“這是畫(huà)家62歲時(shí)的自畫(huà)像，寥寥數筆，就為后人留下了素描藝術(shù)史上的典范之作。”――《達芬奇自畫(huà)像》。

在同時(shí)代的人看來(lái)，達芬奇就像一位充滿(mǎn)傳奇色彩的魔術(shù)師，有萬(wàn)能天才的美譽(yù)。在現代人眼中，令人驚異的是，他僅用十二幅完整的作品就奠定了最偉大的畫(huà)家的地位。

人們一般認為，藝術(shù)不是科學(xué)。但是按照達芬奇的界定，藝術(shù)，尤其繪畫(huà)，不但是一種科學(xué)，甚至是“所有科學(xué)之后”。

達芬奇既能發(fā)現事物表面迷人的美感，又不喪失物理學(xué)者與解剖學(xué)者的視角。他同時(shí)具有科學(xué)家的觀(guān)察力與藝術(shù)家的表現力，是藝術(shù)史上第一位對人體和動(dòng)物的比例做過(guò)系統研究的藝術(shù)家。他研究解剖長(cháng)達40年之久，還親自解剖了三十幾具各種年齡的尸體。他不但熟悉人體外部的比例，而且了解人體的內部構造，因此筆下人物的比例、結構、動(dòng)態(tài)都十分準確，無(wú)懈可擊。這幅著(zhù)名的人體解剖素描把完美的人體造型包含在一個(gè)圓形和正方形中，被認為是最成功的設想。

達芬奇對幾何比例與構圖十分著(zhù)迷。《蒙娜麗莎》除了那永恒的神秘微笑外，還創(chuàng )造性地解決了半身肖像的構圖問(wèn)題。三個(gè)多世紀以來(lái)，西方那些卓越的半身像無(wú)一不受這幅畫(huà)的影響。他還豐富和發(fā)展了前人的金字塔型構圖，《巖間圣母》中群像以圣母的頭部為頂點(diǎn)，形成的等腰三角形，如金字塔般穩定而和諧。與其他作品一樣，《最后的晚餐》以幾何圖形為基礎設計畫(huà)面，體現出數學(xué)的對稱(chēng)美。有人評價(jià)這幅畫(huà)是科學(xué)與藝術(shù)成了婚，而哲學(xué)又在這種完美的結合上留下了親吻。

達芬奇最大的藝術(shù)貢獻是運用明暗法使平的畫(huà)面呈現出空間感和立體感。在文藝復興初期，畫(huà)家一般都用線(xiàn)條來(lái)表現透視，單線(xiàn)平涂，色彩較單調。而達芬奇研究光影學(xué)，首創(chuàng )明暗漸進(jìn)法，用光線(xiàn)和陰影的技巧來(lái)描繪人物、景致，使之呈現逼真的立體感。一直到印象派出現的幾百年內，無(wú)人能夠逾越達芬奇建立的三度空間繪畫(huà)體系。由他首創(chuàng )的明暗法使這一時(shí)期的繪畫(huà)為之一變，藝術(shù)史家普遍認為它是繪畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)轉折點(diǎn)。他的藝術(shù)成就直接影響了后來(lái)的米開(kāi)朗其羅、拉斐爾等藝術(shù)大師。從《最后的晚餐》起，西方繪畫(huà)才真正進(jìn)入了文藝復興的鼎盛時(shí)期。

達芬奇還進(jìn)一步歸納整理了解剖、透視、明暗和構圖等零碎的技法知識，并從科學(xué)的角度進(jìn)行審視。在他的《論繪畫(huà)》手稿中，最初是想記錄下對物理世界客觀(guān)描述，但不久就轉而注意到透視、比例、幾何與光學(xué)，之后是解剖學(xué)與機械學(xué)，最后則是探索宇宙本身的機械功能問(wèn)題。《論繪畫(huà)》是后人從達芬奇十八本筆記中抽取出來(lái)編撰而成的，有人稱(chēng)它是整個(gè)藝術(shù)史上最珍貴的文獻。

盡管有的時(shí)候，對科學(xué)的興趣濃厚到使他不愿提筆作畫(huà)，但繪畫(huà)畢竟是他最初的事業(yè)。達芬奇就像研究別的學(xué)問(wèn)一樣，努力把繪畫(huà)當成一種科學(xué)，終其一生都在孜孜不倦的探索中。在同時(shí)代的人看來(lái)，達?芬奇就像一位充滿(mǎn)傳奇色彩的魔術(shù)師，有萬(wàn)能天才的美譽(yù)。在現代人眼中，令人驚異的是，他僅用十二幅完整的作品就奠定了最偉大的畫(huà)家的地位。

盡管有的時(shí)候，對科學(xué)的興趣濃厚到使他不愿提筆作畫(huà)，但繪畫(huà)畢竟是他最初的事業(yè)。達芬奇就像研究別的學(xué)問(wèn)一樣，努力把繪畫(huà)當成一種科學(xué)，終其一生都在孜孜不倦的探索中。

二、“寧愿在探索中失敗”

他已經(jīng)畫(huà)出了一幅足以同《最后的晚餐》相媲美的巨型壁畫(huà)，但最后關(guān)頭卻因為一個(gè)低級錯誤毀于一旦。

他盼望著(zhù)像鳥(niǎo)兒一樣扇動(dòng)起飛翔的翅膀，但片刻間就摔碎了飛行的夢(mèng)想。他要雕塑世界上最大的前蹄騰空的銅馬雕像，但由于澆鑄方面的困難兩年后不得不將其改成步行的姿勢。

被恩格斯稱(chēng)為文藝復興時(shí)期“巨人中的巨人”的達芬奇，在人類(lèi)知識的諸多領(lǐng)域都取得了非凡的成就。同時(shí)伴隨著(zhù)他的，也有鮮為人知的辛酸、磨難與失敗。但是，他寧肯在探索中失敗，也不愿無(wú)所用心，安然享樂(lè )生活。他一生都在實(shí)踐著(zhù)這種人生哲學(xué)。

在繪制可以與《最后的晚餐》相媲美的巨型壁畫(huà)《安加利之戰》時(shí)，他親手研制新型顏料和外層涂油。壁畫(huà)已經(jīng)氣勢磅礴、栩栩如生地站在墻上，但墻上的涂料卻遲遲不干，他有些迫不及待地想試驗自己配制的外層涂油，于是讓助手抬來(lái)兩個(gè)大火盆放在壁畫(huà)下烘烤，結果油料被烤化了。他用兩個(gè)火盆把八個(gè)月的辛勞毀于一旦。

在壁畫(huà)變成五顏六色的小溪淌下來(lái)后不久，他又滿(mǎn)不在乎地開(kāi)始了飛行試驗。51歲的達芬奇就像一個(gè)狂熱的少年，把自制的巨鳥(niǎo)搬到山頂。年輕的學(xué)徒抓住巨鳥(niǎo)的木架向山下飛去，可沒(méi)多遠就跌落下來(lái)。這個(gè)飛行器是靠手臂與雙腿的肌肉來(lái)駕駛的，不過(guò)他忽略了人體自身所無(wú)法克服的重量問(wèn)題：鳥(niǎo)類(lèi)用于飛行的肌肉要占全身重量的二分之一，而人卻僅有五分之一。但是，如果對他飛行探索的失敗過(guò)于苛求，就等于在責備用風(fēng)箏引來(lái)閃電的富蘭克林為什么沒(méi)能發(fā)明電燈。當時(shí)，教會(huì )思想主宰著(zhù)世人的一切觀(guān)念。比如幾乎所有人都相信地球是平的，而接近赤道的海洋一定熱得像燒開(kāi)的水。

他曾被任命為宮廷建筑師，雕塑世界上最大的騎士青銅雕像，設計中馬的前蹄要騰空躍起。他用蠟像模型試驗了無(wú)數次，工棚地上堆起十幾厘米厚的殘肢碎片。最困難的是，必須將重達10噸的金屬溶液快速注入鑄模中，同時(shí)還要考慮到不均勻的冷卻問(wèn)題。當時(shí)的技術(shù)條件顯然無(wú)法支持這種設想。兩年的期限到了，他無(wú)法使馬站立起來(lái)，最后只好改成步行的姿勢。在他死后100年，西班牙人繼續嘗試這一技法，才建立起一座馬上騎士的紀念碑。

異想天開(kāi)的靈感能讓他抓住別人抓不住的東西，可他又常常半途而廢。也許是為了追逐永遠在飛的思想，他不得不時(shí)常停下手頭的工作。當時(shí)羊毛紡織業(yè)在意大利很發(fā)達，而紡織作坊里最容易磨損的是織布針。他在筆記本上畫(huà)滿(mǎn)了各種磨針的機器，經(jīng)過(guò)反復比較，終于確定了最理想的一種。但是他隨即產(chǎn)生了織布機的設想，于是又沉浸在織布機和滾珠軸承機的發(fā)明設計中。遺憾的是，這些設計圖只是躺在了草稿紙上，最終沒(méi)有變成機器，而他又轉向了其它研究。

達芬奇的大多數著(zhù)作和手稿都沒(méi)有發(fā)表，直到他逝世后多年才被人們發(fā)現。科學(xué)史學(xué)家丹皮爾這樣評論道：“如果他當初發(fā)表他的著(zhù)作的話(huà)，科學(xué)本來(lái)一定會(huì )一下就跳到一百年以后的局面的。”

曠世奇才達芬奇為后人留下了充滿(mǎn)智慧的財富。他那具有先知灼見(jiàn)的才華和永不滿(mǎn)足的探索精神，在幾個(gè)世紀之后看來(lái)，仍然令人嘆為觀(guān)止。

三、“阻礙我的只是時(shí)間不夠”

他懷有神靈般漫無(wú)邊際的夢(mèng)想，卻只擁有凡? ?的生命和力量；他設想過(guò)千百個(gè)計劃，但只完成了少數幾個(gè)；他最大的抱負是發(fā)現一切、研究一切、創(chuàng )造一切，然而只有那些線(xiàn)條、色彩組成的藝術(shù)為他帶來(lái)永恒的贊譽(yù)。

達芬奇的生命是一條沒(méi)有走完的道路，路上灑滿(mǎn)了未完成作品的零章碎頁(yè)。他說(shuō)：“我不曾被貪欲或懶散所阻撓，阻撓我的只是時(shí)間不夠。”他想做工程師、軍事家、音樂(lè )家、數學(xué)家、哲學(xué)家、建筑師，但世人認為他只是一名畫(huà)出了永恒微笑的畫(huà)家。

達芬奇曾以軍事工程師、建筑師、畫(huà)家、雕刻家和音樂(lè )師的身份為米蘭公爵工作了十七年之久。他當時(shí)是最受歡迎的宮廷司儀官，負責組織宮廷節日慶典，獨自擔當了相當于中央電視臺春節晚會(huì )的總導演、主持人、編劇、作曲、服裝設計師和舞美設計師等多種角色。

從留給后人的十二幅繪畫(huà)作品和七千多頁(yè)手稿、設計圖可見(jiàn)，達芬奇對科學(xué)的興趣要比對繪畫(huà)大得多。他在科學(xué)研究上的成就決不亞于他的藝術(shù)成就。

在天文學(xué)方面，他觀(guān)察天體，曾作出“太陽(yáng)是不動(dòng)的”結論，早在哥白尼之前就否定了地球中心說(shuō)，并幻想過(guò)如何去利用太陽(yáng)能。他認為月亮本身并不發(fā)光，只能反射太陽(yáng)的光輝。

在物理學(xué)方面，他發(fā)現了液體壓力，提出了連通器設想，還發(fā)展了杠桿原理，推導出作用力與臂長(cháng)的關(guān)系。他關(guān)于物體慣性的描述后來(lái)為伽利略的實(shí)驗所證明。他還否定了制造“永動(dòng)機”的可能性。

達芬奇對解剖學(xué)和生理學(xué)十分著(zhù)迷。他研究解剖最初是為了讓藝術(shù)造型更加準確，后來(lái)卻發(fā)展成了一個(gè)獨立的科學(xué)研究領(lǐng)域。他在解剖學(xué)上的最大貢獻是創(chuàng )造了一套圖解，這種樣式至今仍被廣泛應用著(zhù)。他最先采用蠟來(lái)表現人腦的內部結構，是設想采用玻璃和陶瓷制作心臟和眼睛的第一人，他甚至繪制過(guò)嬰兒在母體中的發(fā)育圖。達芬奇研究過(guò)心臟和血液循環(huán)系統，發(fā)現心臟有四個(gè)腔，并畫(huà)出了心臟瓣膜，這是有史以來(lái)第一幅有關(guān)動(dòng)脈硬化的解剖圖。

達芬奇的研究和發(fā)明還涉及到軍事和機械領(lǐng)域，他設計了飛行機械、直升機、降落傘、機槍、坦克、潛水艇、雙層船殼戰艦、起重機、紡車(chē)、機床、沖床、自行車(chē)等等。他在數學(xué)和水利工程領(lǐng)域等方面也作出過(guò)重大貢獻。

達芬奇還是一位杰出的思想家。他堅信科學(xué)，常常流露出對宗教的懷疑和厭倦。他曾寫(xiě)道：真理只有一個(gè)，它不是在宗教之中，而是在科學(xué)之中。他提出以自然造化為師，鼓勵人們向大自然學(xué)習。他認為認識起源于實(shí)踐，知識的獲得是依靠直接的觀(guān)察和經(jīng)驗。他的實(shí)驗工作方法經(jīng)伽利略從實(shí)踐上加以發(fā)展，后來(lái)由英國哲學(xué)家培根從理論上予以總結，成為近代自然科學(xué)最基本的研究方法。為伽利略、開(kāi)普勒、牛頓等人的發(fā)明創(chuàng )造開(kāi)辟了道路。

藝術(shù)史家曾評論說(shuō)：只有一個(gè)達芬奇走在時(shí)代之前，他是包羅萬(wàn)象、精湛無(wú)比的天才，永不滿(mǎn)足的孤獨的探險家；他的思索的觸角遠遠超越了他的時(shí)代，有的竟然能夠和我們的時(shí)代會(huì )合。

后人對達芬奇研究想法的實(shí)踐

之所以說(shuō)是對達芬奇“研究想法”的實(shí)踐，是因為在其所處的年代，達芬奇的研究只能體停留在“想法”階段，沒(méi)辦法前進(jìn)到? ??成果”階段。但他的一些想法已被現代人成功的實(shí)現了。

一、達芬奇“設計”降落傘 英一男子成功仿制

南非報章28日報道，一名英國男子使用按照15世紀發(fā)明家達芬奇設計草圖制造的降落傘，在空中下降2120米的高度，證明這款金字塔形的降落裝置運作良好。降落傘在空中緩慢飄落，直至900米高度，他割斷與降落傘的聯(lián)系，用現代降落傘完成著(zhù)陸的動(dòng)作。他表示，雖然使用15世紀發(fā)明家設計的降落裝置可以安全降落，但他無(wú)法操作它來(lái)準確選擇著(zhù)陸點(diǎn)。

達芬奇1485年設計的降落傘草圖，過(guò)去從未有人照此做出實(shí)物，因為專(zhuān)家懷疑它的可行性。降落傘由油布、繩索和6根1米長(cháng)的木棍組成，重量達到180公斤。

二、挪威建成達芬奇設計的橋

10月31日，在北歐的寒風(fēng)細雨中，挪威王后和500多名各界來(lái)賓為一座造型獨特的大橋剪彩。直升機在人們頭頂盤(pán)旋，起重機緩緩掀起了足有4。8萬(wàn)平方英尺的白布，一座100米長(cháng)、8米高的木橋展現在大家面前，三個(gè)淺色的木拱如同三只被射手用力向后拉的硬弓，牢牢地支撐著(zhù)橋身。令人難以置信的是，這座橋的設計者竟是500年前的達芬奇。也正因如此，橋被命名為“蒙娜麗莎”。

1502年，達芬奇為土耳其橫跨兩大洲的伊斯坦布爾市繪制了一幅美妙絕倫的拱形橋設計草圖。該橋長(cháng)346米，橫跨博斯普魯斯海峽，如果能建成，它將成為當時(shí)世界上最長(cháng)的橋。但土耳其蘇丹卻拒絕建造此橋，他認為該工程難度太大、造價(jià)太高。于是，這座橋在圖紙上呆了500年。

1995年，挪威藝術(shù)家韋比約恩?桑德因一次偶然的機遇見(jiàn)到了這張設計草圖。他回憶說(shuō)：“我第一次見(jiàn)到她，就被她精美的造型征服了。她是功能與審美的完美結合。”桑德通過(guò)種種努力，終于使挪威公路管理局相信，達芬奇設計該橋的原理完全成立，這座橋是可以被造出來(lái)的。經(jīng)過(guò)一翻考察，建橋地點(diǎn)被確定為挪威首都奧斯陸以南30多公里的奧斯，正好毗鄰從斯德哥爾摩到奧斯陸的歐洲18號公路。

目前落成的這座步行橋，共耗資136萬(wàn)美元，除扶手使用了不銹鋼之外，完全采用木料建造。其實(shí)，達芬奇當年的設計是用石頭作材料，但是挪威人覺(jué)得石頭太貴了，所以將建橋的材料改為木料。

據悉，這是達芬奇的建筑設計首次被付諸實(shí)施，這個(gè)設計在美學(xué)和設計學(xué)上都是經(jīng)典的范例。桑德自豪地說(shuō)：“5個(gè)世紀前，人們認為這座橋不可能建起來(lái)，但我們把它建起來(lái)了。我們成功地證明了達芬奇設計該橋的原理是可行的。”桑德說(shuō)他還有一個(gè)夢(mèng)想，“我們要在全世界推廣這種橋，讓每個(gè)大陸都架起‘蒙娜麗沙橋’”。

其實(shí)達芬奇的想法被現代人實(shí)現的遠不止以上兩個(gè)，還有很多，譬如前面提到的飛機、直升飛機、潛艇、紡車(chē)、自行車(chē)等。這些設想加在一起充分反映了達芬奇的思想超越了他所處的時(shí)代，似乎時(shí)代局限性對他的思想不起作用一樣。我覺(jué)得這一點(diǎn)才是達芬奇最值得人們回味的地方。

1452年4月15日 意大利佛羅倫斯共和國的文西村近郊，賽爾?皮耶洛?達芬奇與卡特莉娜所生?

1465年 進(jìn)入韋羅基奧的工作室成為入門(mén)弟子（13～14歲）?

1473年 創(chuàng )作《圣告圖》?

1476年 被告密與韋羅基奧的其他弟子犯了同性戀之罪，由于他矢? ??否認，最后被釋放（24歲）?

1482年 繪《三賢王的膜拜》，返往米蘭（30歲）?

1483年 接受圣佛郎西斯克，格蘭德教會(huì )訂作《巖石上的圣母》（31歲）?

1495年 開(kāi)始繪制《最后的晚餐》（43歲）?

1502～03年 回到佛羅倫斯，開(kāi)始繪制《蒙娜麗莎》（50歲）?

1516年 應法王之邀，赴法國安伯瓦茲（64歲）?

1519年5月2日 去世于安伯瓦茲（67歲）

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達芬奇生平簡(jiǎn)介

1452年，4月15日出生于 佛羅倫薩附近的芬奇鎮，父親是位有名的公證人，佛羅倫薩大行會(huì )的會(huì )員，母親是貧苦農家的少女，達是一個(gè)私生子，他出生了不久，父親就遺棄了母親，和一位有社會(huì )地位的女人結了婚。

達芬奇生性活潑好動(dòng)，好奇心極強，總愛(ài)問(wèn)為什么。深得母親喜愛(ài)，在他5歲那年，繼母不能生育，父親便強行把他領(lǐng)回去輔養，而親生母親卻由于生活無(wú)所寄托而家給了一位農民，不長(cháng)時(shí)間就去世了，沒(méi)過(guò)多久繼母又去世了，父親續弦，但繼母仍沒(méi)有生育，因此達成了家里唯一的繼承人。

達芬奇的家庭非常富有，幼時(shí)的達是在良好的知識環(huán)境下健康成長(cháng)起來(lái)的。到了來(lái)該入學(xué)的年齡，父親把他送入學(xué)校進(jìn)行系統的教育，達芬奇聰穎好學(xué)，對任何事都很感興趣，從不以老師講授的課程為滿(mǎn)足，尤其對數學(xué)有濃厚的興趣，常常提出一些疑難問(wèn)題，使老師瞠目結舌，十分窘迫，在音樂(lè )方面，達芬奇善吹笛子，能創(chuàng )作，不僅作詞，還會(huì )作曲，又有一副好嗓子，能自彈自唱，在為米蘭公爵演奏豎琴時(shí)，還自制樂(lè )器，表演完全超出了其他樂(lè )師，一時(shí)轟動(dòng)米蘭。

達芬奇體格健壯，愛(ài)好各種體育活動(dòng)，善訓馬，曾力挽狂奔之馬，。在辯論中，能使最強的對手甘拜下風(fēng)，他左右手均能書(shū)寫(xiě)作畫(huà)，他的許多手稿都是左手自右而反寫(xiě)出來(lái)的，后人只有借助鏡子反射出來(lái)才能辨認。

達芬奇愛(ài)好頗多，但繪畫(huà)在他的心目中的地位卻無(wú)與倫比，每日放學(xué)回家扔下書(shū)包，邊拿起畫(huà)筆，不吃不喝，完全沉浸在畫(huà)面上，被人稱(chēng)為小畫(huà)家。

但是在達的少年時(shí)代，繪畫(huà)還是一項比較低賤的職業(yè)，達的父親卻是有名的望族，希望他繼承父業(yè)，學(xué)習法律，作一名公證人，但達芬奇非常父親能理解他熱愛(ài)繪畫(huà)的理想。機會(huì )終于來(lái)了。

一天，有位農民他有一面用無(wú)花果樹(shù)制作的盾牌，想在上面畫(huà)一副畫(huà)，于是請達的父親帶到城里請畫(huà)師畫(huà)。但他的父親卻把他交給了達芬奇，想試試他的畫(huà)藝。達芬奇決定畫(huà)一副驚心動(dòng)魄，令人望而生為畏的盾面畫(huà)，一達到盾面的效果。他首先讀了幾本有關(guān)妖魔鬼怪的書(shū)籍，然后開(kāi)始構思。有一天他想起了希臘神話(huà)中的女妖麥杜薩的傳說(shuō)，深受啟發(fā)。她是一個(gè)蛇發(fā)女妖，面貌兇丑，口噴火焰，頭發(fā)都是一條條毒蛇，她的魔眼看了能使人僵化為石。于是達芬奇不僅收集女妖的資料，而且還運用了一些小動(dòng)物，它們被藏在了一間從不準旁人進(jìn)入的房間里，綜合了這些形象他開(kāi)始描繪起來(lái)，由于不間斷的工作以至那些小動(dòng)物的尸體都腐爛發(fā)臭了，他毫無(wú)察覺(jué)。

經(jīng)過(guò)一個(gè)多月的奮戰，終于畫(huà)成了一副駭人的魔鬼頭像：兩眼噴火，鼻孔生煙，口吐毒汁散發(fā)著(zhù)毒氣，毛發(fā)到豎。然后他把窗簾都拉上，僅留一道縫隙，在盾牌上，請父親來(lái)觀(guān)看，但不作說(shuō)明，父親當即嚇的轉生即逃，就? ??樣，父親不在逼他學(xué)習法律了。而那面盾牌以100金幣的高價(jià)每給了一位商人，商人又以300金幣賣(mài)給米蘭公爵，而農民得到的卻是商店里買(mǎi)來(lái)的盾牌。

1446年達芬奇全家遷居佛羅倫薩，達也進(jìn)入了委羅基奧的畫(huà)坊（他不僅是畫(huà)家，雕刻家，首飾家，而且還是建筑家，工程師和音樂(lè )家，是一位學(xué)識淵博的有經(jīng)驗的老師。）開(kāi)始系統的學(xué)習繪畫(huà)和雕刻

達芬奇 (Leonardo Da Vinci 1452-1519)作為文藝復興時(shí)期作卓越的代表人物，他的成就和貢獻是多方面的。達芬奇出生在佛羅倫薩附近的一個(gè)小鎮――芬奇鎮。他是一位天才，他一面熱心于藝術(shù)創(chuàng )作和理論研究，他研究如何用線(xiàn)條與立體造型去表現形體的各種問(wèn)題；另一方面他也同時(shí)研究自然科學(xué)。達芬奇是意大利文藝復興時(shí)期最偉大最著(zhù)名的巨匠，他不僅是一位天才的畫(huà)家，并且是大數學(xué)家、科學(xué)家、力學(xué)家和工程師，是一位多才多藝、全面發(fā)展的人。他有著(zhù)多方面的才能，對人類(lèi)作出過(guò)多方面的貢獻。他不僅會(huì )畫(huà)畫(huà)，雕塑，建筑房屋，還會(huì )發(fā)明武器，設計過(guò)世界上第一個(gè)飛行機、他又是一個(gè)醫學(xué)家、音樂(lè )家和戲劇家，而且在物理學(xué)、地理學(xué)和植物學(xué)等其它科學(xué)的研究上也很有成就。他道德高尚，舉止溫雅，且體格健壯，力量過(guò)人，據說(shuō)他一只手就能輕易地折斷馬蹄鐵。他左右手都會(huì )寫(xiě)字、作畫(huà)，他用左手寫(xiě)的字是反向的，人們只有在鏡子里才能看懂。

“這是世界美術(shù)史上最美的一只右手；這副臉龐，只要見(jiàn)過(guò)一次，就永遠離不開(kāi)我們的記憶。”（《蒙娜麗莎》）“這是人類(lèi)繪畫(huà)的極品，這幅畫(huà)的巨大成功致使以后的畫(huà)家沒(méi)人敢再涉足這個(gè)題材。”（《最后的晚餐》）“這是畫(huà)家62歲時(shí)的自畫(huà)像，寥寥數筆，就為后人留下了素描藝術(shù)史上的典范之作。”（《達芬奇自畫(huà)像》）

在同時(shí)代的人看來(lái)，達芬奇就像一位充滿(mǎn)傳奇色彩的魔術(shù)師，有萬(wàn)能天才的美譽(yù)。在現代人眼中，令人驚異的是，他僅用十二幅完整的作品就奠定了最偉大的畫(huà)家的地位。

人們一般認為，藝術(shù)不是科學(xué)。但是按照達芬奇的界定，藝術(shù)，尤其繪畫(huà)，不但是一種科學(xué)，甚至是“所有科學(xué)之后”。

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達芬奇既能發(fā)現事物表面迷人的美感，又不喪失物理學(xué)者與解剖學(xué)者的視角。他同時(shí)具有科學(xué)家的觀(guān)察力與藝術(shù)家的表現力，是藝術(shù)史上第一位對人體和動(dòng)物的比例做過(guò)系統研究的藝術(shù)家。他研究解剖長(cháng)達40年之久，還親自解剖了三十幾具各種年齡的尸體。他不但熟悉人體外部的比例，而且了解人體的內部構造，因此筆下人物的比例、結構、動(dòng)態(tài)都十分準確，無(wú)懈可擊。這幅著(zhù)名的人體解剖素描把完美的人體造型包含在一個(gè)圓形和正方形中，被認為是最成功的設想。

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