導讀：攝影作品描述怎么寫(xiě) 描寫(xiě)拍攝的句子有哪些？

描寫(xiě)當初看到這個(gè)景的心情，以及拍攝出來(lái)后的心情，這樣自然而然就描述到作品了，當然，你要是隨便拍的，那就看圖描素吧。

構圖 光影的運用 色彩的運用 光圈的運用

描寫(xiě)拍攝的句子有哪些？

野外拍攝趣味動(dòng)物肖像參觀(guān)今年的野生動(dòng)物攝影師年度獲獎作品展。野生動(dòng)物攝影并不只是平鋪直敘記錄動(dòng)物和它們的生存環(huán)境，來(lái)自2011年威立雅年度環(huán)境野生動(dòng)物攝影師大賽（Veolia Environnment Wildlife Photographer of the Year）的這些攝影作品就展現了野生動(dòng)物攝影抽象、極簡(jiǎn)、妙趣橫生的各個(gè)方面。攝影師斯文?扎凱特（Sven Zacek）把焦點(diǎn)放在了地平線(xiàn)那邊，抓住了第二只狍子出現在畫(huà)面中的瞬間（下圖）。安迪?帕特蘭（Antti Partanen）把焦點(diǎn)放在了蜘蛛網(wǎng)的露珠上，但在曝光過(guò)程中移動(dòng)了相機的位置（最下圖）。而阿迪亞?比勒（Adithya Biloor）拍攝的這幅螞蟻在樹(shù)葉上爬行的極簡(jiǎn)主義作品則是對耐心的考驗，他花了四天時(shí)間才捕捉到合適的畫(huà)面

拍攝人像要盡量避開(kāi)正午的陽(yáng)光直射，這些都是在無(wú)數次拍攝后的經(jīng)驗之談，錯過(guò)了最佳的拍攝時(shí)段，陽(yáng)光的色溫、角度都會(huì )有很大不同，得到精彩照片的概率也就相對難一些了。不過(guò)事事無(wú)絕對，有時(shí)候正當你覺(jué)得陽(yáng)光相當不適合拍攝，準備收起相機的時(shí)候，卻可以得到一些你意想不到的效果。

一張沒(méi)有經(jīng)過(guò)精心構圖的照片往往會(huì )缺少焦點(diǎn)，令觀(guān)者不知道該看那里。為了避免這種情況，可以在拍攝畫(huà)面中安排引導線(xiàn)，引領(lǐng)觀(guān)者的目光到主體身上或畫(huà)面深處。利用廣角鏡頭近大遠小的夸張效果，有形或無(wú)形的線(xiàn)條集中消失于一個(gè)點(diǎn)。把主體安排在消失點(diǎn)的位置，突出主體的同時(shí)，還能牢牢抓住光觀(guān)賞者的視線(xiàn)，增加視線(xiàn)停留在照片的時(shí)間。

拍攝引導線(xiàn)不一定是實(shí)實(shí)在在的線(xiàn)，可以是街燈、巖石、道路、臺階等等，總之找到一個(gè)角度是可以把這些分開(kāi)的物體連起來(lái)，這時(shí)需要攝影師有一定的觀(guān)察力。

海景攝影中常利用海浪做為引導線(xiàn)。因為人眼只能定格一瞬間，而相機可以記錄一個(gè)時(shí)段，相機呈現出的畫(huà)面是在現場(chǎng)人眼看不到的，這也正是海景攝影的獨特魅力所在，拍出的畫(huà)面往往會(huì )帶給你驚喜。如何利用海浪做為引導線(xiàn)，需要有一定的海景拍攝經(jīng)驗和預見(jiàn)性。?

作為攝影語(yǔ)言中的線(xiàn)條，不僅具有長(cháng)度、方向和位置這些特征，還能表達出動(dòng)態(tài)和情感。線(xiàn)條可以使照片呈現動(dòng)感及韻律感，讓照片更具表現力，使觀(guān)賞者的視線(xiàn)隨著(zhù)線(xiàn)條的引導而自然集中在主體身上。照片中線(xiàn)條所具有的表現力是其他元素無(wú)可取代的， 不同的線(xiàn)條可以表達出不同的情感。

水平線(xiàn)是攝影中最常出現的線(xiàn)條之一，給畫(huà)面注入穩定平靜的情緒，多用在橫構圖上。水平線(xiàn)會(huì )令畫(huà)面呈現出平穩、安寧、遼闊、舒適的氛圍， 常用于表現湖面、大海、草原等。可依據表現意圖，配合經(jīng)典的三分構圖法將水平線(xiàn)放在不同的位置上。

垂直線(xiàn)能充分顯示景物的高大和表現縱深感，給人以莊嚴、秩序、雄偉、奮發(fā)向上的視覺(jué)感受。適用于拍攝高聳的景物， 如森林、山川峭壁、飛瀉的瀑布、摩天大樓等。

拍出好照片，僅僅靠設備的支持和嫻熟的技術(shù)是不夠的，照片必須是有靈魂的，這來(lái)自于攝影師的構思和意圖。也就是說(shuō)，照片必須有視覺(jué)或情感上的沖擊力，而這種沖擊力通常是通過(guò)取景、構圖和用光來(lái)表現的。很多時(shí)候，構圖決定著(zhù)構思的實(shí)現。一張好照片必須有鮮明的主題，但并不僅取決于主題是什么，而是取決于主題在畫(huà)面中是如何被表現和安排的。

拍攝時(shí)還要注意線(xiàn)條， 光線(xiàn)，色彩對構圖的影響。有時(shí)候，一個(gè)線(xiàn)條就有可能決定照片的成敗，而光線(xiàn)，色彩與構圖之間的關(guān)系同樣密切，在拍攝的過(guò)程中一樣都不可忽視。

拍出精彩的畫(huà)面，前景的選擇至關(guān)重要。 前景具有烘托主體和裝飾環(huán)境等作用，并且有助于增強畫(huà)面的空間深度，平衡構圖和美化畫(huà)面。

很多人在拍攝看起來(lái)壯美遼闊的大場(chǎng)景時(shí)，照片上的影像平淡無(wú)奇，拍不出現場(chǎng)感受到的震撼和美麗，就是因為沒(méi)有很好的安排畫(huà)面的層次。在拍攝大場(chǎng)景時(shí)，松散雜亂是通病，一覽無(wú)余抓不住讀者的視線(xiàn)，缺乏深度感和距離感。最有效的辦法，就是在構圖時(shí)安排前景，畫(huà)面立刻會(huì )收縮，人的視線(xiàn)會(huì )由散亂的面集中到一個(gè)點(diǎn)上。尤其是使用超廣角鏡頭拍攝，由于納入鏡頭的元素很多，最重要的就是對前景的把握。 照片應該是前景，主體，遠景層次分明，內容豐富。

在拍攝前我會(huì )仔細觀(guān)察環(huán)境中的每一個(gè)細節，我喜歡利用現有的結構元素，特別是線(xiàn)條，去營(yíng)造畫(huà)面的節奏和秩序。還應尋找獨特的角度，充分利用鏡頭的景深特性，在不同焦平面上體現出不同的結構要素，虛實(shí)呼應，以展現空間環(huán)境的立體感和豐富性。

我偏愛(ài)入射角度小的逆光，溫暖、柔和、夢(mèng)幻，更重要的是它能帶來(lái)豐富的可能性。有時(shí)畫(huà)面結構中直線(xiàn)條的形式感過(guò)強、過(guò)硬，顯得直白而單調，這時(shí)我就會(huì )在鏡頭前利用一些元素配合逆光制造出明亮而斑駁的前景光斑，讓畫(huà)面顯得夢(mèng)幻而有層次，“破”一下過(guò)于嚴謹的秩序感，增加趣味性和感染力。

我從室外往里走，想找角度拍一個(gè)遠景，發(fā)現透過(guò)門(mén)框望出去的層次感很舒服，背景也相對簡(jiǎn)潔。于是將人的位置安排在畫(huà)面最亮的一個(gè)畫(huà)框里，同時(shí)水面的倒影強化了人物。讓太陽(yáng)光從門(mén)框右上角沖進(jìn)畫(huà)面，并利用頭飾作為前景，增添夢(mèng)幻光斑，打破畫(huà)面暗部的“悶”。

我們在剛開(kāi)始學(xué)攝影的時(shí)候，都在遵循“減法原則”，突出重點(diǎn)，強化中心。而我現在喜歡的畫(huà)面，是厚重的，有層次的，亮部有過(guò)度、暗部有細節。這樣整個(gè)畫(huà)面才能是活的，不只是漂亮、規矩的一個(gè)平面。

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