自然風(fēng)光的攝影技巧
自然風(fēng)光的攝影技巧
隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，越來(lái)越多的新技術(shù)被運用到風(fēng)光攝影中，各種高端的拍攝技法、花哨的視覺(jué)特效，也逐漸開(kāi)始為大眾所熟知。以下是我為您整理的自然風(fēng)光的攝影技巧相關(guān)資料，歡迎閱讀！
1、嘗試微距
使用微距拍攝，可以讓生活中微小的物體富有更宏觀(guān)的沖擊力。即使你拍攝的不過(guò)是稀疏平常的小花，試試將相機靠近被攝物體，你會(huì )得到更戲劇性的畫(huà)面。使用微距鏡頭拍攝花朵如同賦予人類(lèi)昆蟲(chóng)的視野，給予你無(wú)數想象力的同時(shí)，也讓你的照片更加新穎。
上面這張薊花拍攝于植物園。雖然看起來(lái)花朵呈現出一種桶形畸變，但卻并非使用魚(yú)眼鏡頭拍攝，而是使用佳能 100mm 微距鏡頭完成創(chuàng )作。
在這種極近的微距條件下，想要保證手持相機也能得到一個(gè)清晰銳利的畫(huà)面，必須使用高速快門(mén)。因此，相機的光圈也要足夠大，從而導致畫(huà)面產(chǎn)生了較淺的景深。特殊的周邊虛化給人一種桶形畸變的效果，這也是微距給攝影師帶來(lái)的驚喜。
與此同時(shí)，微距攝影的這種周邊虛化效果使得照片重點(diǎn)更容易突出，讓被攝的微小物體看起來(lái)更震撼。
2、長(cháng)時(shí)間曝光
長(cháng)時(shí)間曝光可以捕捉物體移動(dòng)的軌跡，把這一技法應用到風(fēng)光攝影中會(huì )讓你的'照片看起來(lái)更宏偉，增加戲劇性。上面這張照片就是 Chris 使用超長(cháng)曝光拍攝完成。畫(huà)面亮點(diǎn)是天空中的白云，感光元件清晰的記錄下云彩在一個(gè)較長(cháng)時(shí)間內在天空中移動(dòng)的軌跡。最后呈現出的畫(huà)面給人一種斗轉星移的沖擊感，仿佛云彩在頭頂疾馳而過(guò)，加強了風(fēng)光攝影的震撼力。
但是這張照片拍攝于白天。即使光圈縮到最小，快門(mén)可能依然難以低于1/100秒。所以 Chris 在鏡頭前加裝了一塊減光鏡，來(lái)輔助減小進(jìn)光量，從而使得曝光時(shí)間延長(cháng)到了60秒。
在相似光照條件下，Chris 依然使用減光鏡完成了下面這張海邊的風(fēng)光拍攝。不過(guò)，與上面那張表現白云動(dòng)態(tài)的效果相反，在這張照片中，原本波動(dòng)的水面看起來(lái)完全的靜止。在90秒的曝光過(guò)后，水面如同一條絲滑的綢緞平鋪在海面之上，給人一種別樣的靜態(tài)美感。
需要注意的是，為了保證長(cháng)時(shí)間曝光依然可以得到一個(gè)清晰的畫(huà)質(zhì)，請使用三腳架和快門(mén)線(xiàn)輔助拍攝。
3、定向虛化你的照片
有時(shí)候拍虛了也不一定是一件壞事。畫(huà)面中帶有殘影的照片會(huì )令靜態(tài)的景物更藝術(shù)，更生動(dòng)。比如上面這張照片，原本只是一處平常的樹(shù)林。但 Chris 在創(chuàng )作中使用了低速快門(mén)，按下快門(mén)的同時(shí)，在垂直方向上微移相機，從而使得畫(huà)面中的樹(shù)林在垂直方向上產(chǎn)生了殘影。這使得本來(lái)很平常的樹(shù)林突然有了一種飄渺的意境。
這種創(chuàng )作技法好像把眼前的景物輪廓和色彩當作筆刷，通過(guò)在相機的成像元件上“涂抹”景物，從而得到一種抽象的超現實(shí)畫(huà)面。
Chris 在實(shí)踐中會(huì )反復使用這個(gè)技法拍攝風(fēng)景。因為手移動(dòng)范圍的不可預知性，使得每次拍攝的畫(huà)面都會(huì )不同，這恰恰是拍攝的趣味所在。你永遠都不知道下一次快門(mén)按下后會(huì )得到什么樣的畫(huà)面。
巧妙的使用多重曝光制造? ?影同樣可以使你的照片更加生動(dòng)。比如下面這張照片。Chris 在拍攝時(shí)將鏡頭對準花壇的中心，然后在這一點(diǎn)進(jìn)行多次曝光。需要注意的是，每次曝光后，他都會(huì )將相機旋轉適當的角度再去按下快門(mén)。
在取得了五或六張素材后，相機的“多重曝光功能”會(huì )自動(dòng)合成這些照片，然后抹去畫(huà)面中重疊的部分。最后便得到下面這張圖片中的效果。
Chris 告訴我們拍攝這種帶有殘影的照片要更有設計感，否則畫(huà)面就會(huì )變得模糊不清，無(wú)法讓辨認主體。在這兩幅作品中，他都大膽運用了色彩間的對比和規則化的線(xiàn)條。
比如第一張照片，顏色暗淡的樹(shù)木映襯在明亮的背景中，使得樹(shù)木的輪廓清晰可見(jiàn)。在第二張圖片中，同樣利用了對比手法。白、藍兩色花朵與綠草在畫(huà)面中的辨識度很高，加上花朵都是成同心圓似的排列，不會(huì )給他人造成構圖混亂的感覺(jué)。
4、讓陽(yáng)光流入畫(huà)面
我們經(jīng)常會(huì )看到人像作品中，攝影師會(huì )拍攝陽(yáng)光掠過(guò)模特頭發(fā)或面頰的畫(huà)面，因為這種場(chǎng)景會(huì )給人以美感和溫暖。相似的拍攝手法，也適用于風(fēng)光攝影。在拍攝前你需要注意，不要將相機對著(zhù)刺眼的陽(yáng)光拍，因為陽(yáng)光會(huì )損壞你的感光元件，同時(shí)對視力有害。不妨挑選有斜陽(yáng)的時(shí)間，比如清晨或者午后。
上面這張照片就是拍攝于午后紐約的阿迪朗達克州立公園。Chris 在拍攝前摘掉了鏡頭前的 UV 鏡，因為任何濾鏡在拍攝陽(yáng)光時(shí)都可能造成炫光，影響畫(huà)面。為了拍攝美麗的星狀光芒，我們不能讓太陽(yáng)過(guò)曝，所以要使用小光圈拍攝，并搭配高速快門(mén)。不過(guò)有時(shí)候這樣的參數配置會(huì )造成前景過(guò)暗，所以攝影師還會(huì )打開(kāi)閃光燈，為前景補光。
5、使用長(cháng)焦拍攝風(fēng)景
雖然風(fēng)光攝影的主流是使用廣角鏡頭來(lái)表現自然景觀(guān)的宏大與壯美，但是長(cháng)焦鏡頭同樣可以使你的風(fēng)光片大放異彩。長(cháng)焦鏡頭的獨特視角會(huì )讓照片看起來(lái)更壓縮，讓景物看起來(lái)更密集，減小人眼與被攝物的距離感。這些特點(diǎn)往往使得長(cháng)焦鏡頭拍攝出來(lái)的風(fēng)光涵蓋元素更少，看起來(lái)簡(jiǎn)潔明快，重點(diǎn)突出。
Chris 分別在同一地點(diǎn)用長(cháng)焦和廣角鏡頭拍攝了兩幅照片，為我們演示兩種鏡頭視角的差別。可以看到，第一張(上圖)如同第二張(下圖)照片的部分截圖，沒(méi)有了天空與巖石的贅余，只用遠處的高山撐起了整個(gè)畫(huà)面。同時(shí)，第一張壓縮過(guò)的景深突現了山谷中的寂寥感。
需要注意的是，在使用長(cháng)焦鏡頭拍攝風(fēng)光時(shí)最好使用三腳架，因為焦距很長(cháng)的情況下，鏡頭哪怕是最微小的抖動(dòng)都會(huì )被夸張放大。
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