風(fēng)光攝影怎么運用光線(xiàn)
??攝影通常會(huì )有兩種用光方式：一種是等待合適的光線(xiàn)。美國當代風(fēng)光攝影大師邁克爾法特利可謂是一位等待大師，為了拍攝出一幅有出色光線(xiàn)的照片，他常常會(huì )在一個(gè)地方等待幾個(gè)小時(shí)甚至幾天的時(shí)間。另一種是在現有的光線(xiàn)條件下，想出應對的方法。我們經(jīng)常會(huì )聽(tīng)到攝影者談?wù)摗昂谩被颉皦摹钡墓饩€(xiàn)，這其實(shí)只是光線(xiàn)是否能與主題相吻合的問(wèn)題。
??第二種選擇比較適合那些缺乏耐心的人和那些沒(méi)有太多時(shí)間來(lái)攝影的人。
拍攝方法1、光線(xiàn)的顏色：
日出前，這樣的場(chǎng)景讓人感覺(jué)很清涼
強烈的陽(yáng)光使景物的顏色發(fā)生了轉變
2、晨光、暮光：
想要拍攝出優(yōu)秀的自然攝影照片，你必須犧牲一些睡眠時(shí)間。
??夏季的夜晚相對較短，所以在夕陽(yáng)西下到清晨破曉之間通常只有短短幾個(gè)小時(shí)的睡眠時(shí)間。如果從你的宿營(yíng)地到拍攝目的地還有較長(cháng)的一段路程，那么你的睡眠時(shí)間還會(huì )相應減少，而且大多數情況下你都需要在天亮之前就向目的地進(jìn)發(fā)。
在日出前的1個(gè)小時(shí)抵達目的地進(jìn)行拍攝是完全值得的，因為光線(xiàn)正是從那時(shí)開(kāi)始了激烈的色彩游戲。
??拍攝當天的天氣狀況良好，光線(xiàn)在地平線(xiàn)上形成了藍色與紅紫色的色帶。有時(shí)候，在日出前云彩的色彩非常強烈—在夕陽(yáng)西下的黃昏也同樣如此。所以，為了捕捉到晨光和暮光的魔力，等待一段時(shí)間是非常值得的。
3、日出、日落：
如果此時(shí)太陽(yáng)從地平線(xiàn)冉冉升起，那么你所處的環(huán)境在短短幾秒鐘內就會(huì )發(fā)生巨大的變化。
??當陽(yáng)光透過(guò)云層折射到地面上時(shí)，你周?chē)木拔镆矔?huì )散發(fā)一種獨特的韻味。沒(méi)有了云彩，這場(chǎng)視覺(jué)盛宴很快便會(huì )結束—夏天這種情況很常見(jiàn)，因為早上6點(diǎn)鐘的陽(yáng)光就已經(jīng)很耀眼了。相反，這樣的場(chǎng)景在冬天能夠持續比較長(cháng)的時(shí)間。由于低垂的太陽(yáng)和清冷的空氣的影響，日出后的幾個(gè)小時(shí)以及日出前的一兩個(gè)小時(shí)內是拍攝的最佳時(shí)機，因為這段時(shí)間有理想的拍攝光線(xiàn)。
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天空的顏色會(huì )隨著(zhù)大氣層中塵埃、水滴等物質(zhì)的數量發(fā)生相應的變化。你肯定見(jiàn)到過(guò)這樣的場(chǎng)景：在清晨或傍晚，有時(shí)候太陽(yáng)和天空看起來(lái)紅彤彤的，而有時(shí)候太陽(yáng)又會(huì )悄無(wú)聲息地升起或落下。
4、白平衡：
白平衡可以影響照片中光的顏色效果。
??在自動(dòng)模式中，相機會(huì )試圖以中立的色彩再現你所拍攝的景物。因此，為了在照片中再現拍攝場(chǎng)景當時(shí)的色彩氛圍，使之達到理想的色彩效果，手動(dòng)調節白平衡是明智之舉。
5、正午的光線(xiàn)：
正如前面提到的那樣，有時(shí)候所謂“正午的光線(xiàn)”其實(shí)在早上6點(diǎn)鐘就已經(jīng)出現了。
??這時(shí)候背光區域的陰影很重，拍攝這樣的場(chǎng)景時(shí)，天空的藍色也會(huì )反射在照片中。從攝影的角度來(lái)說(shuō)，陽(yáng)光充足的地方會(huì )讓人覺(jué)得無(wú)聊而無(wú)望，因為這樣的光線(xiàn)是拍不出理想的自然照片的—吃頓早餐或者再小憩片刻是個(gè)不錯的選擇。當然，你也可以利用這段時(shí)間，將注意力集中在拍攝對象的細節上或是人為制造一些陰影—這樣的話(huà)，陽(yáng)光充足的背景就與人造陰影形成了充滿(mǎn)魅力的對比。
??對光線(xiàn)有限的洞穴而言，正午恰恰是最合適的拍攝時(shí)間—在美國著(zhù)名的羚羊峽谷，人們只有在中午才可以見(jiàn)到那里神奇? ?獨特的光線(xiàn)。
隨著(zhù)天氣的變化，光線(xiàn)會(huì )在中午發(fā)生戲劇性的變化。如果這時(shí)突然下起雷陣雨，你就需要特別注意。從攝影的角度來(lái)說(shuō)，暴風(fēng)雨過(guò)后的平靜是特別有趣的場(chǎng)景。
??除此之外，我的經(jīng)驗還表明，在這樣的天氣中，原本無(wú)聊乏味、一成不變的場(chǎng)景很快就會(huì )發(fā)生改變，呈現出一種恢弘而強烈的氛圍。
陰霾的天空為所有主題提供了拍攝條件，在厚厚的云層—柔和而均勻的光線(xiàn)—的遮擋下，拍攝出的照片效果最好：植物、景物的紋理、精致的細節與茂密的樹(shù)林都適合在這樣的天氣狀況下拍攝。
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6、在夜間：
夜晚的光線(xiàn)大多都很暗，但是如果你習慣了黑暗，就會(huì )有發(fā)現黑暗中也蘊藏著(zhù)色彩。在滿(mǎn)月的夜晚，月亮把景物照耀得如此明亮，以至于攝影者在長(cháng)時(shí)間的曝光下幾乎可以再次獲得“正午的照片”—借助相機的特性，光線(xiàn)得以不斷追加，從而在傳感器上產(chǎn)生厚重的陰影與淺淡的色彩。
??7、順光：如果太陽(yáng)正好位于攝影者的背后，那么這就是我們所說(shuō)的順光。除了令人不快的特性之外，根據陽(yáng)光入射角的不同，攝影者的影子也會(huì )被攝入照片，這種類(lèi)型的光線(xiàn)是所有光線(xiàn)方向中最不吸引人的一種。順光照明不利于在照片中表現空間立體效果，因為通常情況下這種光線(xiàn)不會(huì )在照片中塑造太多的結構，得到的不如說(shuō)只是二維的影像。
??但是順光能很好地體現景物固有的色彩效果—明亮的晨光或暮光通常非常強烈，能夠使整個(gè)場(chǎng)景都沉浸在鮮艷的色彩中，在這樣的情景中借助順光拍攝是一個(gè)不錯的選擇。8、側光：如果光線(xiàn)是從側面照到景物上的，這就是我們所說(shuō)的側光。側光經(jīng)常會(huì )讓攝影者很激動(dòng)，因為它可以形成強烈的陰影，極佳地塑造風(fēng)景。
??9、逆光：來(lái)自被攝物體背面的光線(xiàn)照明，就是所謂的逆光。盡管這種光線(xiàn)很容易使被攝物體曝光不充分，但是逆光仍然是光線(xiàn)中最振奮人心、最具戲劇性的光線(xiàn)。在逆光照明的條件下，景物大部分處在陰影之中，只有被照明的景物輪廓是清晰的，逆光拍攝能夠使照片獲得豐富的層次。
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