影調和色調對自然風(fēng)光攝影的畫(huà)面影響
導讀：影調和色調對自然風(fēng)光攝影的畫(huà)面影響 一、影調和色調對自然風(fēng)光攝影的畫(huà)面影響 二、數碼相機功能中的廣角是什么意思？ 三、快門(mén)優(yōu)先是什么意思 光圈和快門(mén)哪個(gè)優(yōu)先 四、什么是全息電影？
一、影調和色調對自然風(fēng)光攝影的畫(huà)面影響
影調和色調的運用可以賦予攝影作品不同的風(fēng)格和寓意。同一張照片冷色調和暖色調所傳達個(gè)人的含義是不一樣的，同樣亮調、暗調和中間調影調的運用對于照片的風(fēng)格也會(huì )產(chǎn)生影響。用什么樣的影調、什么樣的色調一是看作者通過(guò)照片想要表達什么含義，二是看被攝景物適合什么影調和色調，三是看拍攝時(shí)間。
攝影技巧：
1.曝光法則 (Exposure Rules) 在處理數碼照片時(shí)，最普遍的法則是保證高光區曝光準確，低光區隨他去。可是當處理負片，特別是彩色負片的時(shí)候，你最好增曝一檔。
2，快速閃光輸出法則 (Quick Flash-fill Rule) 當你的相機不能自動(dòng)輸出控制的閃光燈時(shí)，將閃光燈的感光度設為膠卷的二倍。如果對主體測光，機身選擇光圈整檔，閃光燈設為同樣的光圈。這樣，照片的陰影區會(huì )比主體的亮度低一檔。
3.閃光距離法則 (Flash Range Rule) 這個(gè)法則很簡(jiǎn)單：距離乘以2，感光度乘以4。例如，你的閃光燈在ISO100時(shí)，有效距離為20米。如果你想使閃光燈的距離達到40米時(shí)，則需要提高感光度到ISO400。
4.像素翻倍法則 (Megapixel Multiplier Rule)如果你想使數碼相機的分辨率增倍，那么很簡(jiǎn)單，就是要像素翻兩番
5.捕捉動(dòng)態(tài)法則 (Action-stopping Rule)這條法則是根據角度與速度的經(jīng)驗公式而來(lái)的。如果物體沿著(zhù)鏡頭的軸線(xiàn)運動(dòng)你能夠用1/125的快門(mén)捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線(xiàn)的運動(dòng)能用1/500秒捕捉下來(lái)。也就是說(shuō)，如果物體沿鏡頭軸線(xiàn)稱(chēng)45度運動(dòng)，只需要1/250的快門(mén)速度。
6.日落法則 (Sunset Rule)
拍攝落日時(shí)，要對落日上部測光，但是不能讓太陽(yáng)出現在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實(shí)際晚一小時(shí)，可以在曝光補償中減1。
7.景深法則 (Depth of Field Rules) 后景深是前景深的2倍 當被攝物體比較深的時(shí)候，應該對焦點(diǎn)選擇在景深的前1/3處，因為這樣，對焦點(diǎn)后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個(gè)法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠，景深就越大。
二、數碼相機功能中的廣角是什么意思？
廣角
廣角鏡頭是鏡頭的一種，視角比一般鏡頭廣而焦距短，長(cháng)用于拍攝面積很大的物體。 廣角鏡頭的焦距一般為38-24毫米，視角為60-84度，超廣角鏡頭的焦距為20-13毫米,視角為94-118度 由于廣角鏡頭的焦距短，視角大，在較短的拍攝距離范圍內，能拍攝到較大面積的景物。所以，廣泛用于大場(chǎng)面風(fēng)攝影作品的拍攝。
在35MM膠卷時(shí)代標準鏡頭是50MM左右，這是和人眼的視角相似，所以稱(chēng)呼“標準”鏡頭。
大于這個(gè)數值往往用焦距稱(chēng)呼，小于這個(gè)數值就用角度來(lái)稱(chēng)呼。
一般的常用稱(chēng)呼如下：
焦距 視角 稱(chēng)呼
17mm 180°魚(yú) 眼
21mm 90°超廣角
28mm 74°廣角
35mm 62°準廣角
50mm 47°標準
85mm 28°中 焦
105mm 23°中 焦
135mm 18°中 焦
200mm 12°長(cháng) 焦
300mm 8°長(cháng) 焦
其視角的計算其實(shí)很簡(jiǎn)單，它是用感光面（矩形）的對角線(xiàn)的長(cháng)度為“底”，鏡頭的焦距為高，組成的等腰三角形，你去計算它的頂角就是視場(chǎng)角。
為了方便“認識”鏡頭，往往鏡頭用：“相當于35毫米膠片相機 34.5-1449毫米[4：3]”這樣的數據，你可直接用它來(lái)計算：
我們知道35毫米膠片（36*24mm）的對角線(xiàn)長(cháng)為43.2mm，用它組成的等腰三角形? ??可以計算了。例如：
設：視場(chǎng)角為θ
則：tan(θ/2)=(43.2/2)/34.5=0.626
由此算出：θ=64度
三、快門(mén)優(yōu)先是什么意思 光圈和快門(mén)哪個(gè)優(yōu)先
數碼單反相機可選多種自動(dòng)/手動(dòng)曝光模式，包括：
1、快門(mén)優(yōu)先自動(dòng)曝光，就是自行設定快門(mén)速度，相機根據測光信息，自動(dòng)調整鏡頭光圈值以達到正確曝光。這種模式適合拍運動(dòng)物體時(shí)使用（體育攝影、打鳥(niǎo)等）。
2、光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光，就是自行設定光圈值，相機根據測光信息，自動(dòng)調整快門(mén)速度以達到正確曝光。這種模式適合于控制景深。常用于人像攝影風(fēng)光攝影等場(chǎng)合。
3、程序自動(dòng)曝光。這是根據攝影大師的經(jīng)驗，事先編制的一套不同光照條件下的光圈-快門(mén)組合參數。相機根據測光信息，在低照度下，優(yōu)先保證有一定的快門(mén)速度，防止手抖糊片，到了較理想的照度時(shí)，再決定正確的光圈-快門(mén)組合以達到正確曝光。
4、全自動(dòng)曝光（AUTO）。就是相機的一切曝光參數由相機決定，如自動(dòng)ISO、自動(dòng)白平衡、機頂閃光燈在光線(xiàn)不足時(shí)還會(huì )自動(dòng)彈起閃光。這是一種全傻瓜曝光模式，可以排除一切人為設置的錯誤。
5、手動(dòng)曝光。就是相機的快門(mén)、光圈全部由人工控制。這種模式常用于畫(huà)面光比強烈，自動(dòng)曝光失敗以及長(cháng)時(shí)間曝光的夜景拍攝等情況。
曝光模式的1-3項一般稱(chēng)作“創(chuàng )意曝光模式”，可以達到攝影師的創(chuàng )作預期效果。
四、什么是全息電影？
全息電影
在全息攝影基礎上發(fā)展起來(lái)的新型電影。放映時(shí)用激光投射全息片，觀(guān)眾不用戴立體眼鏡，就能看到立體的影像。全息電影技術(shù)較為復雜，拍攝時(shí)也須以激光照射，激光能量大則傷害演員，小則達不到拍攝效果。因此一般多用于拍攝風(fēng)光片、木偶片和動(dòng)物等。散文電影①20世紀二三十年代在歐洲出現的與“詩(shī)電影”相對的電影創(chuàng )作主張和藝術(shù)風(fēng)格。蘇聯(lián)“散文電影”的倡導者認為電影藝術(shù)的中心任務(wù)是塑造“能夠使觀(guān)眾喜愛(ài)的主人公”；影片中主要的是“人、他們的行動(dòng)、他們的相互關(guān)系”；“形象只有通過(guò)與其他人們的相互關(guān)系、與事件的相互關(guān)系，才有可能創(chuàng )造出來(lái)”；主張電影“向散文學(xué)習”。他們的代表作品有《夏伯陽(yáng)》（瓦西里耶夫兄弟導演）、《列寧在十月》（羅姆導演）、《馬克辛三部曲》（柯靜采夫導演）、《偉大的公民》（艾爾姆列爾導演）等，這些影片塑造了革命領(lǐng)袖的形象，描寫(xiě)了英雄人物的思想發(fā)展和性格成長(cháng)，并通過(guò)敘事結構和人物的心理刻畫(huà)，表現了時(shí)代環(huán)境，歌頌了無(wú)產(chǎn)階級的革命斗爭和歷史上的豐功偉績(jì)。30年代初，蘇聯(lián)電影界曾發(fā)生“散文派”和“詩(shī)派”的激烈爭論。②40年代以來(lái)，一般被認為與“戲劇電影”相對而言的藝術(shù)風(fēng)格。以美國影片《公民凱恩》（奧遜?威爾斯導演）和意大利“新現實(shí)主義”電影為開(kāi)端。這類(lèi)影片不遵循傳統的戲劇結構形式，不采用完整貫串的情節沖突，而通過(guò)多種敘述手段，用多側面、多層次、多聲部的手法，使作品更加接近生活的本來(lái)形態(tài)，以造成真切可信的藝術(shù)效果。這類(lèi)影片并不排斥戲劇性，而是從自然的日? ??生活描寫(xiě)與相對自由的散文結構中表現現實(shí)生活的某種規律性和戲劇性因素。
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