導讀：怎么拍出唯美的照片 一、怎么拍出唯美的照片 二、如何在正午的陽(yáng)光下拍攝 三、風(fēng)光人像攝影技巧

一、怎么拍出唯美的照片

唯美，我的理解是讓人感覺(jué)到非常的美好，沒(méi)有一點(diǎn)雜念。其實(shí)唯美不僅限于人物攝影；風(fēng)光攝影、靜物攝影等很多方式都可以表現得很唯美。

對于人物攝影，我認為唯美首先是人物要讓人感覺(jué)很舒服，不是說(shuō)人物本身要有驚人的美貌。讓人舒服的東西很多，不一定只有美貌。比如清新、典雅、慈祥等等都可以表現得唯美。

其次，環(huán)境對于表現唯美非常重要。通常讓人感覺(jué)舒服的環(huán)境有這些特點(diǎn)：簡(jiǎn)潔、干凈、明亮、溫馨、恬靜、美麗等等。

第三，光線(xiàn)很重要。營(yíng)造唯美的人物照片，通常需要溫暖、柔和、朦朧、或者亮麗的光線(xiàn)。

二、如何在正午的陽(yáng)光下拍攝

5. 閃光燈內置閃光燈、小型閃光燈或一整套Profoto設備——有時(shí)候你就得使用它們。使用閃光燈 的方法有一百萬(wàn)零一種，我不打算深入這個(gè)話(huà)題。這是另一篇文章的任務(wù)。謹記你的主要目標——消除眼下的陰影，減少現場(chǎng)光比，得到一個(gè)模特和背景都良好的曝光。 無(wú)論怎樣做——尋找陰影，使用反光板、柔光板、偏振鏡或閃光燈——你的目標是減少場(chǎng) 景光比和消除陰影。希望這些技巧能夠幫助你戰勝正午的強烈光線(xiàn)。關(guān)于作者 Matt Dutile是紐約的一名時(shí)尚生活廣告及旅行攝影師

三、風(fēng)光人像攝影技巧

風(fēng)光人像攝影技巧

　　在景色優(yōu)美的地方拍攝風(fēng)光人像照片，是一件很考驗攝影師的工作，無(wú)論在主題、取景、構圖、用光等方面都需要有比較綜合的能力。接下來(lái)我搜集了風(fēng)光人像攝影技巧，歡迎查看。

　　風(fēng)光人像攝影技巧

　　一、關(guān)于晴天

　　1、晴天戶(hù)外人像攝影：

　　陽(yáng)光明媚的日子是進(jìn)行戶(hù)外攝影的好日子，充足的光線(xiàn)、愉悅的心情都是拍出好照片的重要保證之一。不過(guò)，并不是在陽(yáng)光明媚的日子里都可以隨便拍攝出好的人像攝影作品來(lái)，其中還有不少需要講究的地方。由于五一假期時(shí)值盛夏季節，在晴天的時(shí)候陽(yáng)光直射比較強烈，而在強烈的陽(yáng)光下面進(jìn)行人像攝影是比較困難的一件事情，所以在時(shí)間上一般選擇在晴天的上午9點(diǎn)到11點(diǎn)，或者是晴天的下午3點(diǎn)到5點(diǎn)都不錯，因為這兩段時(shí)間太陽(yáng)位置比較低，光線(xiàn)不是很強烈，太陽(yáng)在斜射時(shí)亮度適中，不像中午的烈日下容易產(chǎn)生難看的陰影。

　　另外，柔和的陽(yáng)光下人物的表現也相對好一些，眼睛也不容易受強光影響，拍攝出來(lái)的照片顯得更自然。在地點(diǎn)的選擇方面也比較有講究，一般在樹(shù)蔭下或者蔭涼的地方比較適合拍攝光線(xiàn)柔和的人像攝影作品，而暴露在陽(yáng)光下面的時(shí)候，光線(xiàn)比較強烈，主光光線(xiàn)比較明顯，容易利用陽(yáng)光塑造出比較特別的形象。

　　太過(guò)于強烈的陽(yáng)光容易造成拍攝對象受光過(guò)多而過(guò)曝，喪失細節和立體感。

　　在器材方面，由于晴天的光線(xiàn)比較充足，所以對器材的要求不是很?chē)栏瘛２贿^(guò)在戶(hù)外進(jìn)行人像拍攝的時(shí)候經(jīng)常會(huì )使用到反光板，反光板是比較常用的光線(xiàn)輔助工具，補光、消除陰影、突出眼神等都全靠它的幫助，有了它，拍出來(lái)的照片效果大不相同。

　　在主光線(xiàn)比較明顯的晴天戶(hù)外進(jìn)行人像拍攝時(shí)，人物輪廓容易因為強烈的光線(xiàn)而產(chǎn)生陰影，這時(shí)就要使用反光板進(jìn)行反射光線(xiàn)或者吸收光線(xiàn)來(lái)消除陰影了。另外有些反 光板還兼備柔光板的作用，在當柔光板使用時(shí)可以將強烈的光線(xiàn)柔散開(kāi)來(lái)，讓投射到人物的光線(xiàn)更加柔和。

　　2、晴天戶(hù)外風(fēng)景攝影：

　　晴天應該是最適合進(jìn)行風(fēng)景攝影的天氣，因為這個(gè)時(shí)候光線(xiàn)充足、畫(huà)面通透度高，色彩鮮艷，比較容易出好作品。而在晴天的時(shí)候由于光線(xiàn)的方向比較明顯，所以在晴天拍攝風(fēng)景的時(shí)候光線(xiàn)的運用是非常重要的。晴天光線(xiàn)一般分為幾種，從照相機后面射向拍攝對象的光叫順光，相反，從拍攝對象的后面射向相機的光線(xiàn)叫逆光。

　　從相機和拍攝對象的旁邊射過(guò)來(lái)的光線(xiàn)叫做半逆光或斜光。在逆光或半逆光凡的情況下拍攝時(shí)，其光與影的對比會(huì )使拍攝對象產(chǎn)生一種立體感。而夕陽(yáng)西下時(shí)的光線(xiàn)剛好是半逆光。在順光時(shí)則變成非常平板的風(fēng)景影像，在逆光或半逆光時(shí)畫(huà)面便會(huì )變得很生動(dòng)。

　　二、關(guān)于陰天：

　　1、陰天戶(hù)外人像攝影：

　　對于在室外拍攝人像時(shí)應該采用哪種類(lèi)型的光線(xiàn)，很多人往往選擇從身后直接照射過(guò)來(lái)的明亮陽(yáng)光，直接照射被攝物的正面光。但很多時(shí)候這種直射光線(xiàn)會(huì )令被攝對象不得不瞇起眼睛。如果太陽(yáng)所處的位置低，瞇眼的臉上的光線(xiàn)是扁平的。如果太陽(yáng)所處的位置高，那么眼睛和鼻子下面就會(huì )產(chǎn)生黑影。不管哪個(gè)角度，都不盡如人意。

　　這個(gè)時(shí)候就不要讓被攝對象身處直射的陽(yáng)光下，也就是應置被攝對象于溫和的漫射光線(xiàn)中。而這一點(diǎn)的煩惱在陰天就比較容易得到解決了，正像人們所知道的那樣，拍攝室外人像，許多行家寧可選擇多云的陰天，而不是陽(yáng)光明媚的日子。所以說(shuō)相對于陽(yáng)光強烈的夏季晴天而言，陰天也許是比較合適拍攝人像的天氣。但是在陰天中拍攝人像，也有很多值得注意的問(wèn)題。

　　就像上面所說(shuō)的那樣，陰天可以實(shí)現比較柔和的光線(xiàn)反射而讓拍攝對象的受光程度更加理想，但是有時(shí)候陰天的光線(xiàn)不足也是一個(gè)讓人頭痛的問(wèn)題，這時(shí)候對相機的要求就比較高了。首先你的相機在光線(xiàn)不足的情況下需要使用到較高的感光度以獲取更穩定的快門(mén)速度，但是高感光度又會(huì )給畫(huà)質(zhì)帶來(lái)比較大的影響，在消費級數碼相機上面尤其嚴重，這時(shí)候你就應該使用一臺數碼單反相機了，畢竟高感光度在數碼單反相機上面對畫(huà)質(zhì)的影響比消費級數碼相機上面好多了。

　　另外是鏡頭的配置問(wèn)題，陰天經(jīng)常顯得光線(xiàn)不足，而光線(xiàn)不足的時(shí)候除了使用高感光度以獲得更穩定的快門(mén)速度以外，使用大光圈鏡頭也是一個(gè)獲得更快快門(mén)速度的方法，不過(guò)對于數碼單反來(lái)說(shuō)，大光圈鏡頭一般都是比較昂貴的。在陰天光線(xiàn)不足的時(shí)候，三腳架也是較為常用的工具，在光線(xiàn)稍暗，快門(mén)較慢的時(shí)候，有腳架比沒(méi)腳架的拍攝成功率要高得多。

　　2、陰天戶(hù)外風(fēng)景攝影：

　　陰天的光線(xiàn)顯得比較柔和，沒(méi)有晴天那樣強烈的直射光線(xiàn)，所以比較適合表現一些安詳以及寧靜的風(fēng)景主題。有些表現山村的炊煙和農村田野的景象，實(shí)際上是陰天拍攝的，很有氣氛，也很有情調。在陰天拍攝風(fēng)景的時(shí)候也很容易遇到光線(xiàn)不足的情況，而這時(shí)三腳架的使用就顯得比較重要了。

　　三、關(guān)于雨天：

　　雨天我們可以拍什么呢?浪漫的斜風(fēng)細雨、街頭濕漉漉的小景、還有那激動(dòng)人心的閃電。雨天的特點(diǎn)是，水產(chǎn)生反光現象，雨中的景物反光較強，下雨的時(shí)候，由于光的漫射，每一樣東西似乎都? ?現出與平時(shí)不同的色澤。這種光漫射十分神奇地把那些在充足的陽(yáng)光下常常顯得過(guò)于艷麗的顏色加以調和沖淡，尤其是拍攝彩照時(shí)，人們手中的雨傘因為顏色各異，常會(huì )使雨景生色，若能巧妙利用水中的倒影，更易增添情趣。

　　如要拍出落下的雨點(diǎn)情景，必須選擇暗色調的背景，比較適宜選用側逆光或逆光。雨天光線(xiàn)較暗，曝光時(shí)間往往要長(cháng)一些。雨天最有特色的景色應該算是閃電了，閃電這種自然現象十分常見(jiàn)，而且拍攝這種圖象也和拍攝其他的自然景觀(guān)一樣并不是太難。如果你曾經(jīng)學(xué)過(guò)關(guān)于閃電的攝影技巧，或者聽(tīng)過(guò)那些有經(jīng)驗的攝影師告訴你拍攝閃電的秘訣：“f/8，然后就呆在那等待。”這的確是拍攝閃電的一個(gè)非常有用的方法，但是f/8是沒(méi)錯，可是呆在那可不是一個(gè)好的建議，小心閃電下一個(gè)光顧的就是你哦!所以在拍攝閃電的時(shí)候安全問(wèn)題還是很重要的。

　　在雨天拍攝閃電的時(shí)候最佳的地點(diǎn)就是高層建筑的窗口，這樣除了可以獲得不錯的視野之外，還能保護好自己心愛(ài)的攝影器材。

　　拍攝閃電是需要運氣的，也就是要做到一個(gè)“等”字，要求拍攝者具有十足的耐心去等待。閃電可能在任何時(shí)間任何地點(diǎn)發(fā)生，而且速度非常快。無(wú)論你的反應速度有多快，等你看到閃電，按下快門(mén)，在光圈打開(kāi)之前，閃電就已經(jīng)消失了。 所以一些有經(jīng)驗的攝影師就使用小光圈以在同等曝光情況下獲得更長(cháng)的曝光時(shí)間，希望在這段曝光時(shí)間里面閃電會(huì )光顧你的鏡頭范圍之內。

　　在拍攝時(shí)，將相機架在三腳架上，選擇一個(gè)具有大片開(kāi)闊天空的前景，如果使用ISO100的感光度，將光圈設置在5.6，將曝光速度選擇撥盤(pán)撥到“B”或“T”的位置上，釋放快門(mén)，如果閃電始終在所取景范圍之外閃光，一般不會(huì )產(chǎn)生曝光過(guò)度的現象，可以將快門(mén)保持在打開(kāi)的狀態(tài)繼續曝光，直到閃電出現在取景框所包括的空間后才關(guān)閉快門(mén)。

　　如果感覺(jué)閃電閃光的位置不夠理想，同一張底片也可以按照閃電的亮度不同進(jìn)行2～4次的重復曝光，只要閃電不在畫(huà)面中同一區域出現，當然也不會(huì )出現曝光過(guò)度的困擾了。因此，曝光時(shí)間長(cháng)短的把握，也不是完全取決于光圈的大小，最重要的還是要看是否已經(jīng)拍攝到閃電。

　　除了拍攝閃電之外，在雨天值得我們拍攝的東西還很多。比如雨中的倒影，所有景物由一份變?yōu)閮煞荩坝跋嗳冢绻峭砩希菬粲懊噪x，值得一拍;在屋檐下仰望飛濺的雨珠，檐下雨滴，用你的相機來(lái)凝固飛濺的水花，或是水滴拍打枝葉的動(dòng)感，考驗你掌握快門(mén)速度的技能，是個(gè)不小的挑戰吧;另外在大雨之前的“風(fēng)雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓”的那種氣勢磅礴的景色，大雨前濃云翻滾重壓下的景物讓你體驗厚重的壓抑，風(fēng)卷飛云讓你感受時(shí)日飛逝，為什么不拿起相機記錄下來(lái)呢?

　　四、關(guān)于夜景：

　　1、夜景人像攝影

　　夜景人像的拍攝屬于難度比較大的一種，因為需要考慮到前景背景的曝光正常，又要考慮到如何才能讓前景人物的影響清晰地留影。的確，這是多數游客在游覽夜景的時(shí)候遇到的難題之一。尤其是在使用相機的自動(dòng)檔拍攝的時(shí)候，拍攝時(shí)打開(kāi)了閃光燈，使離相機較近的人物得到了正確的曝光，但是由于相機閃光燈范圍有限加上曝光時(shí)間短，使得本來(lái)肉眼看來(lái)絢麗無(wú)比的夜景在相機中顯得黑糊糊的一片。

　　這是因為遠處的夜景在拍攝的時(shí)候需要長(cháng)時(shí)間的曝光才能在相片上留下正常的曝光效果，而近處 的人物因為閃光燈的照射只需要很短的曝光時(shí)間就可以了。所以在拍攝的時(shí)候最好使用相機的手動(dòng)檔，將快門(mén)調慢，同時(shí)強制打開(kāi)閃光燈拍攝。在閃光燈閃過(guò)后建議人物維持原來(lái)的姿勢直到曝光結束，這樣就會(huì )拍出人物和背景夜景曝光都很正常的照片了。不過(guò)夜景人像拍攝并不是手動(dòng)相機的專(zhuān)利，有些高級一點(diǎn)的自動(dòng)傻瓜數碼相機擁有夜景人像這個(gè)拍攝模式，也是使用慢快門(mén)、強制閃光這個(gè)原理來(lái)設置的。

　　在拍攝的時(shí)候需要使用三腳架固定相機，因為在對背景進(jìn)行長(cháng)時(shí)間曝光時(shí)需要保持相機的靜止不動(dòng)，這時(shí)三腳架就成為必需品了。

　　拍攝前，要先向被攝者交待清楚，閃光燈一亮，并不意味著(zhù)拍攝完畢，必須維持原先的姿勢和位置不動(dòng)，直到被告知可以改變或離開(kāi)。閃光燈閃亮對，對簾幕快門(mén)而言，是前簾到達片窗一端，接通電源的標志，但后簾此時(shí)尚未到達片窗，(用同步快門(mén)時(shí)間)。

　　只有待后簾經(jīng)過(guò)片窗到達閉合位置曝光才結束。結鏡中快門(mén)來(lái)說(shuō)，快門(mén)開(kāi)足的瞬間閃光燈同時(shí)閃亮，但閃光后快門(mén)尚未閉合。由于夜景人像所需曝光時(shí)間往往在1秒左右，甚至更長(cháng)，閃光燈閃亮后，尚有較長(cháng)時(shí)間快門(mén)仍開(kāi)著(zhù)，用以感受夜景光線(xiàn)，倘若被攝對象移動(dòng)，則原先被人遮住的背景部分就會(huì )面對鏡頭，繼續感光，這樣攝得的照片，人像部分就是透明或半透明的了。所以，在快門(mén)未關(guān)閉前，被攝對象應維持原狀。

　　2、夜間風(fēng)景攝影

　　夜間風(fēng)景攝影也就是夜景拍攝。愈夜愈美麗這句話(huà)對于夜晚的城市而言真是恰如其分的，不眠的城市有著(zhù)豐富的色彩、鮮艷的燈光，由此夜景的拍攝成了攝影的一個(gè)題材。雖然相機拍夜景有困難，但我們可以靠LCD屏及時(shí)檢察曝光情況，通過(guò)調整色溫獲得更滿(mǎn)意的色彩，這樣就為數碼相機進(jìn)行夜景拍攝提供了很大的便利。目前許多中高檔數碼相機都提供P(自動(dòng))、A(光圈優(yōu)先)、S(快門(mén)優(yōu)先)、M(手動(dòng))曝光的拍攝模式，此外大多數的數碼相機都提供了場(chǎng)景拍攝模式，最常見(jiàn)的模式就是夜景模式和微距模式兩種，還有一些數碼相機提供了更細致豐富的場(chǎng)景模式，甚至可以獲得傍晚、深夜拍攝模式等功能。

　　通過(guò)這類(lèi)夜景模式一般情況下都能取得滿(mǎn)意的效果，對于大多數的數碼相機新手來(lái)說(shuō)，采取這個(gè)方式進(jìn)行夜景拍攝是最簡(jiǎn)單可行又具有保障的方法。拍攝夜晚的景致，三腳架就不是可有可無(wú)的了。當照相機架在三腳架上，用較慢的速度可以拍攝出汽車(chē)燈劃出的光際或人群流動(dòng)的景象。

　　當然，要想達到最好的藝術(shù)效果，黃昏后華燈初上時(shí)分暮靄余輝能有效地將建筑的輪廓分離出來(lái)，顯出較好的層次感。追求藝術(shù)效果的攝影師會(huì )在同一位置采用二次曝光的技法，即黃昏時(shí)曝光一次，天黑后各種照明、裝飾燈開(kāi)啟后再曝光一次，需要注意的是此技法在兩次曝光過(guò)程中相機不可移動(dòng)，每次曝光量取應曝光量的一半。

　　舉例來(lái)說(shuō)，第一次曝光時(shí)以某一光圈值測得需要1/60秒，則拍攝時(shí)用1/30秒，第二次曝光時(shí)測得需要1/4秒，拍攝景物時(shí)只用1/8秒。另外白平衡的運用也是非常重要的，選擇不同的白平衡，將直接影響到照片的色調以及所表達的意境。一般來(lái)說(shuō)不要選擇自動(dòng)白平衡，這樣會(huì )影響到燈光固有的顏色，使之失去特有的色溫感覺(jué)。如果是拍攝城市夜景的話(huà)，一般來(lái)說(shuō)我們都會(huì )使用Tungsten(鎢絲燈)白平衡，因為用這種白平衡比較接近燈光的效果。當然這也不是絕對的，視乎環(huán)境而定。

　　風(fēng)光人像拍攝技法

　? ??技法一

　　考察不同的風(fēng)景特色，在拍攝之前確立比較明晰的主題，使人物造型及表現與風(fēng)景氣氛更好地融合在一起。將風(fēng)光類(lèi)型作個(gè)歸納，找出其一般規律，有助于我們在主題確立及技巧運用兩個(gè)方面做到有的放矢：

　　一、可以讓我們根據該類(lèi)風(fēng)光的特點(diǎn)確立拍攝的主題，使人、景更好地相融，營(yíng)造出唯美的意境;

　　二、根據不同的風(fēng)光特點(diǎn)，我們可以采用最合適的表現手法，讓作品變得更“出彩”。

　　1.山川湖畔：這類(lèi)場(chǎng)景大氣磅礴，與女性的嬌柔細致形成強烈的反差，拍出來(lái)的照片能給人留下唯美、幽深的`感覺(jué)。

　　2.草原平川：天蒼蒼，野茫茫，佳人融入其中，天、地、人合一，尤其能表現出風(fēng)光人像自然、清新的特點(diǎn)。

　　3.特色景區：大片的花海、茅草等富有特色的景物，往往帶有較強的季節性，適合拍攝有寓意的主題。

　　4.森林樹(shù)木:靜謐的林間充滿(mǎn)神秘的感覺(jué)，讓人遐思。其間光比較大，容易拍出富有趣味的照片。這類(lèi)景點(diǎn)適合拍攝安靜、感傷的主題，營(yíng)造綠野仙蹤般飄逸的意境。

　　技法二

　　在大場(chǎng)景中拍攝，同樣需要合理的補光，避免人物的臉部和服飾掩蓋在陰影之中，并減淡強光在人物臉部形成的明顯陰影。這樣才能在表現風(fēng)景的同時(shí)，使人物獲得更好的表現。

　　在風(fēng)景區創(chuàng )作，優(yōu)勢與難度都是顯而易見(jiàn)的。好的一面：空氣品質(zhì)好，光線(xiàn)通透且方向感強，拍出來(lái)的照片清澈明亮。藍天白云的機會(huì )多，不像在城市里，取景框里幾乎不敢出現天空。但是，凡事有好就有壞――光線(xiàn)強烈，拍攝人物便容易形成明顯的陰影，加上數碼相機動(dòng)態(tài)范圍較小，一不小心就死白一片或死黑一片，失去細節，因此最好選擇在上午或下午稍微晚一點(diǎn)進(jìn)行拍攝，避免過(guò)硬的光線(xiàn)。

　　在光線(xiàn)處理上，不同角度的光線(xiàn)會(huì )帶來(lái)不同的效果。順光拍攝：畫(huà)面明亮，色彩還原充分，容易拍出柔美的畫(huà)面，缺點(diǎn)是人、景的立體感較差。值得注意的是，順光拍攝要避開(kāi)過(guò)強的陽(yáng)光，否則模特的眼睛會(huì )因為強光而無(wú)法睜開(kāi)。側光拍攝：可以勾勒出人、景的線(xiàn)條，明暗對比強，能夠展現較為豐富的層次，畫(huà)面更具立體感，并有色調的明暗對比，照片變得很通透。補光的原則是既保留明暗對比的同時(shí)，又應在一定程度上減淡陰影，畢竟我們拍攝的是柔美的女性人像。逆光也是外拍的常用表現手法，它的優(yōu)點(diǎn)是可以拍出漂亮的輪廓光與閃亮的發(fā)絲。在逆光拍攝時(shí)，對臉部的補光應該稍弱于背景光，否則會(huì )顯得不自然。

　　如果有攝影助理或者有朋友在現場(chǎng)，反光板是經(jīng)濟實(shí)惠的補光工具。它攜帶方便，補光方向容易控制，不致于破壞人物周?chē)默F場(chǎng)光。如果無(wú)人協(xié)助，輕便的原廠(chǎng)閃光燈是首選，它可以有效地減少光比。要記得帶上一個(gè)三角架作為燈架，拍攝時(shí)把架子放在人物附近，根據需要作遠近、高低調節。使用無(wú)線(xiàn)引發(fā)器進(jìn)行引閃，否則在遠距離拍攝時(shí)，由于高速同步導致閃光輸出范圍急劇變小，在相機熱靴上閃光是無(wú)法照到模特身上的。離機引閃還可以控制補光的方向，使其更符合創(chuàng )作的需求。

　　原廠(chǎng)閃光燈及引發(fā)器比較配套，可實(shí)現高速同步，使鏡頭能夠在大光圈下拍攝。市面上的外拍燈最高同 步速度一般局限在1/200秒之內，無(wú)法讓攝影師使用大光圈。此外外拍燈通常體積較大，加上蓄電池，在野外是一個(gè)沉重的負擔。萬(wàn)一蓄電池耗盡，也無(wú)法及時(shí)充電，而原廠(chǎng)的便攜式閃光燈使用5號電池，非常便于攜帶及購買(mǎi)。

　　技法三

　　到風(fēng)景區外拍，攜帶器材應本著(zhù)便捷、實(shí)用的原則。在風(fēng)景區拍攝，用得較多的焦段是長(cháng)焦與廣角兩端――拍攝遠處的高山河流時(shí)，長(cháng)焦可以將它們拉近，而拍攝近處大場(chǎng)景時(shí)，廣角鏡頭又能盡量地捕捉到更多的信息。有趣的是，在都市里常用的“人像頭”反而少有用武之地，原因很簡(jiǎn)單：它們不長(cháng)不短，既無(wú)法將遠處的物體拉近，也無(wú)法將近處的大場(chǎng)景包容。試想，誰(shuí)會(huì )花大力氣跑到美麗的風(fēng)景區專(zhuān)拍肖像或半身像呢?

　　在風(fēng)景區免不了要爬山涉水，因此，使用變焦鏡頭是一個(gè)合理化的配置。有些攝影師鐘情于定焦鏡頭帶來(lái)的完美成像，但是，在風(fēng)景區拍照，風(fēng)通常較大，頻繁更換鏡頭會(huì )讓素有“吸塵器”之稱(chēng)的數碼相機成像元件吸入更多的灰塵，如果遇上雨雪、寒冷天氣，還會(huì )讓模特和相機承受更大的壓力。隨著(zhù)光學(xué)技術(shù)的不斷提高，現在的變焦鏡頭越做越好，定、變焦鏡頭之間那點(diǎn)細微的成像差別一般人用肉眼是無(wú)法分辨的，更何況在風(fēng)景區拍攝，很多情況下為了保證景物的清晰與質(zhì)感，并不會(huì )一直使用最大光圈，而變焦鏡頭在收小光圈之后，成像水平又可以“更上一層樓”。

　　建議使用雙肩攝影包。長(cháng)時(shí)間背單肩包，肩膀容易受傷。在行進(jìn)過(guò)程中，沉重的單肩包難以讓身體獲得平衡，而景區的道路通常是崎嶇的，保持身體的平衡才能保證安全。雙肩包還可以讓人騰出雙手，在上下坡的時(shí)候抓住身邊的樹(shù)木、纜繩等固定物，或者拄根拐杖。

　　其他攝影技巧

　　一般攝影

　　拍攝出好的攝影作品需要有一定的器材、耐心，以及一些必要知識。

　　所謂“攝影”，就是對一些景物的局部或者全部進(jìn)行拍攝，以被攝物體的獨有特征之美來(lái)吸引觀(guān)眾。但在拍攝時(shí)近景時(shí)，通常由于相機離被攝物體很近，所以很容易因為相機的舉握不穩定而影響像質(zhì)。不過(guò)你可以通過(guò)購買(mǎi)一些適當的器材來(lái)克服這些問(wèn)題。拍攝好的攝影作品需要掌握以下幾個(gè)技巧：

　　一、使用三角架

　　拍攝時(shí)必須將相機安裝在一個(gè)三角架上以防止相機的晃動(dòng)。盡量的將相機靠近被攝物體，并且注意不要引入不必要的陰影。

　　二、調焦軌

　　雖然它不是拍攝時(shí)的必備品，但是調焦軌卻是一個(gè)很好的輔助裝置可以幫助你拍攝出好的特寫(xiě)鏡頭。調焦軌能夠使相機以非常小的增距沿著(zhù)X和Y軸線(xiàn)移動(dòng)，能夠精確的控制相機的位置和畫(huà)面的景深。如果用移動(dòng)三角支架來(lái)達到理想的位置則是非常麻煩的。

　　三、使用快門(mén)線(xiàn)

　　即使你已經(jīng)將相機安裝到了三角支架上，但是如果你在按快門(mén)的時(shí)候不小心，仍然有可能使相機產(chǎn)生晃動(dòng)，所以為了避免這種情況的發(fā)生，我建議你最好還是使用快門(mén)線(xiàn)。

　　四、使用黑色或有色背景

　　在拍攝時(shí)，當被攝物體的背景為黑色，那么就能夠使拍攝出來(lái)的圖像看起來(lái)最清楚。你也可以使用模糊的背景，特別是當被攝物體的色彩很濃的時(shí)候。

　　五、在必要的時(shí)候使用反光卡

　　使用一個(gè)白色的卡片或是用一張鋁箔包在卡片上，將光線(xiàn)反射在被攝物體上，以照亮物體上的陰影部分。需要注意的是不要讓這張卡片出現在被拍攝范圍內。

　　六、一定要有耐性

　　有時(shí)候，即使是一陣微風(fēng)也會(huì )使拍攝到的特寫(xiě)鏡頭出現模糊的情景。在這個(gè)時(shí)候，你就一定要有耐性了，最好是等到風(fēng)過(guò)了之后再進(jìn)行拍攝。同樣的，在戶(hù)外拍攝時(shí)，當天上的云將太陽(yáng)遮住了，最好是等到太陽(yáng)出來(lái)后再拍攝，這樣拍攝出來(lái)的照片看起來(lái)會(huì )比多云時(shí)拍攝的照片的色彩更鮮艷、明亮一些。

　　七、運用好構圖

　　奧地利攝影家伊涅斯特?哈斯對于構圖，他已達到手中無(wú)劍，劍在心中的境界，他認為：“構圖在于平衡，每個(gè)人對平衡的處理都各有不同。”正如同武功達到最高境界時(shí)，已沒(méi)有招式名稱(chēng)，只憑自己的功力去化解。關(guān)于相機在構圖中的位置。他認為：“你越能忘記你的器材，越能集中你的題材和構圖，那么相機只是你眼睛的延續，再沒(méi)有其他意義。”

　　小雅各布斯還認為：“構圖的最基本的因素是線(xiàn)條、形式、質(zhì)感以及這些因素之間的空間。當然色彩同樣也是不可忽略的因素。會(huì )聚的線(xiàn)條一般能說(shuō)明透視關(guān)系，但并不是所有的照片都非要表現出透視的深度不可。許多杰出的作品都是平面圖案。在取景器中的某個(gè)景物或人物的肖像，都是根據攝影者個(gè)人的感受進(jìn)行安排的。因此，怎樣構圖，和怎樣選擇主體、光線(xiàn)、色彩一樣，也能成為一個(gè)攝影家獨特的個(gè)人風(fēng)格的基礎。“在大多數情況下，每幅照片中都有一個(gè)或一組形狀或形式起主導作用，而照片中的色彩、體積、位置和其他形狀等，都是為主導因素服務(wù)的。“構圖中的對比，是指大與小、明與暗、近與遠、主動(dòng)與被動(dòng)、平滑與粗糙、色彩的濃艷與輕淡等等的對比。要多利用這些相互對立的因素，通過(guò)它們使主體影響整個(gè)構圖。例如，恰當地利用對比法則，照片就會(huì )具有強大的魅力。”有些人或許對構圖有天賦。

　　當畫(huà)面中被攝主體在畫(huà)面中所占比例過(guò)小，或畫(huà)面的空白空間比較單調時(shí)（例如拍攝夕陽(yáng)下的高樓大廈時(shí)），可以創(chuàng )造性地運用欠曝形成剪影作為前景，通過(guò)黑色的剪影既可以壓迫觀(guān)眾的視覺(jué)投向被攝主體，同時(shí)黑色剪影也不會(huì )分散觀(guān)眾的注意力。我們甚至可以運用以剪影作為主體的邊框，形成方、圓或變異的各種形狀，使平常的景物具有獨特的畫(huà)面形式感，增加畫(huà)面的縱深感。

　　“寧過(guò)勿欠”與“寧欠勿過(guò)”的兩種曝光原則

　　關(guān)于攝影壇里“寧過(guò)勿欠”與“寧欠勿過(guò)”的兩種曝光原則，各有各的觀(guān)點(diǎn)，兩者都有為數不少的支持者。顧名思義，“寧過(guò)勿欠”指的就是“寧可過(guò)曝也不可欠曝”，只要曝光直方圖不超出右邊界，就可以放心地過(guò)曝，這樣反而能讓畫(huà)面最大限度地干凈細膩，并且感光度越高，效果越明顯；“寧欠勿過(guò)”指的是“寧可欠曝也不可過(guò)曝”，因為欠曝帶來(lái)的圖片不夠亮的問(wèn)題完全可以用后期PS補救回來(lái)，而一旦過(guò)曝、丟失細節，拿什么軟件都難以解決了。

　　婚紗攝影

　　面部表情要自然真實(shí)，略帶微笑

　　拍照最忌表情僵硬，婚紗攝影時(shí)也不例外，如果新娘面相呆滯木訥，像是被人強制安上去的一般，拍出來(lái)的效果肯定不會(huì )好；雖然拍結婚照是非常甜蜜開(kāi)心的事，新人也切忌笑的自然不要太過(guò)，微笑最好。

　　身姿端直，打起精神

　　拍攝時(shí)身姿端直才有美感，切忌耷拉著(zhù)腦袋，顯得無(wú)精打采的，再好的攝影師也拍不出好照片來(lái)。

　　姿勢張弛有度，優(yōu)雅美觀(guān)

　　拍照時(shí)可以擺各種各樣的姿勢，? ??微微揚手，或稍微側身，或低眉沉思，或翹首遠盼……配合攝影師的建議，新娘可以擺出很多優(yōu)美的姿勢。這里應注意動(dòng)作的幅度，張弛有度，優(yōu)雅得體，動(dòng)作切忌過(guò)于張顯而流于夸張，也不能過(guò)于細微而顯得忸怩作態(tài)。

　　巧用道具，增添美感

　　新娘手持扇子會(huì )增添一種古典韻味；雙手捧花會(huì )讓新娘和花朵相得益彰；貼近自然會(huì )獨得一份清新和寧靜；而靠近新郎會(huì )讓新娘看起來(lái)更加甜美幸福……凡有所依，必添美感。

　　保持妝容，完美結束

　　婚紗攝影持續時(shí)間較長(cháng)，有的甚至會(huì )持續一天，這時(shí)候我們就應該確保婚紗禮服的整潔干凈、新娘妝容和發(fā)型的完好無(wú)缺。

　　婚禮攝影

　　1、有時(shí)侯?lèi)?ài)是不需要說(shuō)出來(lái)的，一個(gè)微小的動(dòng)作，無(wú)聲的愛(ài)更能打動(dòng)人心，“LOVE”，手勢、背影，此處無(wú)聲勝有聲。

　　2、鏡子一向是攝影中運用最多的小道具，從鏡子折射中拍出的照片效果總是出其不意，效果極佳。新娘借著(zhù)鏡子與伴娘站在了一起，相得益彰，妙然有趣，互動(dòng)得非常到位。

　　3、除了新娘，孩子是婚禮上最容易捕捉精彩鏡頭的人，當他們站在一起，女人與小孩，美麗與童真，在這一瞬間，幸福的未來(lái)就在眼前，觸手可及，記錄永恒。

　　4、誰(shuí)說(shuō)婚紗照上的新郎必須中規中矩，偶爾的搞怪也是不錯的創(chuàng )意，當然有伴郎的作伴更好，感情越深越二，這樣的婚紗照記下的是新郎與哥們之間滿(mǎn)滿(mǎn)的基情之愛(ài)。

　　5、出嫁的女兒總是要哭的，感謝父母養育之恩，不用去拍流下眼淚的瞬間，或與父母或與祖母母親新娘三代人一起手手相牽，溫情默默足以打動(dòng)所有來(lái)賓。

　　6、婚禮禮成之后的新人相擁親吻有太多的創(chuàng )意可以拍，讓所有的來(lái)賓蒙上眼睛，假裝沒(méi)有看到他們的甜蜜，其實(shí)在心底每個(gè)人都獻上最真摯的祝福。

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