圓明園意外收獲！廢墟下發(fā)現5萬(wàn)件文物，其中一件比獸首還珍貴
圓明園特大發(fā)現！專(zhuān)家對其進(jìn)行修復時(shí)，意外找到廢墟下的5萬(wàn)件文物
圓明園曾經(jīng)是清朝的皇家園林，現位于北京市海淀區，始建于清康熙四十六年，曾有“萬(wàn)園之園”之雅譽(yù)，清朝皇帝每到仲夏時(shí)節就會(huì )來(lái)園子里避暑/處理政事，因而有人又稱(chēng)其為“夏宮”。哪怕是這寥寥數語(yǔ)，我們也大概可以想象出其曾經(jīng)難以掩蓋的奢華與燦爛，曾有多少個(gè)能工巧匠繪制圖樣，精雕細琢，夜以繼日地打造了這樣一所為當朝皇帝休假的場(chǎng)所，又有多少的宮人侍婢勤謹辛勞，去打掃每一座宮殿使之一塵不染，有多少的皇子宮嬪曾立于池邊樹(shù)下，或是背手而讀，或是悠閑玩樂(lè )。這樣的一所園林承載了多少的歷史文化，又被多少人歌頌贊嘆。
如今作為后人的我們能看到的只剩斷壁殘垣，再難見(jiàn)當初之壯麗園景，所幸磚瓦堅硬，依稀還殘留著(zhù)一些遺跡。有記錄稱(chēng)，其間，同治皇帝曾經(jīng)有意要重修衰敗的圓明園，奈何國力日漸衰微，財力不足，反叛者更是時(shí)常出沒(méi)，實(shí)在負擔不起，更無(wú)從分心，最后遺憾作罷。
但在當時(shí)的民間視角下，他們覺(jué)得瘦死的駱駝比馬大，在圓明園經(jīng)歷過(guò)英法列強的洗劫之后，殘存的敗跡仍舊吸引了許多民間盜賊趨之若鶩，清廷自身難保，也無(wú)暇去派人力物力維護，圓明園終究成了一片廢墟。圓明園故址為如今的圓明園遺址公園，現已是5A 級國家旅游景區，后人了解學(xué)習過(guò)歷史之后，也都前去參觀(guān)，試圖尋找曾經(jīng)的輝煌與英法聯(lián)軍的罪孽，在目睹之后，又忍不住嘆息，英法聯(lián)軍擄走了多少，我們失去了多少，這些都是難以補救的損失。
在后來(lái)的歲月里，我國文化各界始終記掛著(zhù)圓明園的修復工作，想將其提上工作日程，但奈何后來(lái)又發(fā)生了多次戰爭，政權更迭，時(shí)局混亂，實(shí)在沒(méi)有穩定的環(huán)境允許開(kāi)展修復工作，這件事也沒(méi)有提上日程。終于在圓明園被搶劫150年之后，考古學(xué)家們先后對其進(jìn)行過(guò)3次考古活動(dòng)，也意外發(fā)掘了不少的文物古跡，它的神秘面紗在考古學(xué)家們的執著(zhù)追尋中慢慢被揭開(kāi)，我們才有機會(huì )看到這顆文化歷史中的滄海遺珠。
20世紀90年代末，國內發(fā)展勢頭見(jiàn)好，似乎是具備了進(jìn)行文化研究的寬松環(huán)境，文化各界人士對該園的好奇心也愈演愈烈，當然更多的是對修復圓明園的渴望，由此便有人提議開(kāi)啟一輪考古發(fā)掘行動(dòng)
當然也有反對的聲音，有一部分人不太贊成，他們認為這個(gè)項目一旦成立，勢必需要具備極高的技術(shù)要求，還要耗費大量的人力物力，當時(shí)的各方面發(fā)展似乎仍然不是開(kāi)始挖掘的良機。但經(jīng)過(guò)漫長(cháng)的爭論之后，人們對歷史文化的渴望戰勝了對現實(shí)條件的顧慮。在確定目標之后，考古學(xué)家們開(kāi)始在該園內進(jìn)行初期準備活動(dòng)，首先是劃分區域，探測合理位置，然后使用金屬探測器在該地進(jìn)行詳細偵測，以求制作出最準確和最穩妥的操作方案，更幸運的是金屬探測器在探測該地時(shí)發(fā)出了令人振奮的信號！
緊接著(zhù)，國家文物部門(mén)將這個(gè)項目重視起來(lái)，并為此專(zhuān)門(mén)開(kāi)會(huì )研究，各界相關(guān)人士都表示一致希望該會(huì )最后能做出謹慎的決定，既能夠發(fā)掘文物研究歷史文化，又能?chē)栏竦乇Ｗo遺址不受損害；終于，國家文物部門(mén)作出了十分嚴謹的決定，考古專(zhuān)家們可以對園內的部分區域進(jìn)行挖掘工作，當然其中還包括迫在眉睫的搶修工作，考古學(xué)家們紛紛既是欣喜雀躍又是“提心吊膽”，這項工作的開(kāi)展令人興奮，但他們又深知這項工作并非易事。
圓明園的發(fā)掘和修復工作不僅對于考古學(xué)界來(lái)說(shuō)事關(guān)重大，對于整個(gè)國家的歷史來(lái)說(shuō)更是不可小覷，所以需要格外小心謹慎，萬(wàn)萬(wàn)不能出任何差錯，否則將會(huì )造成難以估量的損失。
還好功夫不負有心人，工作快要進(jìn)行到尾聲的時(shí)候，考古專(zhuān)家們在一塊未經(jīng)開(kāi)啟過(guò)的、面積約5萬(wàn)平方米左右的土地里，發(fā)掘了大量文物，這對于在場(chǎng)的工作人員來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是意外之喜。這一消息一經(jīng)傳出，便在最短時(shí)間內引起了大量感興趣者的圍觀(guān)，畢竟多年來(lái)人們都這個(gè)遺址都有著(zhù)無(wú)限的好奇，大眾都想近距離看一看這一大型皇家園林在遭受了重創(chuàng )和洗劫之后，是否還殘存一些屬于我們的寶藏，文物專(zhuān)家們又能不能將其恢復呢？
還有人覺(jué)得詫異，忍不住問(wèn)，在第二次鴉片戰爭期間圓明園早已經(jīng)被列強洗劫一空，那后來(lái)的考古活動(dòng)中發(fā)現的文物又是從何而來(lái)呢？專(zhuān)家這樣解釋?zhuān)驗閳A明園是清代屈指可數的大型皇家園林，它占地面積大，文物寶藏數量和種類(lèi)也廣泛而豐富，當時(shí)列強極盡所能也沒(méi)有辦法將那里的一切全部運走，因而有許多難以帶走的或是比較小只的文物扔在了水中、井里，或者挖大坑深埋在地下，所以后來(lái)考古學(xué)家們在考古活動(dòng)中被發(fā)掘的這些文物就是當時(shí)被丟棄的那些。
后來(lái)發(fā)掘的這些文物也大多有些磕碰、損壞的劃痕，其中一個(gè)較大的原因是英法列強當時(shí)對其進(jìn)行的破壞，另一部分原因則是長(cháng)時(shí)間被泥土掩蓋地下而被或多或少的腐蝕。
考古專(zhuān)家們在工作過(guò)程中也是一邊發(fā)掘進(jìn)行歸類(lèi)，另一邊緊急搶修，這次考古活動(dòng)中得以重見(jiàn)天日的文物中，最受矚目的是銅鎏金象首，此外還有一些御制刻石、裝飾品等等也被稱(chēng)贊良久。其中最受矚目的文物——銅鎏金象首，它可以說(shuō)是這次考古活動(dòng)中的精美之最，并且極為珍貴。如今的它在燈光下依舊通體金黃、光彩奪目。能被保存得如此完好，沒(méi)有褪色消逝，最重要的一個(gè)原因是考古工作人員們的努力，是他們夜以繼日地搶修工作，才使這些國家寶藏重見(jiàn)天日、恢復完好，變得光彩奪目。
這件文物出土的意義非凡，它幾乎代表了著(zhù)清代工藝匠人的鑄造工藝技術(shù)的高水平，以及就當時(shí)而言的鎏金技藝的高水準展現。
此外，還有一件文物也十分經(jīng)典，那就是粉彩瓷磚，這次考古活動(dòng)中發(fā)掘的粉彩瓷磚圖案精美，花紋圖樣也是另類(lèi)精致，普通人看到的是它美觀(guān)的外表，這讓他們忍不住贊嘆，但在稍微了解這些工藝的人們知道，這件文物的特別之處——最重要的是在清朝制作時(shí)，工匠選用的原料是干沙，這在當時(shí)應該是非常少見(jiàn)的，使用這種原料的優(yōu)勢是在制作過(guò)程中讓受熱和散熱變得相對均勻，采用這種材料制作，表明了古代匠人的智慧和鉆研精神。還有另一件寶貝——嘉慶皇帝石刻，其中有由嘉慶皇帝親筆御刻的一枚印章和一副玉璽。印章上刻有“夙聞詩(shī)禮凜心傳”，即便去日已久，還是可以辨認得出上面的字跡紋路。另一副玉璽也是如此，上面題有“嘉慶御筆之寶”的字樣，歲月流淌，但古物未變絲毫。
有人納悶當時(shí)的玉璽怎么會(huì )掉入水中呢？也有人猜測是宮人為了不讓象征皇權的玉璽落入賊寇手中，才出此下策將其丟入御池，各種說(shuō)法終究也只是猜測，當時(shí)具體如何，也就不得而知了。在這次考古活動(dòng)中工作人員還發(fā)現，隸屬于圓明園大殿的延清堂尚殘存著(zhù)一些壁畫(huà)裝飾，其中最值得一提的是四周的點(diǎn)綴，采用的是云朵石，精美絕倫，在裝飾上，大殿內的裝飾比旁殿的裝飾在數量上和工藝上都是無(wú)與倫比的。以上提到的幾件文物都是在被發(fā)現之后就緊急送往文物實(shí)驗室清理?yè)屝薜模虚g歷經(jīng)多道工序，才使他們在最大程度上恢復原狀，最終成為國家寶藏的一員。雖然當時(shí)的現實(shí)條件有所約束，加上中間時(shí)間綿長(cháng)，破壞程度嚴重，即使采用了當時(shí)最頂尖的技術(shù)去修復這些文物，也很難保證所有文物恢復完好，但也我們都不能否認的是此次文物搶救活動(dòng)的意義，考古工作人員和文物修復人員已經(jīng)盡最大能力去發(fā)掘和搶修補救了。
從鴉片戰爭開(kāi)始，西方列強發(fā)現了晚清國勢衰微的國情真相——完全是固步自封的紙老虎而已，于是開(kāi)始不斷挑釁、進(jìn)犯，國門(mén)也由此被迫打開(kāi)，人民如魚(yú)肉，任人宰割，侵略者像海里的鯊魚(yú)嗅到了血腥味，紛紛發(fā)難，從一開(kāi)始試圖分一杯羹到最后開(kāi)始明目張膽地比較誰(shuí)分得更多，這簡(jiǎn)直是近代的屈辱史：當政者無(wú)法保護人民，甚至無(wú)法保護自己的國家，身為統治者卻四處逃竄，一步步退讓?zhuān)瑢㈩I(lǐng)土割讓出去，文化古玩也被搶劫一空，流落海外，如今還要高價(jià)贖回他們從我們國家搶劫偷盜走的文物。
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