古堰畫(huà)鄉：中國的巴比松小鎮?

作者簡(jiǎn)介：吳小東，筆名他他，浙江省作家協(xié)會(huì )會(huì )員、浙江省散文學(xué)會(huì )會(huì )員。著(zhù)有作品《悲愴的現代化——關(guān)于謝晉電影〈鴉片戰爭〉》、電影評論隨筆集《光陰的魔術(shù)師——他他電影隨筆》等。

古堰畫(huà)鄉：中國的巴比松小鎮

1830年至1880年間，法國楓丹白露森林旁的巴比松小鎮上，聚集了一群風(fēng)景畫(huà)家，他們崇尚回歸自然，甚愛(ài)描繪田園風(fēng)光，由此催生了聞名于世的“巴比松畫(huà)派”。然而，誰(shuí)也未曾想到，一個(gè)世紀以后，巴比松這個(gè)頗具西洋風(fēng)氣的油畫(huà)流派，竟與深藏于浙西南山區的蓮都大港頭鎮，產(chǎn)生了千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。舊時(shí)的大港頭，是甌江航道上的中轉站，一度商貿繁盛、熱鬧非凡，但自上世紀80年代開(kāi)始，隨著(zhù)公路運輸的發(fā)展，大港頭的航運逐漸歸于沉寂。但近年來(lái)，大港頭卻華麗轉身，成為了古堰畫(huà)鄉風(fēng)景區的核心區域，吸引著(zhù)眾多中外畫(huà)家紛至沓來(lái)寫(xiě)生。大港頭，也由此從一個(gè)偏僻的古鎮，發(fā)展成繁榮的藝術(shù)小鎮。它的發(fā)展歷程曲折而又精彩，這其中既有命運的眷顧，亦有歷史的必然選擇，但更多的，還是源于這片土地對藝術(shù)的無(wú)限包容……

蓮都與巴比松畫(huà)派之緣

上世紀80年代，改革開(kāi)放的浪潮在中國大地涌動(dòng)，大城市的美術(shù)創(chuàng )作也日趨多元化，出現了許多前衛的藝術(shù)流派。地處群山之中的大港頭，到處是平疇的田野和蔥郁的古樹(shù)，與它們相生相伴的是漁舟唱晚的甌江，這是一幅沒(méi)有畫(huà)框的油畫(huà)，這種寧靜的田園風(fēng)光是我們現代人所夢(mèng)寐以求的。與此同時(shí)，在大港頭，一股效仿法國“巴比松”畫(huà)派之風(fēng)在蓮都本土畫(huà)家群中悄然興起，薄霧除開(kāi)的江邊，畫(huà)家們心頭燃起的創(chuàng )作火焰，如同初升的朝陽(yáng)，沖破層層迷霧……

1986年深秋的一天，時(shí)任浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì )秘書(shū)長(cháng)的李大蕓，來(lái)到大港頭，三位年輕的本土畫(huà)家——胡委倫、詹維克、管建新接待了他。值得一提的是，這三人都是蓮都第一批專(zhuān)業(yè)美術(shù)生，也是巴比松畫(huà)派的愛(ài)好者，工作之余，他們常騎車(chē)到大港頭寫(xiě)生。李大蕓此番前來(lái)，一早便與3人到江邊創(chuàng )作——清晨薄霧彌漫，遠處的群山與村莊都顯得影影綽綽，好一幅渾然天成的風(fēng)景畫(huà)作。他們不停地描繪著(zhù)，綿延的青山縮進(jìn)了畫(huà)框里，甌江奔騰在靜止的畫(huà)布中，當李大蕓看到三人的畫(huà)作時(shí)，立刻想到了巴比松畫(huà)派。雖然只是一次采風(fēng)創(chuàng )作，但李大蕓卻興奮無(wú)比，他認為蓮都本土 “巴比松”油畫(huà)創(chuàng )作的潛力無(wú)限，可以作為一個(gè)地域美術(shù)群體來(lái)培育。隨后，李大蕓開(kāi)始在各種場(chǎng)合，宣傳蓮都的巴比松油畫(huà)，并先后邀請了全山石、潘鴻海、徐永祥等著(zhù)名畫(huà)家，赴大港頭地區考察指導。就這樣，蓮都與巴比松畫(huà)派緊緊地纏繞在了一起，在蓮都政府的主導下，蓮都畫(huà)家們由松散的個(gè)體創(chuàng )作逐漸走向了專(zhuān)業(yè)群體創(chuàng )作，獨具蓮都本土特色的巴比松油畫(huà)，也逐漸在浙江省內嶄露頭角。多年之后，管建新離開(kāi)了蓮都，到省城從事美術(shù)教學(xué)，并擔任杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(cháng)。而詹維克、胡委倫，則被調入蓮都高校任教，成為蓮都巴比松畫(huà)派的旗幟性人物。

時(shí)至今日，每年都會(huì )有大批畢業(yè)于專(zhuān)業(yè)院校的美術(shù)生和各地畫(huà)家，來(lái)到大港頭，加入巴比松畫(huà)派的隊伍。大港頭儼然就成了19世紀初法國南部的巴比松。沒(méi)有人想到，蓮都的巴比松油畫(huà)在這個(gè)偏僻的地域誕生并發(fā)展，為現代美術(shù)發(fā)展史添上了濃重的一筆。

畫(huà)鄉“阿慶嫂”的傳奇故事

大港頭之所以能成為畫(huà)家云集的畫(huà)鄉，還有一個(gè)人功不可沒(méi)——徐萍。1995年，剛在供銷(xiāo)社任職兩年的徐萍下崗了。為了生計，她在鎮上開(kāi)了一家小酒館，取名為“在水一方”。

徐萍的小酒館由自家的3層小樓改造而成，只有4個(gè)客房、6張餐桌。由于小酒館地處大港頭鎮的主公路邊，交通便利，所以就慢慢成為當地畫(huà)家經(jīng)常光顧的地方。徐萍雖然不懂畫(huà)，但畫(huà)家身上普遍擁有的那種直率、豪爽的性格，令她很是喜愛(ài)。而畫(huà)家們也覺(jué)得徐萍性格開(kāi)朗、為人真誠，很愿意和她交朋友。繪畫(huà)的人都知道，戶(hù)外寫(xiě)生是一件非常辛苦的事，風(fēng)餐露宿不說(shuō)，還要忍受蟲(chóng)叮蚊咬。所以當畫(huà)家結束一天勞累的工作后，總想找個(gè)地方飽餐一頓。于是，徐萍總會(huì )在酒館里為他們準備一些水果、姜湯和點(diǎn)心，這種貼心周到的服務(wù)，讓畫(huà)家們非常感動(dòng)。不僅如此，徐萍還利用閑暇時(shí)間遍訪(fǎng)周邊的鄉村，并且花上好幾晚，手工繪制出一張寫(xiě)生示意圖，免費送給前來(lái)寫(xiě)生的畫(huà)家們。此外，她還特意買(mǎi)了一架數碼照相機，將適合寫(xiě)生的景點(diǎn)拍出來(lái)，供外地畫(huà)家選擇。正是憑借這樣周到的服務(wù)，徐萍在畫(huà)家圈子里的名氣越來(lái)越大，許多人都稱(chēng)她為“畫(huà)鄉阿慶嫂”。

后來(lái)，隨著(zhù)大港頭的名氣越來(lái)越大，全國慕名而來(lái)的畫(huà)家、美院師生也越來(lái)越多，小酒館的接待能力已不能滿(mǎn)足需求。在與畫(huà)家們的日復一日的交往中，徐萍這個(gè)昔日的畫(huà)盲逐漸地成為油畫(huà)鑒賞者，也與油畫(huà)進(jìn)行深度結緣。2000年，徐萍租下了一所學(xué)校內空置的教學(xué)樓，并創(chuàng )建了“在水一方寫(xiě)生創(chuàng )作中心”。同年9月，徐萍和專(zhuān)業(yè)院校達成合作，中國美院附中教學(xué)實(shí)習基地在寫(xiě)生創(chuàng )作中心正式掛牌——從昔日的個(gè)體戶(hù)，到如今官方認證的寫(xiě)生基地，徐萍僅用了短短5年的時(shí)間，就完成了華麗的蛻變。

2005年，蓮都政府啟動(dòng)了“古堰畫(huà)鄉”建設，對寫(xiě)生基地提出了更高的要求。此時(shí)，徐萍借著(zhù)東風(fēng)，對寫(xiě)生基地進(jìn)行全面擴容、改造，并更名為“在水一方藝術(shù)村”。到了2011年，藝術(shù)村正式建成，占地面積35畝，擁有300多平方米的油畫(huà)展示中心，設有畫(huà)家工作室75間、寫(xiě)生旅舍180間。

如今，在水一方藝術(shù)村已與中國美院、中央美院等近300家高等院校、藝術(shù)團體建立了長(cháng)期合作關(guān)系，年接待畫(huà)家和美院師生超過(guò)10萬(wàn)人次。這些去過(guò)大港頭寫(xiě)生的畫(huà)家和師生，都知道這里有一個(gè)精干而又熱情的“阿慶嫂”，很多人還能說(shuō)出她的經(jīng)歷與故事。而徐萍，一個(gè)普通下崗職工的人生道路，也因著(zhù)巴比松油畫(huà)，發(fā)生了翻天覆地的變化。

從行畫(huà)村到創(chuàng )意小鎮

2009年10月26日，美國《紐約客》雜志刊登了一篇題為《中國巴比松——描繪外部世界》的文章，作者是曾任《紐約客》駐北京記者的彼得?海斯勒。在文章里，彼得·海斯勒以大港頭油畫(huà)行業(yè)為窗口，來(lái)觀(guān)察這里普通百姓的生活，并探索他們與外部世界的聯(lián)系。可以說(shuō)，這篇文章不僅讓外國人了解到大港頭這個(gè)地方，更了解到蓮都巴比松油畫(huà)興起的歷程。

將時(shí)間撥回到2005年4月，當時(shí)蓮都政府正式啟動(dòng)了古堰畫(huà)鄉的項目建設，該項目的發(fā)展定位為“三基地一中心”：美術(shù)寫(xiě)生基地、創(chuàng )作基地、行畫(huà)生產(chǎn)基地、生態(tài)休閑度假中心。當時(shí)，大港頭美術(shù)寫(xiě)生基地和創(chuàng )作基地已經(jīng)初具規模，但行畫(huà)生產(chǎn)卻沒(méi)有任何基礎。政府在規劃中表示要“對接義烏書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，發(fā)展成生產(chǎn)基地，作為深圳大芬村著(zhù)名行畫(huà)村的二級生產(chǎn)地，借勢借力，承接訂單生產(chǎn)，今后逐步直接承接海外訂單生產(chǎn)。”隨著(zhù)古堰畫(huà)鄉建設的推進(jìn)，以及當地基礎設施的不斷完善，大港頭逐步展現出它的魅力，越來(lái)越多的油畫(huà)生產(chǎn)企業(yè)前來(lái)入駐，帶動(dòng)了油畫(huà)行業(yè)的興盛。2009年，已有來(lái)自廣州、深圳、廈門(mén)等地的43家油畫(huà)生產(chǎn)企業(yè)和畫(huà)廊入駐大港頭。

當行畫(huà)企業(yè)紛紛入駐的時(shí)候，以手工藝者、民宿業(yè)主、音樂(lè )人等新興行業(yè)為主的創(chuàng )客也紛至沓來(lái)，為小鎮注入了新鮮的血液。如今，已有200多名常駐大港頭的創(chuàng )客，他們是大港頭這個(gè)“國家級特色小鎮”“中國鄉村創(chuàng )客旅游示范基地”的重要支撐力量。而大港頭，則以一種全新的方式，找到了新的發(fā)展突破口。

大港頭的發(fā)展之思

2018年初冬，一個(gè)周末的午后，我來(lái)到了向往已久的大港頭。位于小鎮渡南路的古堰畫(huà)鄉展覽館內，正在舉行蓮都巴比松油畫(huà)30年回顧展。胡委倫、詹維克、管建新、蔡志蔚、陳江洪等蓮都巴比松油畫(huà)發(fā)展史上的代表性人物，帶著(zhù)作品云集于此。同時(shí)，在油畫(huà)回顧展舉辦期間，徐萍的“在水一方藝術(shù)村”也異常忙碌，常舉辦小型畫(huà)展、培訓、講座、藝術(shù)沙龍等活動(dòng)，高峰時(shí)期，一天要同時(shí)接待超過(guò)700人。

行走之際，我發(fā)現大港頭的寫(xiě)生基地，已經(jīng)從周邊的堰頭、九龍，輻射至松陽(yáng)、縉云、景寧等更遠的地方。聽(tīng)當地人介紹說(shuō)，每個(gè)周末，蓮都油畫(huà)家金向軍，都會(huì )帶領(lǐng)街上的職業(yè)畫(huà)家們，聚集在河埠頭那顆千年古樟樹(shù)下，舉行油畫(huà)集市，招徠往來(lái)的游客。蓮都政府也開(kāi)始大規模打造行畫(huà)生產(chǎn)基地，當地管委會(huì )人士透露，總面積3.5萬(wàn)平方米的“藝境?巴比松藝術(shù)區”項目建設已接近尾聲，該項目涵蓋了特色商業(yè)街、精品酒店、畫(huà)家村、廣場(chǎng)等區域。政府也將以此為平臺，向外招商，一個(gè)特色鮮明的精品行畫(huà)生產(chǎn)基地已經(jīng)呼之欲出。

從千年古樟的濃蔭下穿過(guò)，來(lái)到江濱古街。在這條僅長(cháng)500余米的街道上，畫(huà)廊、民宿、手工藝店、小吃店鱗次櫛比，游客絡(luò )繹不絕，繁華的氣息撲面而來(lái)。

起初，只是一群長(cháng)期堅守的藝術(shù)家和創(chuàng )業(yè)者，在為大港頭的發(fā)展默默積蓄著(zhù)力量，而從2005年開(kāi)始，大港頭蓬勃發(fā)展的動(dòng)力之源，則主要來(lái)自于當地政府的扶持與推動(dòng)。2015年，當地政府針對大港頭木制品行業(yè)“低、小、散”的問(wèn)題，開(kāi)啟了整治工作，前后僅用了43天的時(shí)間，就完成了對154家木制品企業(yè)和加工點(diǎn)的搬遷與拆除工作。此外，自古堰畫(huà)鄉項目建設啟動(dòng)以來(lái)，目前已累計投資超過(guò)28億元。正是政府的強力推進(jìn)，才使得資金、土地、人才等關(guān)鍵要素聚集大港頭，不斷助力此地凸顯出其文化底蘊，并迸發(fā)出了無(wú)限活力。

蓮都大港頭，從最初的老舊小村莊，逐步發(fā)展成繁榮的畫(huà)鄉，其過(guò)程漫長(cháng)又不易。但好在大港頭的山水，始終愿意給畫(huà)家們營(yíng)造一方自由的天地，為世人留下更多美麗的畫(huà)卷。

它的發(fā)展歷程曲折而又精彩，

這其中既有命運的眷顧，

亦有歷史的必然選擇，

但更多的，

還是源于這片土地對藝術(shù)的無(wú)限包容……

來(lái)源：蓮蓮看

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