鹽湖，上天留給我們的神跡II作家看運城之鹽湖篇
金鈴子：運城記事
鹽
運城，鹽運之城。
上午九點(diǎn)，一個(gè)面積百平方公里“綠波蕩漾、煙波浩渺”的七彩鹽湖出現在我們面前。此時(shí)的中條山安靜如剛出土的壁畫(huà)，山脈的線(xiàn)條無(wú)一處多余，只有一絲往事的倒影潑墨一樣落在鹽湖里，濺到長(cháng)堤上。道士高僧，世俗人物，走獸飛禽，無(wú)一不備。湖邊的茼蒿長(cháng)在一塊塊細小的黑石里。太陽(yáng)從東方照過(guò)來(lái)，沒(méi)有鳥(niǎo)兒，我們來(lái)時(shí)，它們低眉退身而去。
鹽湖邊上始建于唐代的池神廟，運城鹽湖又稱(chēng)鹽池、銀湖、鹺海，自古盛產(chǎn)食鹽。據載，史上鹽湖的產(chǎn)量，曾長(cháng)期占全國產(chǎn)量的重額。由歷代官方管轄的運鹽之城，由是得名。皇家敕建的池神廟，最早興于唐，自宋、元以后累有重修維繕。廟中的十七通古碑，記錄了歷代修廟之舉。池神廟中就供奉著(zhù)這三位大神，池神、風(fēng)神、日神是鹽湖富庶的代表，也成為千古帝王所祭拜的對象。
“南風(fēng)三薰兮，可以解吾民之慍兮！南風(fēng)之時(shí)兮，可以阜吾民之財兮！”
傳說(shuō)這是上古舜帝在池神廟俯瞰鹽湖中堆積如山的食鹽，用自制的五弦琴，彈唱的南風(fēng)詩(shī)歌》。
想那高崗之上，千紅萬(wàn)紫，走獸飛禽于中條山中，涼亭上琴聲響起，百姓安好，諸侯賓服，皇家之極貴，禹帝冠帶長(cháng)袍而歌，清涼的南風(fēng)可以解民之慍，適時(shí)的南風(fēng)則可以阜民之財。這美頌的色彩，好看，又讓人感動(dòng)。古代帝王真是體恤百姓。這是禹帝的大氣魄。司馬遷說(shuō)：“禹為人敏給克勤；其德不違，其仁可親，其言可信；聲為律，身為度，稱(chēng)以出；亹亹穆穆，為綱為紀。”
我喜歡“穆穆”二字。
池神廟里碑帖林立，看到元稹留有：“去日野狐泉上柳，紫牙初綻拂眉低。秋來(lái)寥落驚風(fēng)雨，葉滿(mǎn)空林踏作泥。”是他寫(xiě)給這里的吧？
我喜歡“狐泉”，加一“野”字。
鹽湖阡陌，鹽堤細長(cháng)。一塊塊鹽池似巨大的水田，如江南水鄉的柔美而安靜。靜得仿佛讓人聽(tīng)到鹽的生長(cháng)，鹽緩緩升起的呼吸。九月的鹽池，在晨光的照耀下，鹽花閃爍，鹽粒晶瑩、透徹、白玉。我想，冬天下雪的時(shí)候，分不清什么是鹽什么是雪，應該是另外一番風(fēng)景吧。到處是鹽山、鹽樹(shù)和鹽花，你吸一口氣，鹽順著(zhù)你的鼻腔，讓你的心里的舊時(shí)光有了一絲咸意。
天氣轉涼，萬(wàn)民必有喜色。天氣轉涼，我必有喜色。
愛(ài)斐兒說(shuō)，“我父親曾經(jīng)在這里上班。”
我說(shuō)，“我高祖父曾任川東鹽運史。”
“真好。”
真好。因為親人們曾經(jīng)與鹽有關(guān)。她一定不知道，我對她的友誼近了一層。其實(shí)我一直是一個(gè)缺鹽的孩子。
一個(gè)老人在城南村，在破舊的廚房里忙碌，做一些不能夠叫菜的菜。她舉起空空的鹽罐，對院壩玩紙飛機的小女孩說(shuō)：“快，去干嬸娘家借點(diǎn)鹽。”
秋日的小山村，一個(gè)端著(zhù)小鹽罐的女孩走在細長(cháng)的田坎，水田好大，依舊是溫和的陽(yáng)光，讓你想象陽(yáng)光下的肉和豬油，或者蘿卜湯。爺爺說(shuō)過(guò)，如果你感覺(jué)到餓，你看看水田上的陽(yáng)光就好。
她穿過(guò)竹林，走過(guò)一條小溪，翻過(guò)一座小山坡，遠遠看見(jiàn)幾棵柚子樹(shù)。近了。狗吠叫起來(lái)。鄉村的狗并非讓人泰然自若，除非手里握有石頭或者兵器。
“夠了么？”
她端著(zhù)小鹽罐不愿意拿開(kāi)。白金一樣的鹽在一個(gè)白金一樣的勺子里又撒下幾粒來(lái)。
金鈴子2018年9月25日20:07:43
金鈴子
金鈴子簡(jiǎn)介，號無(wú)聊齋主，家居山水之間，中國作協(xié)會(huì )員，詩(shī)人，書(shū)畫(huà)家。中國國家畫(huà)院曾來(lái)德工作室訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者。
愛(ài)斐兒：運城記事
鹽湖，鹽湖
我應該如何閱讀這百里鹽湖，才不至于打破這鏡子一樣的寧靜？
原本是要看鹽山、鹽海，看車(chē)水馬龍的曬鹽人和運鹽人的，不是說(shuō)“運城”得名于“運鹽押運司”的古名？不該是一派繁華盛景嗎？
我打電話(huà)給遠在許昌的父親求證，父親的聲音顯然有點(diǎn)興奮，“我當年工作的地方在鹽化局二廠(chǎng)六部，方位偏東。”
“我很想去您曾經(jīng)工作過(guò)的地方看看。”我說(shuō)。
“不用去找了，那些老人可能都不在了。”八十三歲的父親的聲音里，有掩飾不住的慨嘆。
我知道短暫的行程，未給我留下探訪(fǎng)父親年輕時(shí)足跡和故舊的時(shí)間，我只夠站在鹽湖邊上，遠遠的看一眼曲線(xiàn)蜿蜒層疊的中條山，找幾個(gè)線(xiàn)條層次好看的角度拍幾張照片，順便摸一摸湖邊那些表面粗糲的小石頭，嗅一嗅湖邊一叢叢碧綠的鹽蒿。
一陣風(fēng)過(guò)，把我耳根的頭發(fā)吹起，就像無(wú)意間觸碰到了回放鍵，兒時(shí)的一些聲音和場(chǎng)景剎時(shí)回到了眼前。
沃野千里的豫東平原阡陌上，街衢間，我還是梳著(zhù)長(cháng)長(cháng)的發(fā)辮，發(fā)梢系著(zhù)紅綢蝴蝶結，身穿母親親手縫制的紅底白花的小花衣的孩童，母親走得快而輕捷，我走幾步就得小跑幾步才能跟上。
“振岐還沒(méi)回來(lái)？”
突然遇到熟人打問(wèn)母親。
“在山西呢，忙，回不來(lái)。”
“還在運城鹽池工作吧？回來(lái)一趟不容易。”
經(jīng)常聽(tīng)大人談?wù)f(shuō)這個(gè)話(huà)題，聽(tīng)多了，就記住了。
忽然有一天，家中來(lái)了一個(gè)陌生的高大男子，拉我坐在他身邊，所有的人都在不停的催我叫他爸爸，我卻局促得頭都不敢抬，更別說(shuō)讓我喊出那個(gè)陌生的稱(chēng)呼來(lái)。
對于父親的印象就定格在一些只言片語(yǔ)和模糊的記憶里。
真是時(shí)空幻化，一夢(mèng)之間，我已完成了無(wú)數次場(chǎng)景的轉換，現在竟然就站在當年感覺(jué)遙遠異常的鹽湖邊。
遙想當年景象：一邊是曠野無(wú)邊，麥浪翻卷，一邊是鹽湖平闊，遠山綿延，一種親情被兩種場(chǎng)景無(wú)情隔開(kāi)。而我則在很長(cháng)一段時(shí)間守候著(zhù)一種模糊的東西，它時(shí)而讓人感覺(jué)無(wú)力、脆弱、時(shí)而讓人感覺(jué)捉摸不定的恐懼，有時(shí)候還會(huì )以一種在夢(mèng)中被追趕的驚恐和慌亂呈現出來(lái)。現在我已明白那種無(wú)名的東西，就像從我們身上遺落的水滴，它被蒸發(fā)，消失不見(jiàn)了，曾給我的心靈帶來(lái)巨大的缺失，那缺失，有時(shí)候叫親情，有時(shí)被稱(chēng)為愛(ài)。
昨天讀金鈴子寫(xiě)的《運城記事（2）》，她在文中細心地記下了我倆在參觀(guān)鹽湖時(shí)的幾句簡(jiǎn)單的對話(huà)：
“愛(ài)斐兒說(shuō)，’我父親曾經(jīng)在這里上班。’
我說(shuō)，’我高祖父曾任川東鹽運史。’
‘真好。’
真好。因為親人們曾經(jīng)與鹽有關(guān)。她一定不知道，我對她的友誼近了一層。其實(shí)我一直是一個(gè)缺鹽的孩子。”
讀到這句話(huà)，我的眼中突然涌出一陣飽含鹽分的液體。其實(shí)，我也是缺鹽的孩子，幾乎花了整整大半生的時(shí)間，來(lái)找回我曾經(jīng)嚴重缺失的鹽。缺了它，所有的滋味都有種深深的遺憾和匱乏感。包括我的父親，我的所有想給我愛(ài)卻無(wú)法給與我的親人，他們也都是缺鹽的人，即使終日守著(zhù)鹽湖，也未必找到自己所需的養，所以，好像每個(gè)人一生都在尋找，卻從不曾感受過(guò)真正的圓滿(mǎn)。
這種愛(ài)的缺失和匱乏根深蒂固，來(lái)自我們的祖先基因，這種缺鹽的狀態(tài)一直都在，黃帝缺、蚩尤缺，大到部族，小到家庭，仁義道德字面橫行，心靈匱乏俯拾即是。
億萬(wàn)年前神靈饋贈的鹽湖，滿(mǎn)足了我們身體對氯化鈉的需求，今天更在心靈上穿透了童年的隔膜，打通了豫東平原與運城祖居的邊界，彌合了我多年來(lái)愛(ài)的缺失。
遙想那一截海水，被第三紀喜馬拉雅構造運動(dòng)攔腰折斷、以山阻隔，饋贈給我們這一池鹽湖，恩養我們生長(cháng)出健康的骨血。
我們應該銘記這片蘊含生命力量的“死水”，就像它身邊滔滔東去的黃河，這些讓我們得以生生不息的水和鹽，絕對是上天留給我們的一片神跡。
縱然江山已改換了千萬(wàn)次，縱然今天的運城已不再擁有昔日水陸碼頭的繁榮，鹽湖更像歷經(jīng)滄桑磨難而覺(jué)悟的智者，早已完成了用鹽來(lái)養育我們這些缺鹽的蕓蕓眾生，而最終歸于使命完成后的寧靜，一幅銀島萬(wàn)千，阡陌縱橫的面容，偶爾用七彩之色展現一下醉人眼目的崢嶸。
當一只水鳥(niǎo)飛過(guò)秋天的湖面，這一切，都讓你深深的感到，有些美值得恒久的守候。
2018.9.22
愛(ài)斐兒，中國作協(xié)會(huì )員。醫生，作者，畫(huà)者，行者。出版散文詩(shī)集《非處方用藥》《廢墟上的抒情》《倒影》。
附圖：金鈴子與愛(ài)大夫拍攝于運城解州關(guān)帝廟，攝影者：洪燭
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