青花瓷起源于唐代，但是，真正的大發(fā)展是在元代。元青花獨特的藝術(shù)價(jià)值、日益上漲的經(jīng)濟價(jià)值和流傳甚少的現狀，使其成為古陶瓷界萬(wàn)人矚目的巨星。

在元青花中，有十件出土于9處明代墓葬中，它們都是元代景德鎮窯燒制的產(chǎn)品，是難得的標準器。

第1處：江蘇省南京市中央門(mén)外明洪武4年（1371）汪興祖墓出土的外青花龍紋內青花菊花紋印花龍紋高足碗，1970年出土，江蘇省南京市博物館收藏。

高足碗高11、口徑12.9、足徑4厘米。

墓出土外青花龍紋內青花菊花印花龍紋高足碗

第2處：山東鄒城市明洪武22年（1389）明魯荒王朱檀的戈妃墓出土的元末明初青花云龍紋罐，1971年出土，山東省博物館收藏。

罐殘高33厘米，朱檀是明太祖朱元璋的第十子，出生兩月受封魯王，15歲就藩。

罐的頸部缺損，罐的青花發(fā)色比較鮮艷，主體紋樣為四爪云龍紋，龍的形象矯健，小頭細身，脛部的蓮瓣紋中夾有大括號樣的蓮瓣尖。

明魯荒王朱檀的戈妃墓出土元末明初青花云龍紋罐

第3處：江蘇省南京市江寧區東善橋觀(guān)音山明洪武25年（1392）沐英墓出土的青花蕭何月下追韓信紋梅瓶，1950年出土，江蘇省南京市博物館收藏。

通體五層紋樣，繪畫(huà)精美：肩部為雜寶覆蓮紋和纏枝蓮紋，腹部繪蕭何月下追韓信紋，繪有蕭何、韓信和艄公三人，畫(huà)面點(diǎn)綴芭蕉、竹石、松樹(shù)和梅花等紋飾，脛部飾卷草紋和花卉仰蓮瓣紋，有大括號式的蓮瓣尖。

這件梅瓶完整無(wú)缺，是國寶級文物。

沐英墓出土青花蕭何月下追韓信紋梅瓶

第4處：安徽省蚌埠市明洪武28年（1395）湯和墓出土的青花纏枝牡丹紋蓋罐，

1973年出土，安徽省博物館收藏。湯和生于元泰定3年（1326），卒于明洪武二

十八年（1395），墓中出土了陶瓷器、金銀器、銅器和玉器100余件。

第5處：湖北省鐘祥市明永樂(lè )12年（1414）郢靖王墓出土的兩件青花梅瓶，2006年出土，湖北省博物館收藏。這是一座合葬墓，墓主是明太祖朱元璋的第二十三子朱棟夫婦。朱棟生于明洪武24年（1391），卒于明永樂(lè )12年（1414）。

出土的二件梅瓶，一件是元代青花云龍紋梅瓶，青花發(fā)色濃艷，有鐵銹斑痕，繪畫(huà)畫(huà)筆比較粗獷，一共繪有四層紋樣，肩部是雜寶蓮瓣紋和纏枝牡丹紋裝飾帶，腹部主題紋樣為四爪云龍紋，龍紋形象威猛，細頸，脛部繪蓮瓣紋。

另1件是元代青花四愛(ài)圖梅瓶，青花發(fā)色較云龍紋梅瓶稍微顯得淡雅一些。

朱棟墓出土青花四愛(ài)圖梅瓶

第6處：江蘇省南京市雨花臺區鐵心橋鄉尹西砂石廠(chǎng)明永樂(lè )14年（1416）王氏墓出土的元青花鳳穿花紋梅瓶，1990年9月出土，南京市博物館收藏。王氏是明孝陵衛指揮使蕭氏的妻子，這是一座分室合葬墓，蕭氏墓已經(jīng)被盜，墓中有精美的青花殘片出土。

第7處：南京市中華門(mén)外郎宅山明永樂(lè )十六年（1418）葉氏墓出土一件青花蓮池鴛鴦紋碗，1960年出土，南京市博物館收藏。

碗高13.4、口徑30、底徑9.3厘米。

明永樂(lè )十六年葉氏墓出土青花蓮池鴛鴦紋碗

宋晟、葉氏為明永樂(lè )朝的皇親國戚，其子宋琥為當朝駙馬。宋晟墓中出土了白釉瓷和龍泉青釉瓷169件，另外還出土了金器、銀器、銅器、鐵器、陶器等隨葬品。宋晟夫人葉氏墓中出土了白釉瓷、龍泉青釉瓷、黃釉瓷、青花瓷，一共33件瓷器。值得一提的是，宋晟兒子宋琥和長(cháng)孫宋鉉夫人墓中各出土了一件釉里紅松竹梅紋梅瓶。

第8處：江蘇省南京市江寧縣應塘村明正統4年（1439）沐晟（沐英之子）墓出土一件青花纏枝牡丹紋梅瓶，1959年出土，江蘇省南京市博物館收藏。

第9處：江蘇省淮安市楚州區季橋鄉顏劉村鳳凰墩明成化6年（1470）陶升夫婦合葬墓中出土元代青花纏枝牡丹紋鋪首耳蓋罐，1980年出土，江蘇省淮安市楚州區博物館收藏。

陶升夫婦合葬墓中出土青花纏枝牡丹紋鋪首耳蓋罐

元青花的主色調以藍白為主，這主要是受波斯文化的影響。因為蒙古人喜歡白和藍，而藍色又是伊斯蘭文化的主色調。13世紀初，大批阿拉伯人、波斯人和崇尚伊斯蘭文化的突厥人進(jìn)入中國，其中有工匠、天文學(xué)家和醫學(xué)家，他們帶來(lái)了西域文化。

元朝建立后，又有大批穆斯林知識分子、商人，通過(guò)絲綢之路來(lái)到中國。受西域文化影響的中國工匠，開(kāi)始將傳統的中國圖案，用青花原料畫(huà)在瓷胎上，燒制出賞心悅目的青花瓷，開(kāi)創(chuàng )了一代中國人審美的先河。

元青花的題材眾多，和其他瓷器多表現飛禽走獸、花卉蟲(chóng)魚(yú)不同，元青花后期有大量繪有戲劇故事的作品問(wèn)世。究其原因大體有兩個(gè)，一是元青花受元曲和小說(shuō)的影響，二是因為元朝后期，朱元璋長(cháng)期駐扎景德鎮，他對戰爭和人物題材的偏愛(ài)影響到了元青花。

元青花是一個(gè)劃時(shí)代的作品，它與唐宋年間的陶瓷有著(zhù)本質(zhì)性的區別。它使中國陶瓷從素瓷向彩瓷過(guò)渡，其豐富的繪畫(huà)藝術(shù)更賦予了中國陶瓷裝飾性的功用。

元青花自身工藝也達登峰造極的水平。無(wú)論是顏色、畫(huà)藝、質(zhì)量，都是青花瓷中的上乘佳作。其雄渾矯健的造型、張力十足的紋飾、濃艷深透的青花發(fā)色、通體彌漫的雄霸之氣，強烈地震撼著(zhù)每個(gè)喜愛(ài)元青花的人。

元青花之所以如此珍貴，很重要的一個(gè)原因在于它存世量極為稀少，特別是畫(huà)有人物的元青花罐更為稀缺，且都藏于博物館和私人藏家手中。 而北京故宮、臺北“故宮”乃至全國所有的博物館，都沒(méi)有一件元青花人物罐，可見(jiàn)其珍罕的程度

guwan1998

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