神秘的大家族！半個(gè)北京都是他們的房子
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也許很多人都不知道，在中國建筑史上，曾有過(guò)這樣一個(gè)神秘的家族。大家熟悉的很多皇家建筑，幾乎都是出自這個(gè)家族之手，就連今天我們能看到圓明園的復原的昔日盛景，都要感謝這個(gè)家族...
古建筑學(xué)家、天津大學(xué)建筑系教授王其亨曾用這樣一段話(huà)形容這個(gè)家族的成就：“在全世界，找不到這樣一個(gè)家族，前后延續200多年，一直從事最高級建筑的設計。這個(gè)家族遺留下來(lái)的作品被列為世界文化遺產(chǎn)的就有故宮、天壇、頤和園、避暑山莊、清東陵、清西陵等。”
這個(gè)家族，便是清代200多年間主持皇家建筑設計的雷姓世家“樣式雷”，中國建筑史上有這么一句話(huà)形容他們的成就：“一家樣式雷，半部古建史”。
甚至在南派三叔的小說(shuō)《盜墓筆記》中，都還曾有過(guò)關(guān)于這個(gè)家族的橋段：樣式雷能設計出最牛的辟邪樓。
《盜墓筆記》中建筑系畢業(yè)生吳邪審圖
然而，從康熙到光緒,從“御用首席建筑師”到“流落民間”,這個(gè)曾經(jīng)創(chuàng )造了無(wú)數輝煌的家族，最后為何又神秘消失在人們的視野了呢？
讓我們把時(shí)間撥回十七世紀末年。那時(shí)候，大清的皇帝們跟之前的歷代皇帝一樣，喜歡大興土木，造各種樓房園林。
而當時(shí)，有一個(gè)南方匠人來(lái)北京參加皇宮的修建工程。因為技術(shù)高超，很快就被提升擔任設計工作，這便是樣式雷家族的第一代，名叫雷發(fā)達。
雷發(fā)達畫(huà)像
在他的主持設計下，紫禁城中的三大殿，沿著(zhù)一條中軸線(xiàn)分布，嚴格對稱(chēng)，形成了統一而有主次的格局，體現了“居中為尊”的思想。也是這種一線(xiàn)貫穿的對稱(chēng)風(fēng)格，撐起了整座北京城。
紫禁城三大殿
晚年，他寫(xiě)成的《工部工程做法則例》、《工程營(yíng)造錄》等著(zhù)作，也成為了我國古代建筑設計的指導典范。
但要真正說(shuō)開(kāi)啟雷氏家族傳奇色彩的，還是樣式雷的第二代傳人雷金玉。他是雷發(fā)達的長(cháng)子，承蒙父親的建筑基因，技藝精超。
在清朝，承辦皇家建筑的機構，稱(chēng)為樣式房。1683年，清朝重修三大殿，康熙帝十分重視，在全國各地尋覓巧匠。其中的暢春園正殿基本接近竣工的時(shí)候，舉起的大梁卻被卯榫卡住了。怕做不好就掉腦袋啊，沒(méi)人敢輕舉妄動(dòng)。此時(shí)，雷金玉卻從眾多工匠中脫穎而出，自告奮勇爬上了大梁，"篤、篤、篤"敲了三下，木梁便穩穩地落了下來(lái)，搞定。見(jiàn)此情形，文武百官三呼"萬(wàn)歲"，鼓樂(lè )齊鳴，惹得皇帝龍心大悅，不僅封了雷金玉封他為七品官，食七品俸，還讓他當了樣式房的掌案（相當于現在的首席建筑師），掌管皇家的建筑設計。
自此事之后，世人便留下了"上有魯班，下有長(cháng)班，紫徽照令，金殿封宮"的歌謠。康熙也在《暢春園記》里，也專(zhuān)門(mén)提起過(guò)有一位技藝非凡的工匠，就是指雷金玉。
雷金玉畫(huà)像
雷金玉執掌樣式房的掌案后，他先是對宋代以來(lái)沿用的“斗拱”進(jìn)行改進(jìn)。以卯口寬度為基本尺寸，變“斗拱”為“斗口”的新模式，使得設計與施工更加科學(xué)地銜接。此后，“斗口”便成了中國古代建筑專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，柱子梁枋的粗細、高低，都是以“斗口”為基本單位來(lái)計算，直到今天也無(wú)人撼動(dòng)。
斗口
雍正皇帝即位后，開(kāi)始大規模修建圓明園。彼時(shí)的雷金玉，已年逾六旬。但雍正并不嫌棄，仍然將圓明園總設計師的重任委托與他。
這里，我們就又不得不提到樣式雷最登峰造極的技藝：燙樣。
大家都知道，我們正在一項工程具體施工之前，一定都會(huì )先進(jìn)行設計。雷金玉當時(shí)參與圓明園的修建工作時(shí)，亦是如此。他先畫(huà)出了建筑草圖，也叫地盤(pán)樣。經(jīng)過(guò)皇帝（也就是當時(shí)的甲方爸爸）確認后，便要把圖中的一系列建筑及景觀(guān)，用模型展現出來(lái)。
其實(shí)，建筑設計的方式，遠在春秋戰國時(shí)期已用圖畫(huà)表示，漢朝初期已使用圖樣。而“樣式雷”的貢獻，便是將這一設計程序標準化、規范化，按照實(shí)物，以1/100或1/200 的比例縮小，并用草紙板、秫秸、油蠟和木料等材料加工制作的模型，因制作工藝中有一道熨燙工序，故取名為“燙樣”。
遺留至今的樣式雷燙樣，主要有圓明園、萬(wàn)春園、頤和園、北海、中南海、紫禁城、景山、天壇、清東陵等建筑：
圓明園廓然大公燙樣
可以看出，從建筑布局到內檐裝修，在燙樣中都是一覽無(wú)遺，正好和草圖互相說(shuō)明。而不論是臺階、磚瓦、柱子，還是門(mén)窗、床榻、桌椅，甚至于屏風(fēng)紗櫥，在燙樣中也是嚴格按比例制成，表現力極強，連今天的很多縮微模型制作大師見(jiàn)了也自嘆不如。
在雷金玉的設計下，圓明園終于由海淀的一塊大平地，變成了最后連西方人都贊不絕口的“萬(wàn)園之園”，也成了雷家歷史上的代表之作。
據說(shuō)，它也是中國地勢起伏的縮小版：西北是山脈，東南是水流。
圓明園鳥(niǎo)瞰地圖
1729年11月，雷金玉病逝后，他的族人便舉家遷回了原籍，唯有一個(gè)人不從，這個(gè)人便是雷金玉第六位夫人張氏。
她不顧禮教束縛，抱著(zhù)當時(shí)三個(gè)月大的兒子雷聲澂在工部泣訴，終于為雷聲澂爭得成年后重掌樣式房的資格，這才使樣式雷的輝煌得以延續。后來(lái)，為了紀念這個(gè)偉大的女人，雷氏后人還在同治年間為她篆寫(xiě)了碑志，褒揚張氏在家族史中不可磨滅的功德。
張氏畫(huà)像
與雷聲澂相比，他的幾個(gè)兒子反而更加出色，三兄弟齊心協(xié)力，成為當時(shí)皇家設計界的鐵三角。尤其是二哥雷家璽，更是三兄弟中的翹楚，他也成了雷家第四代樣式房掌案。
在他執掌期間，不僅設計了萬(wàn)壽山、玉泉山、香山等園庭工程，還擴建了著(zhù)名的承德避暑山莊，這些后來(lái)都成為了中國歷史上古典建筑的精品。
香山靜宜園
其中的萬(wàn)壽山的清漪園，便是現在頤和園的前身，是1750年，乾隆為慶祝母后六十大壽后而筑，曾被英法聯(lián)軍焚毀，后又被慈禧太后挪用海軍建設費二千萬(wàn)兩白銀，按原格局修復。它的總體規劃和許多景點(diǎn)設計是以江南勝景作為藍本的。總體布局仿杭州西湖，西堤仿蘇堤，景明樓仿岳陽(yáng)樓，鳳凰墩仿無(wú)錫黃埠墩，惠山園（諧趣園）仿無(wú)錫寄暢園等。在組景和借景方面也十分成功，以南湖島和堤岸將水面分隔成若斷若續的幾部分，增加了水域層次。
清萬(wàn)壽山清漪園
今頤和園
很多人一定以為，雷氏家族幾代人都身居掌案，那雷氏后代接任應該都是輕而易舉的，但事實(shí)上并非如此。樣式雷之所以這么多代人才輩出，那可真是憑本身吃飯的。
就拿雷家璽來(lái)說(shuō)，他去世時(shí)，三兒子雷景修年僅22歲。雷家璽覺(jué)得兒子經(jīng)驗不足，便把樣式房掌案交給了同事。好在雷景修也十分有出息，他明白父親的苦心，遵照遺言，勤奮鉆研技藝24年后，才重新將樣式房掌案一職爭回，讓人心服口服。
雷景修繼承了父輩們的優(yōu)良傳統，不僅主持了清西陵、慕東陵工程等，也幾乎用了一生的心力，研習與守護家族的榮耀。
清西陵
他特地收集起了祖傳的圖稿和燙樣，配以注釋?zhuān)幾肽夸洠沓蓛浴＿@才使得樣式雷堆滿(mǎn)三間房屋的清廷皇家建筑檔案，被完好地保存下來(lái)。
1860年，圓明園被英法聯(lián)軍燒毀。在其后的150余年中，人們僅能憑傳世的圓明園四十景圖了解其原貌。然而，這些只描繪了乾隆九年左右的狀況，其后長(cháng)達100多年的狀況卻無(wú)從知曉。更何況圓明園從一園發(fā)展到后來(lái)共百余處景區，遠非四十景所能代表。
好在，樣式雷圖檔中留下了屬于圓明園的圖檔兩千多張，是占比例最多的一部分，從中我們可以看到圓明園真實(shí)的歷史變遷。
圓明園復原圖：方壺勝境
圓明園復原圖：匯芳書(shū)院
2007年6月20日，經(jīng)聯(lián)合國教科文組織認定，樣式雷建筑圖檔入選“世界記憶遺產(chǎn)名錄”：
雷景修過(guò)世后，他的三兒子雷思起執掌起了樣式房。雷思起經(jīng)歷了道光至光緒四朝天子，修筑了諸多皇家陵寢：咸豐帝的清東陵定陵、同治帝與皇后的清惠陵、大清先祖之盛京永陵、嘉慶帝與皇后的昌西陵......
定陵地形圖，樣式雷
據說(shuō)，當年在為慈禧、慈安兩位皇太后修建陵寢時(shí)，雷思起曾按照祖先的規制作出設計，兩位太后各用一個(gè)地宮，共用一套祭殿。但你們也知道后宮就是事兒多，兩位太后怎么也不肯接受。雷思起不得不改變方案，重新設計兩個(gè)各自獨立、配殿和祭殿齊全的定東陵。根據當時(shí)醇親王、恭親王千叮嚀萬(wàn)囑咐，一定要把兩個(gè)陵墓的細節修建得一模一樣，否則得罪哪一位太后都是殺頭之罪。
并排的定東陵
等到工程的好不容易完工，本以為這趟燙手的活兒終于有個(gè)了結了。誰(shuí)知，隨著(zhù)慈安太后的去世，慈禧獨攬大權。為了體現自己的身份和地位高于慈安，她竟然下令，讓雷思起將她已經(jīng)修建好的陵墓內部重新進(jìn)行裝修。為了讓慈禧太后滿(mǎn)意，雷思起幾次更改設計，最后因勞累而死。
最后，慈禧墓跟慈安墓，雖然表面上看去一模一樣，但內部卻有著(zhù)天壤之別。比如，慈禧陵寢內的許多裝飾，大量使用貼金，豪華異常，這在整個(gè)清帝陵中也僅此一例。此外，在用料上也大有不同。有專(zhuān)家稱(chēng)，慈禧墓的木結構用的是非常名貴的黃花梨木材，至今仍然保持著(zhù)木頭的本色，紋理非常細膩、非常堅固。
雷氏的第七代傳人雷廷昌，也是讓樣式雷的家族榮耀達到巔峰的一代。他重建了天壇祈年殿、紫禁城太和門(mén)、以及慈禧太后萬(wàn)壽慶典的點(diǎn)景樓臺等皇家建筑和園林。第二年便由七品官升二品，成為了雷氏家族官最大的一人。
天壇祈年殿
紫禁城太和門(mén)
樣式雷第八代傳人雷獻彩，也是樣式雷的最后一代。他自幼勤學(xué)苦練，不滿(mǎn)二十歲就便擔任了樣式房的掌案，參與了圓明園的重建，頤和園、攝政王府、北京正陽(yáng)門(mén)的修建等工程。
正陽(yáng)門(mén)
隨著(zhù)后來(lái)清王朝的覆滅，已不再需要樣式房這樣一個(gè)專(zhuān)門(mén)為皇族設計的機構，加之西方建筑文化的強烈沖擊，樣式雷家族之前所從事的皇家園林、宮殿和陵墓的設計，也徹底失去了市場(chǎng)。
根據雷氏族譜記載及雷家后裔口述，雷獻彩曾先后兩娶，卻皆“無(wú)出”，最后在失業(yè)的憂(yōu)愁和沒(méi)有子嗣的悲哀中郁郁而終。
延續了200多年，傳承了八代的“樣式雷”，就此走到了終點(diǎn)。
此后的雷氏家族，幾乎沒(méi)有人再從事建筑行業(yè)。在亂世中，雷家迅速衰敗，后代也過(guò)得十分凄慘，他們不得不變賣(mài)祖宗留下的建筑圖樣，甚至在用圖紙生火取暖……這些圖檔在地攤上就能買(mǎi)到，由于聲名顯赫的，十分搶手，以至于有一部分圖檔流落海外。
一些流落海外的樣式雷圖檔
日本人對于雷家的建筑特別推崇。王其亨教授在研究“樣式雷”的過(guò)程中，很多日本人都無(wú)償地把流落到海外的圖檔提供給他研究。教授說(shuō)：“如果沒(méi)有樣式雷圖檔 ，沒(méi)人知道中國人怎么做設計，我們在全世界的建筑設計領(lǐng)域里沒(méi)有自己的話(huà)語(yǔ)權。它向世界揭示了中國建筑設計的理念，體現了中國人的價(jià)值觀(guān)。”
只可惜，這個(gè)家族早已不復當年的輝煌，漸漸淡出了歷史的視線(xiàn)，只留下祖輩們曾經(jīng)修建的那些古建筑，仍然在與日月同輝...
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