琴瑟在御，莫不靜好

甄嬛從一個(gè)單純、善良、剛入宮的17歲少女，經(jīng)過(guò)后宮的磨煉，奸人的算計、親人的痛失，最后終于扳倒皇后，成為了皇太后。后宮女人似花朵，百花爭艷后，為何甄嬛能一枝獨秀，笑到最后呢？

若說(shuō)論美貌，宮中女子個(gè)個(gè)美如仙。若說(shuō)論安靜甄嬛比不過(guò)端妃敬妃，論隱忍比不過(guò)皇后，論拼爹比不過(guò)華妃，論專(zhuān)情比不過(guò)葉瀾依，論手段計謀比不過(guò)曹琴默等等。若說(shuō)論才藝，宮中哪個(gè)女子不是身懷絕技呢？比如皇后擅書(shū)，安陵容擅歌、瑛貴人擅箏、葉瀾依擅騎，余鶯兒擅曲等等。

而甄嬛有什么特長(cháng)呢？她擅琴。這“琴”就是所謂的古琴。

《甄嬛傳》里一共涉及三首重要的古琴曲，分別是《長(cháng)相思》《湘妃怨》《山居吟》。

可別小看這一張“琴”。甄嬛一氣之下決定出宮時(shí)，她帶的不是皇上賜給她的珍玉珠寶，而是一張名為“長(cháng)相思”的古琴。也許從一開(kāi)始，勝負就已決定在這張“琴”上了。

！！！

但是，不得不說(shuō)，

甄嬛，你的古琴擺錯了！

劇中甄嬛在彈古琴時(shí)，把古琴的方向擺放錯誤了。實(shí)際上，彈奏古琴時(shí)，是右手撥弦、左手按弦。如果你看到古琴上面的一行白點(diǎn)遠離演奏家身體，那就證明擺對了。但是在電視劇中，甄嬛不但擺錯了古琴的位置，還在某一集，將古琴彈出了古箏的聲音，看來(lái)劇組在這幾方面確實(shí)有失考究。

撇開(kāi)低級錯誤，良心制作的《甄嬛傳》中也有極美的古琴曲～

今天小編就跟大家分享一下！

《湘妃怨》

話(huà)說(shuō)三皇五帝時(shí)期，有一個(gè)著(zhù)名的老大叫舜在湖南蒼梧之南（應該屬于今天的零陵永州地區）不幸掛掉了，他的二個(gè)老婆（相比于現在一夫一妻制而言，他老人家可說(shuō)是齊人之福，雖說(shuō)現在可以有二奶，但畢竟名不正言不順，不敢公開(kāi)，否則會(huì )有被腐敗之嫌；當然相比于后來(lái)的皇帝象姜大牙一樣三千小妹，丫又太少了點(diǎn)。）這可二老婆來(lái)頭可不小，那可是著(zhù)名的公主級的人物，前老大堯的二個(gè)女兒，比格格強一個(gè)檔次。不知道古人那時(shí)侯是否有飛鴿傳書(shū)之類(lèi)，反正二公主一聽(tīng)說(shuō)老公掛掉了，就一起從皇城里面出來(lái)，一路尋夫到了湖南洞庭湖地區一個(gè)叫君山的地方，最終可能是走累了，就在君山上的竹林里休息，看著(zhù)浩妙無(wú)邊的八百里洞庭，欲渡無(wú)舟楫，欲休想老公，一想起從此天各一方，陰陽(yáng)兩隔，稱(chēng)孤未必道寡卻是必然時(shí)，不由的悲從中來(lái)，淚飛頓作傾盆雨，據說(shuō)現在君山上的竹子因為粘了二個(gè)公主卻娥皇、女英的淚水后，都變成淚跡斑斑，這就是現在君山上面的湘妃竹。

后人據此譜成了古琴曲《湘妃怨》：整個(gè)曲子異乎尋常的長(cháng)，反復詠嘆，在悲切和哀婉中來(lái)回穿梭，或低沉或激越，再加上也許正逢上范仲淹所書(shū)的淫雨霏霏，陰風(fēng)怒號、濁浪排浪、日星隱耀、山岳潛形——滿(mǎn)目蕭然，感極而悲的場(chǎng)景相配合的話(huà)，很容象想象出一副世界未日的圖景來(lái)。

全曲以低音、緩慢的節奏開(kāi)始，連續加強為四個(gè)句子，仿佛娥皇女英的相擁低泣。后人填詞為：落花落葉落紛紛，終日思君不見(jiàn)君，一片白云青山內，一片白云青山外。然后轉為激越快節奏的二個(gè)句子，又恰似二者的仰天哀號，其詞為：青山內上飛白云，白云飛去青山在。然后在一段過(guò)渡之后又變成平緩的音調，恰如二姐妹的相互低訴和相互安慰——總個(gè)曲調就在這反復詠唱中將人的情緒不斷的進(jìn)行調節，最終達到感同身受的目的。

紅墻黃瓦內，百花開(kāi)盡，

唯有甄嬛還在凌寒開(kāi)放，傲立枝頭。

她的綻放根植于古琴熏養出來(lái)的睿智、豁達與才情。

她最后贏(yíng)了，只是得非所愿愿非所得。

聽(tīng)琴的人遠去了，站在至高無(wú)上的位置，

她再次撫琴彈奏《長(cháng)相思》，只是

“天長(cháng)路遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。

長(cháng)相思，摧心肝”。

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