韘，是商代實(shí)用于射箭的器具，發(fā)展到東周戰國時(shí)已有衰落之勢，漢代時(shí)韘的實(shí)用性逐漸減弱，裝飾用玉韘形珮開(kāi)始流行。

今天我們以中國重要的考古發(fā)掘品為標本，結合了相關(guān)的歷史文獻，分析玉韘的演變軌跡。

商代晚期 婦好墓出土 玉韘

該韘器形為筒狀，下部平整，上端呈斜面式，中空，可套入（左、右手不拘）拇指。正面雕琢獸面紋，巨角如牛，雙耳后貼，方眼，無(wú)鼻，雙眼下各鉆一孔用以穿繩，背面有一橫向凹槽，可納弓弦。韘器之用，應先套于拇指上，并將繩系于手腕以防脫落，嗣而利用凹槽扣弦張弓以為射箭。

商代晚期的玉韘

韘形器套指

『 西周時(shí)期的玉韘 』

1981 年陜西省扶風(fēng)縣北呂村25 號西周墓，出土一件漢白玉石的韘形器。其形制與商晚期的韘器明顯不同，從原具一定高度的筒狀，演變成低矮的舌狀。所相似之處為，皆鉆有偌大的中孔俾以套指，但套入者應系食指而非拇指。底部平齊，上端呈前高后低的斜面，上端器緣鉆有四小孔，應用以穿繩系于手腕。

西周中期 韘形器

據劉云輝先生指陳，本件韘器起著(zhù)射箭時(shí)作鉤弦的作用，并說(shuō)明這是迄今為止在墓葬中發(fā)現，隸屬西周時(shí)期唯一的一件韘器。令人費解的是，從形制及其結構上，著(zhù)實(shí)不知套指之后如何鉤弦射箭？倘依專(zhuān)家那志良先生所引《詩(shī)經(jīng)?衛風(fēng)?芄蘭》：「童子佩韘」之說(shuō)，而認為是「給童子戴上一個(gè)圓筒飾物」而非用以射箭，那麼又不符劉氏所稱(chēng)「中心圓孔正好套入成年人食指」之所用。

總之，這件舉世唯一的弧品，固然令人不解其功能之所以，但其舌狀及高度變矮的形制，卻趨近于東周春秋時(shí)期的韘形器，耐人尋味。

『 東周春秋時(shí)期的玉韘 』

中國玉器專(zhuān)家楊伯達先生認為，從各地春秋時(shí)代墓葬出土的玉器發(fā)現，春秋早期與西周晚期的玉器較難區別，直至春秋的中、晚期以后，才有了明顯的變化。

春秋時(shí)期 玉韘

山東省沂水縣劉家店子出土

山西太原市趙卿墓出土

兩件春秋晚期的韘器

春秋時(shí)期韘形器結構圖

韘形器套指鉤弦示意圖

『 東周戰國時(shí)期的玉韘 』

至戰國時(shí)期，似乎玉韘頗為多見(jiàn)，據近年的考古發(fā)掘所知，出土不少形態(tài)各異的韘器。如湖北隨州市擂鼓墩曾侯乙墓，出土一件戰國早期的韘形器。河北平山縣中山國3號墓，也出土一件同時(shí)期的玉韘。

戰國早期 韘形器

湖北隨州市擂鼓墩曾侯乙墓出土

戰國早期 韘形器

河北平山縣中山國3號墓出土

另在清宮舊藏的傳世品中，亦見(jiàn)一件戰國早期的韘器，正面琢以勾連云紋，反面為蟠虺紋，其側端（東北向）的柄狀凸翼，雕作一張口的螭虎。

戰國早期 韘形器

現藏于北京故宮博物院，同屬于東周戰國時(shí)期的傳世品「玉鳳鳥(niǎo)紋韘」，是一件不能套指，也不具實(shí)用功能，僅供佩戴裝飾用途的「韘形珮」（另稱(chēng)「韘珮」）。

《玉鳳鳥(niǎo)紋韘（形珮）》戰國時(shí)期

此件器物器身扁薄，厚僅0.5，上下長(cháng)7、左右寬2.4厘米。從結構看，上側端的柄狀凸翼，被鏤雕成一鳳鳥(niǎo)，已失去了鉤弦的實(shí)用性，下側則美化為分叉的鳥(niǎo)尾；器體的正反兩面，分別以陰線(xiàn)刻繪螭紋與鳥(niǎo)紋，器中孔徑約1.6厘米，理當無(wú)法套指，器頂鉆一細孔俾以穿繩佩戴。全器造型在韘器的主體形態(tài)下，佈局對稱(chēng)，碾琢講究，是一件華美的裝飾用玉，筆者另稱(chēng)「韘形珮」，以別于實(shí)用功能的「韘形器」。

『西漢時(shí)期的玉韘 』

一、西漢早期

西漢早期的玉器，仍多延續戰國晚期的用玉傳統，裝飾功能的用玉在整個(gè)隨葬玉器中占相當大的比例，不但顯現出當時(shí)玉器風(fēng)格及工藝水平，而且從其造型和紋飾的工整精致，亦不難窺知，裝飾功能的玉器成為突顯墓主身份、地位及權力、財富的重要標志。

以廣州南越王墓為例，隨葬的韘形珮高達7 件之多，為上述各墓之冠。每件韘珮的造型皆很奇特。

如下圖，長(cháng)20、高7.2、寬4、厚0.4、孔徑1.6厘米。器體修長(cháng)，正面稍隆，背面微凹，左右兩側出廓鏤雕為一大一小的鳳鳥(niǎo)，搖曳生姿，氣質(zhì)不凡，尤以不相對稱(chēng)佈局的設計，更顯得份外的華美秀麗。惟令人訝異的是，曾雄霸嶺南一方的南越王，既擁有造型精致、數量最多的韘形珮，但卻不見(jiàn)一件實(shí)用的韘形器，何以如此？頗費思量。

《韘形珮》西漢早期

廣州西漢南越王博物館藏

同屬于西漢早期的江蘇徐州北洞山楚王墓，則出土一件造型酷似韘形器的韘形珮。

《韘形珮》西漢早期

江蘇省徐州博物館藏

其長(cháng)5.8、寬4.5厘米，厚度及孔徑不詳，正面弧凸，背面內凹。依其結構解析可知，原用以鉤弦的柄狀凸翼，概如其形琢作成一鳳形蜿蜒于器上，加諸穿梭于陰刻的云紋，使形態(tài)生動(dòng)而傳神。

『 西漢早期玉韘有哪些變化？』

大體上，西漢早期的玉韘，即使承襲了戰國晚期的遺風(fēng)，但細察下，仍不免看出若干具體的變化：

一、西漢早期

(一)西漢早期，其原用以鉤弦的柄狀凸翼，多被鏤雕美化成出廓的鳳鳥(niǎo)形，看似實(shí)用的韘形器，實(shí)則已盡失扣弦射箭的基本功能，逐漸過(guò)渡為裝飾用玉的韘形珮。

(二)西漢早期，其出廓的凸飾已演化成左右的附耳狀，造型富于變化，正左右兩隻變形的鳳鳥(niǎo)與等長(cháng)卻不相對稱(chēng)的設計。此外，值得一提的是，凡實(shí)用的韘器，因套在食指用以扣弦之需，故皆具一定的高（厚）度以上。相反的，對于裝飾用的韘珮，因主要的用途在于佩戴，故形態(tài)趨于扁平、中孔漸小、紋飾考究華麗。由此可知，凡功能改變，其形制也相應而變，這是歷來(lái)玉器琢作，所必遵循的不變法則。

二、西漢中期

從近年的考古資料所悉，西漢中期以后，幾乎不見(jiàn)實(shí)用的韘形器，作為裝飾用玉的韘形珮廣為風(fēng)行。形制上除扁薄片狀的發(fā)展外，在主體兩側（出廓）凸飾的造型，不但益顯發(fā)達而且夸張。

例如河北滿(mǎn)城一號，中山靖王劉勝墓所出土的韘形珮，形體橢圓，薄如片紙，兩側鏤雕的凸飾，為上下層疊的游云，固然是左右形似的佈局，但卻是長(cháng)短（多寡）不一的表現，雖也屬不相對稱(chēng)的設計，但其輕重懸殊的比例，反而突顯出夸張美化的目的，加諸碾琢講究，線(xiàn)條流暢，使凌云浩氣回旋縈繞，令人矚目。倘以今日審美的觀(guān)點(diǎn)言之，確不失為一件秀美典雅的裝飾用玉。

《韘形珮》西漢中期

高10、寬4.1、厚0.3厘米

河北省滿(mǎn)城縣陵山1號墓出土

河北省文物保護中心藏

另件滿(mǎn)城二號劉勝夫人竇綰墓，也出土一件形體相似的韘形珮，兩件相形，風(fēng)格一致，其華麗柔美不分伯仲。

《韘形珮河》西漢中期

長(cháng)5.2、 寬4.10、厚0.30厘米

河北省滿(mǎn)城縣陵山2號墓出土

北省文物保護中心藏

西漢中期的韘形珮，另見(jiàn)一種新款式的發(fā)展，如河北定縣（今定州市） 號墓出土的韘珮。上下高8、寬3.5 厘米，形體趨于狹長(cháng)形態(tài)，雖厚度未詳，但整體觀(guān)之，應系扁薄的片狀。出廓的凸飾，鏤雕口銜綬帶的長(cháng)尾鳳鳥(niǎo)，依偎于高聳的竹木旁。

《韘形珮》西漢中期

河北省文物研究所藏

本器值得注意的特色有二：

其一，原分為兩側而各自獨立的凸飾，現已相互的連結，成為單一的構圖，并環(huán)繞分佈于主體的絕大部份。

其二，中孔不但口徑趨小，而且呈現橢圓，足見(jiàn)其設計的考量，在于配合整體狹長(cháng)形態(tài)的美化所需。

以上特色，在同時(shí)期各地的墓葬中也不少見(jiàn)，如河南永城芒山鎮僖山漢墓（高7.4、寬4、 厚0.5厘米）都出現若干類(lèi)同的韘形珮。

《韘形珮》西漢中期

河南博物院藏

三、西漢晚期

晚期的玉韘，繼承了前期的風(fēng)格外，在原幾近環(huán)繞包圍式的形態(tài)上，設計布局此起彼興，也愈趨斗艷爭奇。

當以韘的原形為主體，其上端突尖處，隱藏在出廓的凸飾中；但見(jiàn)主體周邊環(huán)繞兩隻鏤雕的獨角螭龍，穿梭翻滾于層疊的九云霄中。《楚辭?大招》所云「螭龍并流，上下悠悠」，在漢代讖諱神學(xué)大興，占卜之風(fēng)盛行，之所以「乘云氣，御飛龍」而「羽化登仙」，46往往是世人心盪神馳的崇高嚮往。本韘形珮的風(fēng)姿卓娜，所反映出斯時(shí)的世俗信仰正洽如其份。

另如湖南長(cháng)沙五里牌7 號墓，也出土一件包圍式的韘形珮。高9.、寬3.7、厚0.55 厘米，外觀(guān)狹長(cháng)而扁平，中孔橢圓。

《韘形珮》西漢晚期

湖南省博物館藏

此外，江蘇揚州市邗江區「妾莫書(shū)」漢墓，出土一件構思奇巧的韘形珮。高7.8、寬1.8、厘米，形體的設計更顯修長(cháng)而輕巧；一側浮雕足踏流云的龍紋，另一端則小螭依偎交纏于龍身。刀法流暢嫻熟，造型生動(dòng)活潑，其質(zhì)純、形雅、工精、意深的特色，皆反射了當時(shí)世俗與價(jià)值的共相。

《韘形器》西漢晚期

揚州博物館藏

西漢晚期的韘形珮，雖各個(gè)嫵媚千秋，但也具若干共同的特點(diǎn)：

一、外觀(guān)形體，即器身較趨向狹長(cháng)的形態(tài)發(fā)展，孔徑亦因而趨小，間或略大，且其圓孔也傾于橢圓的變化。

二、左右兩側出廓的凸飾異常發(fā)達，甚或夸張式的包圍主體的周邊。

三、正因上述形制美化的需求，故兩側出廓的龍虎或其他鳥(niǎo)獸紋，隨形顯得格外修長(cháng)而蜿蜒，或與襯附的云海攀援纏繞，其生動(dòng)活潑或凝厚簡(jiǎn)練，皆可領(lǐng)略其時(shí)代風(fēng)采。

『東漢時(shí)期的玉韘 』

據資料顯示東漢的韘形珮，其數量遠遜于西漢，但在造型和紋飾的發(fā)展卻更富于變化。

陜西華陰縣東漢司徒劉崎墓出土的韘形珮，高10.2、寬6.3、厚0.4、孔徑1.8-3.7 厘米。外圍輪廓近似橢圓，薄如片紙，中孔明顯變?yōu)殚L(cháng)形橢圓；主體的周邊，鏤雕三只頭上獨角的螭龍，交纏穿梭于層疊的浮云間，擅以陰刻的曲線(xiàn)和短而平行的細線(xiàn)，裝飾龍軀和四肢，借以彰顯體態(tài)的流暢與動(dòng)感，為東漢時(shí)期常見(jiàn)的裝飾手法。

陜西華陰西岳廟文物管理處藏

河北定縣北陵頭村中山穆王劉暢墓，也出土一件類(lèi)同的韘形珮，長(cháng)15.6、寬7厘米，厚度及孔徑未詳。據已有的研究指陳顯示，該珮形態(tài)由原來(lái)的直豎，已變?yōu)闄M置。

《韘形珮》東漢

河北定州市博物館藏

見(jiàn)其器形外廓狹長(cháng)橢圓，一如窄長(cháng)略弧的中孔。上下兩端各鏤雕一只獨角的螭龍，修長(cháng)的軀體相互交纏，包圍了韘形主體的四周。局部以細短的陰線(xiàn)勾勒，如同流利的毛雕，使奔騰的雙螭，益顯飄逸翔飛的神境。

無(wú)論如何演變，在東漢形制繁縟的韘珮中，仍依稀得見(jiàn)韘形主體 ，不過(guò)相較下，東漢的韘形珮畢竟與西漢具若干的差異，較顯著(zhù)的特色為：

一、在主體外圍，出廓而發(fā)達的凸飾，因構圖交相纏繞的佈局，使韘形的上端突尖若隱若現，若非詳察，恐難發(fā)現。

二、中孔的形態(tài)，常與外廓一致如影隨形。如上兩圖所示，橢圓的外廓，必帶有橢圓的中孔，且孔徑往往刻意的縮小，以增孔外美化的目的。

三、環(huán)繞于韘形主體外圍的凸飾，不論系鳥(niǎo)獸或流云的紋飾，不難發(fā)現皆以浮雕及圓雕的技法所碾成，是以鳥(niǎo)獸云紋更顯纖細而纏綿。

『東晉時(shí)期的玉韘 』

東漢的韘佩多精致，然數量并不豐富，延至東漢以后，隨政治動(dòng)蕩、經(jīng)濟蕭條等客觀(guān)因素的影響，韘形佩的發(fā)展也走向衰微。

在江蘇南京市中央門(mén)外郭家山的東晉早期墓中，偶見(jiàn)一件精工細雕的韘形佩，高7.1、寬4.6、厚0.47厘米，形制上與東漢的韘佩大同小異，在中孔的周邊，鏤雕雙螭跨張的穿云纏繞，惟韘形主體的已非常模糊，幾難復見(jiàn)。

《韘形佩》東晉

江蘇南京市博物館藏

另在南京市仙鶴門(mén)外仙鶴山6 號的東晉墓，也見(jiàn)一件扁薄如片紙的韘形佩，高8.9、寬8.、孔徑特大3.9、但厚僅0.3厘米。固然韘形主體清晰可辨，但見(jiàn)兩側鏤雕的龍紋，乃其陰線(xiàn)刻繪的裝飾，皆不夠閑熟流暢，圖像生疏，不但與前述歷代精美的韘佩大異其趣，同時(shí)也反映出晉代玉作的衰微。

《韘形佩》東晉

江蘇南京市博物館藏

『清代中期的玉韘 』

魏晉南北朝以后，似乎不見(jiàn)有韘佩出土的記錄，直至清代中期，因乾隆帝嗜古愛(ài)玉，旋有摹仿古玉的雕作。在《中國玉器全集》得見(jiàn)以下三件韘形佩，其碾琢雕法概仿漢代作品，雖工藝講究精巧細膩，然裝飾復雜一如吹毛求疵，徒具匠氣而已。

《 韘形佩》清中期

高8、寬5.7厘米

北京市海淀區北京師范大學(xué)工地黑舍里氏墓出土

北京首都博物館藏

《 韘形佩》清中期

高7.4、寬5.4 、厚0.8 厘米

北京市海淀區北京師范大學(xué)工地黑舍里氏墓出土

北京故宮博物院藏

《韘形佩》清中期

高7.7、 寬4.6厘米

北京市海淀區北京師范大學(xué)工地黑舍里氏墓出土

北京首都博物館藏

《韘形佩》清中期

長(cháng)7.7、寬4.6厘米

北京市海淀區北京師范大學(xué)工地黑舍里氏墓出土

北京首都博物館藏

結論：

依本文的研究可知，從商代晚期具原始形制的韘形器，發(fā)展至東周戰國時(shí)代，韘器的形制已迥然不同，同時(shí)也出現了以韘器為芻型的韘珮。易言之，原具射箭實(shí)用功能的韘形器，在戰國晚期已趨式微，與此同時(shí)也分化出佩戴裝飾功能的韘形珮。

時(shí)至西漢早期，更不見(jiàn)韘器的出現，此后徒見(jiàn)韘形珮的美化精進(jìn)，盡求爭奇斗艷。甚至到東漢晚期，韘形珮的主體，上尖下圓的形式，日趨隱約而模糊。到魏晉南北朝之后，韘形珮的形制已消失殆盡，取而代之的是其他裝飾功能的玉珮。雖清中期再見(jiàn)韘珮三件，但屬乾隆帝放古之作。此外，取而代之的韘形珮，主要風(fēng)靡于漢代（西元前206－西元220）四百馀年，玉飾之風(fēng)格千嬌百媚，所彰顯的時(shí)代特性。

（文章源自網(wǎng)絡(luò )，版權歸原作者所有）

Hash:cd94d86feda1ed3f250ba57f80bb63424fe14276