她是蜀中畫(huà)壇傳薪者，你不得不知的民國才女?

中國書(shū)畫(huà)郵今天|| 她是蜀中畫(huà)壇傳薪者，你不得不知的民國才女！

在人民大會(huì )堂四川廳東墻，有這么一幅蜀繡作品，繡制芙蓉錦鯉于其上，使廳室內別有一番雅致味道。這幅蜀繡由彭永興領(lǐng)銜、于1981年根據郭汝愚國畫(huà)《芙蓉鯉魚(yú)》繡制，而國畫(huà)芙蓉鯉魚(yú)圖式的重要開(kāi)創(chuàng )者，便是今天給各位介紹的主角——她是上個(gè)世紀站在時(shí)代風(fēng)氣之先的蜀中才女，是年少成名的青年畫(huà)家，是兩袖清風(fēng)、兢兢業(yè)業(yè)的成都畫(huà)院老院長(cháng)。

她就是朱佩君。

朱家有女初長(cháng)成

青年時(shí)代朱佩君

1920年8月16日，成都雙柵子街102號的朱家大院又迎來(lái)了一個(gè)可愛(ài)的小女孩，父親朱良輔為她取名“君佩”，她就是后來(lái)著(zhù)名畫(huà)家朱佩君。

朱佩君14歲開(kāi)始便與姐妹們共同跟隨堂叔父朱竹修、畫(huà)家馬萬(wàn)里和顏楷夫人鄒辛士學(xué)習繪畫(huà)和文學(xué)。上世紀40年代，朱家姐妹開(kāi)始參加蓉城女子書(shū)畫(huà)展覽，在蜀中美術(shù)界有“ 畫(huà)壇朱氏七姐妹”之稱(chēng)。20歲出頭的朱佩君所繪作品，也已在蓉城書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上得到認可。

1957年，朱家姐妹與朱竹修（左三為朱佩君）

朱佩君早年的作品中常見(jiàn)一枚“朝社女郎”的印章，這是她與幾位姐妹共用的結社印。 “朝社”代表著(zhù)“朝氣之社”，張寔父專(zhuān)門(mén)為這些女孩刻印“朝社女郎”，以展現朱家姐妹在民國的蓉城女性圈中的獨樹(shù)一幟。

從《余園菊譜》到《芙蓉錦鯉》

菊花是朱佩君作品中常見(jiàn)的題材，這源于大伯父朱懋先的愛(ài)好。朱懋先酷愛(ài)種菊，開(kāi)辟百畝余園內進(jìn)行種植，選育出新品種達千余類(lèi)，為民國時(shí)期成都的藝菊高手。

1937年，朱家效法古人編著(zhù)菊譜，由朱竹修主持進(jìn)行《余園菊譜》的創(chuàng )作，朱氏姐妹均參與其中。這次朱家組織《余園菊譜》的創(chuàng )作回歸黃荃畫(huà)派的寫(xiě)生傳統，盡量準確表現不同菊花品種的姿態(tài)。先是采用白描的方式對花寫(xiě)生，后謄繪于絹本之上再逐一設色。初期采用宋花清葉的技法，即花卉用宋人的積粉法設色，葉子則是清人常用的暈染法，后來(lái)在張大千先生的建議下，又統一重繪，均采用宋代院體畫(huà)法設色，使得畫(huà)面更加統一。

初習畫(huà)事的朱佩君，在這次創(chuàng )作過(guò)程中，所得頗多。1953年她與朱紉君、朱煒君合作的菊花四幅參加了第一屆全國國畫(huà)展覽會(huì )，同時(shí)參會(huì )的都是齊白石、黃賓虹這樣的大家，在當時(shí)女性知識分子較少的情況下，年輕的幾姐妹引起了朱德元帥的關(guān)注。

1954年，朱德元帥特意通過(guò)省市領(lǐng)導派員至成都朱家考察“朱氏七姐妹”所繪菊花。朱家姐妹選擇了八幅精品菊花送到北京，“畫(huà)壇七姊妹”一時(shí)名聲大振，中央新聞紀錄電影制片廠(chǎng)專(zhuān)程到成都拍攝紀錄片《畫(huà)壇七姐妹》。

《九秋圖》絹本設色 1964年朱佩君、朱壽君、朱紉君、朱煒君合寫(xiě)。朱竹修補石。

朱佩君《鮮鮮霜中菊》絹本設色 1977年

雖然《余園菊譜》的創(chuàng )作到上世紀50年代已接近完成，但因時(shí)局動(dòng)蕩，始終沒(méi)有付印，最終在上世紀60年代全部遺失。1980年成都畫(huà)院成立后，朱佩君向成都市政府申請開(kāi)展《百菊圖》創(chuàng )作工程，在成都畫(huà)院組織了由朱佩君、朱煒君、朱紉君、江溶、高曉笛、姚思敏等人組成的《百菊圖》創(chuàng )作小組，主持繼續完成百種優(yōu)良菊花的寫(xiě)生創(chuàng )作。

《百菊圖》（部分） 80年代百菊圖創(chuàng )作小組共同創(chuàng )作

除了菊花題材，芙蓉鯉魚(yú)、荷花等也是朱佩君作品中常見(jiàn)的題材。

1956年，朱佩君創(chuàng )作了一幅《芙蓉鯉魚(yú)》，在參加了四川省和全國展覽之后，被送到阿爾巴尼亞展出。1957年，《芙蓉鯉魚(yú)》被人民美術(shù)出版社選用在“1957年美術(shù)日記”的插圖中，與一眾名家并列，在國內獲得很高認可。這件作品后來(lái)被中國美術(shù)館收藏，2000年作為20世紀中國美術(shù)史的見(jiàn)證還入選了“百年中國畫(huà)展”。

朱佩君《芙蓉鯉魚(yú)》絹本設色 1956年中國美術(shù)館藏

有著(zhù)扎實(shí)工筆畫(huà)基礎的朱佩君，并不滿(mǎn)足于僅僅在構圖上尋求自己的語(yǔ)言。改革開(kāi)放后，朱佩君受到“百花齊放、百家爭鳴”思想的影響，積極追求傳統繪畫(huà)的新突破。她開(kāi)始嘗試將某些寫(xiě)意技法引入工筆畫(huà)中，打破傳統雙鉤填色的桎梏。

朱佩君《紅鯉魚(yú)》 1981年

1978年，她創(chuàng )作了一幅《霧荷》，將寫(xiě)意性的染色方式融入工筆畫(huà)中，突出荷塘霧氣繚繞的感覺(jué)，頗受好評。之后她又多番改進(jìn)，力求在這一語(yǔ)言中有著(zhù)更深入的探索。

她的這一嘗試，也影響了不少后來(lái)者，有了朱佩君這一輩藝術(shù)家的嘗試，年輕一代更加勇敢于打破傳統繪畫(huà)分科和技法限制，努力探索更適合自己的藝術(shù)語(yǔ)言。

朱佩君《霧荷》

傳薪者

1958年，成都市美術(shù)社內設立國畫(huà)組，伍瘦梅任組長(cháng)，朱佩君任副組長(cháng)，進(jìn)行國畫(huà)創(chuàng )作、展覽和教學(xué)活動(dòng)。從上世紀50年代開(kāi)始，朱佩君通過(guò)師徒傳承的方式，培養了眾多學(xué)生，她以嚴謹并行之有效的藝術(shù)教育方法，培育出一批在全國有相當影響的畫(huà)家。

朱佩君在教學(xué)

此畫(huà)為紀念1958年1月1日寶成鐵路通車(chē)，馮灌父、朱竹修、伍瘦梅、朱佩君合寫(xiě)。

1980年春，成都市調集當時(shí)全市優(yōu)秀的美術(shù)人才，籌備成立成都畫(huà)院，朱佩君作為成都畫(huà)院的創(chuàng )辦者之一，在時(shí)任成都市委書(shū)記米建書(shū)的帶領(lǐng)下，參與籌備工作。1980年至1986年，由米建書(shū)擔任名譽(yù)院長(cháng)，朱佩君任副院長(cháng)主持畫(huà)院的具體工作。

在她主持工作期間，成都畫(huà)院團結了一大批全國藝術(shù)界頗有影響力的老先生作為顧問(wèn)，如周掄園、張采芹、沈福文、吳一峰、李瓊久、黃稚荃、孫竹籬、馮建吳、蘇葆楨、趙蘊玉、李際科、豐中鐵、岑學(xué)恭、李少言、呂林、李道熙、胡伯祥、吳凡、黃純堯、李文信、曾曉滸等。同時(shí)調集了一批已經(jīng)取得較大藝術(shù)成就的中青年骨干力量加入畫(huà)院，又培養起一批青年新銳，構建起老中青三代，國畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)藝術(shù)門(mén)類(lèi)齊全的藝術(shù)家隊伍。

1980年6月5日朱佩君（前排右一）在成都畫(huà)院成立會(huì )上發(fā)言

1982年成都畫(huà)院院長(cháng)朱佩君（右三）與姚思敏（右一）、高曉笛（右二）、江溶（左一）師徒合影

1995年1月12日，朱佩君因病去世，享年75歲。朱佩君的一生都奉獻給了藝術(shù)事業(yè)，她為我們留下的背影是多重的，即是站在時(shí)代風(fēng)氣之先的“朝社女郎”，也是年少成名的青年藝術(shù)工作者，還是兩袖清風(fēng)、兢兢業(yè)業(yè)的成都畫(huà)院老院長(cháng)。

朱佩君《瑞鵠祥云》絹本 1984年

更多欣賞

1984年，受政府委托，朱佩君再次重畫(huà)《芙蓉鯉魚(yú)》，作為國禮贈送給時(shí)任英國首相的撒切爾夫人。這件脫胎于傳統工筆圖示，又有著(zhù)朱佩君本人巧思的作品，成為朱佩君最重要的代表作之一，也成就了新中國工筆畫(huà)的一個(gè)小類(lèi)，許多畫(huà)家在這一題材上繼續進(jìn)行著(zhù)深研。朱佩君本人也曾嘗試了諸如《桃花鯉魚(yú)》《荷花鯉魚(yú)》這類(lèi)芙蓉鯉魚(yú)的變體。

朱佩君的擅長(cháng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)和瘦金體書(shū)法，堅持宋代傳統積粉法、雙鉤法，設色厚重，風(fēng)格清麗典雅。她的鯉魚(yú)圖，芙蓉、荷花多從側面出枝，群鯉游弋其間，在平面的傳統工筆畫(huà)中，顯現出水與岸的空間關(guān)系，雖是寫(xiě)實(shí)亦是寫(xiě)虛，構思奇妙。