中國畫(huà)中的三大名樓,堪稱(chēng)絕品!
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元 夏永 岳陽(yáng)樓圖
岳陽(yáng)樓位于今湖南省境內,相傳最早為三國時(shí)東吳名將魯肅訓練水師的閱兵臺,更因北宋著(zhù)名文學(xué)家范仲淹膾炙人口的《岳陽(yáng)樓記》而著(zhù)稱(chēng)于世,其與滕王閣、黃鶴樓并稱(chēng)為我國古代“三大名樓”。
元 夏永 岳陽(yáng)樓圖(局部)
清代李佐賢在評價(jià)夏永的作品時(shí)說(shuō):“岳陽(yáng)樓圖,界畫(huà)精巧,飛閣層檐,一絲不亂,樓中人物,纖悉具備,殆類(lèi)鬼工。上題岳陽(yáng)樓記,楷書(shū)如蠅頭蚊腳,足使離婁失明,不知作者如何著(zhù)筆。此等書(shū)畫(huà),乃宋人絕技,元明以后,已成《廣陵散》矣。古今人不相及,即藝事可見(jiàn)。”
夏永(公元14世紀中),元代畫(huà)家,字明遠,錢(qián)塘(今浙江杭州)人,生卒年不詳。擅長(cháng)宮殿樓閣界畫(huà),師法王振鵬。所作《滕王閣圖》、《黃鶴樓圖》、《岳陽(yáng)樓圖》用細若發(fā)絲線(xiàn)描為之,刻畫(huà)細膩,氣勢宏偉,把巍峨樓閣融于浩渺曠遠之自然景觀(guān)中。《花間笑語(yǔ)》云:“ 細若蚊睫,侔于鬼工。”畫(huà)上并以細微楷,寫(xiě)王勃《滕王閣序》或范仲淹《岳陽(yáng)樓記》,用筆極為精細而不失矩度, 堪稱(chēng)界畫(huà)絕品。
元 夏永 岳陽(yáng)樓圖(局部)
慶歷四年春,滕子京謫守巴陵郡。越明年,政通人和,百廢具興,乃重修岳陽(yáng)樓,增其舊製,刻唐賢今人詩(shī)賦于其上,屬予作文以記之。予觀(guān)夫巴陵勝狀,在洞庭一湖,卸3遠山,吞長(cháng)江,浩浩蕩蕩,橫無(wú)際涯,朝暉夕陰,氣象萬(wàn)千,此則岳陽(yáng)樓之大觀(guān)也。前人之述備矣。然則北通巫峽,南極瀟湘,遷客騷人,多會(huì )于此,覽物之情,得無(wú)異乎!若夫霪雨霏霏,連月不開(kāi),陰風(fēng)怒號,濁浪排空,日星隱耀,山岳潛形,商旅不行,檣傾楫摧,薄暮冥冥,虎嘯猿啼。登斯樓也,則有去國懷鄉,憂(yōu)讒畏譏,滿(mǎn)目瀟然,感激而悲者矣。至若春和景明,波瀾不驚,上下天光,一碧萬(wàn)頃,沙鷗翔集,錦鱗游泳,岸芝汀蘭,郁郁青青。而或長(cháng)煙一空,皓月千里,浮光躍金,靜影沉璧,漁歌互答,此樂(lè )何極?登斯樓也,則有心曠神怡,寵辱皆忘,把酒臨風(fēng),其喜洋洋者矣。嗟夫!予嘗求古仁人之心,或異二者之為,何哉?不以物喜,不以己悲。居廟堂之高,則憂(yōu)其民;處江湖之遠,則憂(yōu)其君。是進(jìn)亦憂(yōu),退亦憂(yōu)。然則何時(shí)而樂(lè )耶?其必曰:先天下之憂(yōu)而憂(yōu),后天下之樂(lè )而樂(lè )歟!噫,微斯仁,吾誰(shuí)與歸!右岳陽(yáng)樓記。
元 夏永 岳陽(yáng)樓 故宮藏
此幅其精整工細的線(xiàn)描正可謂“細若蚊睫,侔于鬼工”。 這種純以墨筆白描界畫(huà)建筑的手法到元代以后已成絕響,以至于清人李佐賢誤以為此圖是宋人所為。
元 夏永 岳陽(yáng)樓 故宮藏
元 夏永 呂洞賓過(guò)岳陽(yáng)樓圖(傳)
2、滕王閣
元 夏永 滕王閣(傳)
美國弗利爾美術(shù)館藏
夏永 滕王閣(局部)
夏永 滕王閣(局部)
王勃 秋日登洪府滕王閣餞別序
元 夏永 滕王閣
3、黃鶴樓
元 夏永 黃鶴樓
看完三大名樓,下面我們再看夏永畫(huà)的另外一座名樓,此樓現在已不復存在:
元 夏永 豐樂(lè )樓(阿房宮圖)
本幅,作者采用對角構圖法,用水墨界畫(huà)殿閣山水,線(xiàn)條纖如毫發(fā),背景遠山平緩潤澤,開(kāi)闊的水面與依依楊柳恰到好處地交待出建筑處于江南的環(huán)境。展觀(guān)其作品,方寸之間微入毫芒,畫(huà)家再現了宏大建筑的整體和細部,技藝精湛超凡,令人嘆服。
此作品所取材的“豐樂(lè )樓”早已不存,夏永極度寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)以及右上以“小如蟻目”的蠅頭小楷題寫(xiě)的31行《豐樂(lè )樓記》,無(wú)疑成為今天了解這座在宋代杭州曾頗負盛名樓閣的重要史料。
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