左聯(lián)紀念館

前不久，我國著(zhù)名作家、戲劇家夏衍故居正式對公眾開(kāi)放。夏衍故居坐落在徐匯區烏魯木齊南路178號2號樓，這是一幢英國式的花園別墅，坐東面西，為假三層磚木結構，建筑西面有個(gè)大花園，夏衍從1949年到1956年曾居住于此。向公眾開(kāi)放的夏衍故居，梳理和展示了夏衍在上海的足跡，還原了這位革命文化人的熠熠風(fēng)采。本文想談?wù)勏难茉凇白舐?lián)”時(shí)期的一些經(jīng)歷和故事。

夏衍年輕時(shí)參加學(xué)生運動(dòng)。1921年赴日本留學(xué)，1927年回國，同年6月，參加中國共產(chǎn)黨。他以翻譯家為公開(kāi)身份，翻譯了《歐洲文藝思潮論》，翻譯出版了高爾基的小說(shuō)《母親》。1929年，他參與了中國左翼作家聯(lián)盟的籌備和組織工作。

那年10月中旬,“左聯(lián)”舉行第一次籌備會(huì )議，籌備小組有魯迅、鄭伯奇、馮乃超、夏衍、陽(yáng)翰笙、錢(qián)杏邨、馮雪峰等12人，這12人中除了魯迅、鄭伯奇之外，其余10人都是中共黨員。第一次會(huì )議，潘漢年出席，傳達了中央主張停止文藝界“內戰”，組織包括魯迅在內的“左聯(lián)”的意義，并提出了反對宗派主義和關(guān)門(mén)主義的觀(guān)點(diǎn)。中央指定籌備小組的任務(wù)是擬出“左聯(lián)”發(fā)起人的名單，起草“左聯(lián)”綱領(lǐng)。會(huì )上決定，這兩份文件擬出初稿后，先送魯迅審閱，他同意后，再由潘漢年轉送中央審定。夏衍是這兩份文件擬定和起草的主要參與者，潘漢年委托夏衍與馮雪峰、馮乃超負責經(jīng)常向魯迅報告。夏衍與馮雪峰、馮乃超（有時(shí)潘漢年也參加）多次向魯迅報告和商討有關(guān)籌備事宜。

上海的進(jìn)步作家都公認魯迅是旗手，是盟主，曾討論用什么名義稱(chēng)呼，有的建議叫委員長(cháng)，有的提出稱(chēng)書(shū)記長(cháng)，夏衍向魯迅匯報這些想法時(shí)，魯迅堅決不同意，他說(shuō)，他可以做力所能及的工作，盡力多做，但他不喜歡委員長(cháng)之類(lèi)的名義。所以，后來(lái)實(shí)行集體領(lǐng)導，由一個(gè)執行委員會(huì )主持工作。在夏衍等就起草好的兩份文件，征求魯迅的意見(jiàn)時(shí)，魯迅表示對綱領(lǐng)的內容沒(méi)有意見(jiàn)，同意這個(gè)綱領(lǐng)。他發(fā)現發(fā)起人名單里沒(méi)有郁達夫，就對夏衍等說(shuō)：“我認為他應當參加，他是一位很好的作家。”經(jīng)過(guò)多次討論，兩份文件于1930年1月下旬基本定稿。

1930年3月2日下午2時(shí)，“左聯(lián)”召開(kāi)成立大會(huì )，會(huì )議地點(diǎn)是由潘漢年和夏衍等人去物色的，選擇在上海虹口區多倫路的中華藝術(shù)大學(xué)，這所大學(xué)是黨辦的學(xué)校，陳望道任校長(cháng)，有公開(kāi)合法的身份。學(xué)生都是進(jìn)步青年和文藝愛(ài)好者。會(huì )議開(kāi)始，先是推定魯迅、沈端先（夏衍）、錢(qián)杏邨三人組成主席團。因為這次會(huì )議是在白色恐怖籠罩下舉行的，所以事先做了周密的安排，夏衍坐在主席臺上還擔負著(zhù)一個(gè)任務(wù)，就是警惕地關(guān)注著(zhù)會(huì )場(chǎng)里發(fā)生的情況和動(dòng)向。會(huì )上，潘漢年代表中共講話(huà)，馮乃超報告籌備經(jīng)過(guò)，鄭伯奇作綱領(lǐng)說(shuō)明，中華自由運動(dòng)大同盟代表潘漠華致祝詞，彭康、田漢、陽(yáng)翰笙等講話(huà)。魯迅發(fā)表了著(zhù)名的演說(shuō) ,他指出：“對于舊社會(huì )和舊勢力的斗爭，必須堅決，而且注重實(shí)力”“戰線(xiàn)應該擴大”“應當造出大群的新的戰士”。大會(huì )選舉了“左聯(lián)”的領(lǐng)導機構，魯迅、馮乃超、錢(qián)杏邨、田漢、沈端先（夏衍）、鄭伯奇、洪靈菲 7 人為執行委員，蔣光慈、周全平2人為候補執行委員。從此，夏衍成為黨在文化工作方面的領(lǐng)導人之一。會(huì )議通過(guò)了“左聯(lián)”理論綱領(lǐng)和行動(dòng)綱領(lǐng)，并成立了馬克思主義文藝理論研究會(huì )等機構。大會(huì )從下午2時(shí)開(kāi)始，到晚上7時(shí)才結束。參加大會(huì )的有五六十人。

當時(shí)舉行成立大會(huì )的會(huì )址，現已建為中國左翼作家聯(lián)盟會(huì )址紀念館。我曾前往參觀(guān)。該館館長(cháng)告訴我，當時(shí)開(kāi)會(huì )的會(huì )場(chǎng)原是中華藝術(shù)大學(xué)的一個(gè)教室，整幢樓房則是中華藝大的校舍。現在會(huì )場(chǎng)仍保持原樣，前面有一個(gè)講臺，旁邊3把椅子，下面排列著(zhù)3排方凳、條凳。前面3把椅子即是3人主席團的座位，其中一把就是夏衍坐的。

“左聯(lián)”成立后迅速得到發(fā)展，不久，北方支部、東京分部以及廣州、天津、南京小組紛紛成立，隊伍不斷擴大。“左聯(lián)”出版了《拓荒者》《萌芽月刊》《北斗》《前哨》《世界文化》《大眾文藝》等刊物。“左聯(lián)”盟員的文學(xué)創(chuàng )作、理論研究也取得了豐碩的成果，如茅盾的《子夜》、葉紫的《豐收》、丁玲的《母親》、蔣光慈的《咆哮的土地》等，夏衍則撰寫(xiě)了多幕劇《賽金花》、報告文學(xué)《包身工》、歷史劇《秋瑾》等。“左聯(lián)”的成立是中國現代文學(xué)史上的一件大事，它標志著(zhù)中國新文學(xué)運動(dòng)進(jìn)入了一個(gè)新的階段，對中國現代革命文學(xué)的發(fā)展具有深遠的影響。

在醞釀、籌備“左聯(lián)”的那段時(shí)間，夏衍還與鄭伯奇等創(chuàng )辦了上海藝術(shù)劇社。當時(shí)，上海的話(huà)劇運動(dòng)已經(jīng)開(kāi)展得相當蓬勃，有了田漢的南國社、洪深的復旦劇社、應云衛的戲劇協(xié)社、朱穰丞的辛酉劇社等戲劇團體，而“左聯(lián)”籌備人員中又有好幾個(gè)人對戲劇感興趣。于是，夏衍和鄭伯奇、馮乃超等一起創(chuàng )立了一個(gè)劇社，叫上海藝術(shù)劇社，時(shí)間是1929年10月下旬，還在“左聯(lián)”成立之前。鄭伯奇為劇社社長(cháng)，夏衍任主要負責人。這個(gè)劇社基本成員除了鄭伯奇、夏衍、馮乃超、陶晶蓀、沈學(xué)誠外，還有許幸之、司徒慧敏、石凌鶴等，并有一批革命青年和中華藝大的學(xué)生參加，如劉保羅、陳波兒、王瑩等。劇社主要成員中有許多黨、團員，劇社是黨直接領(lǐng)導的，它第一次提出了“無(wú)產(chǎn)階級戲劇”的口號，使戲劇運動(dòng)由反帝反封建的一般民主主義的戰斗傳統，走到無(wú)產(chǎn)階級革命的軌道上來(lái)。

劇社先是排演了幾出由外國翻譯過(guò)來(lái)的劇本，有美國作家辛克萊的《梁上君子》，由魯史導演，陳波兒、劉保羅、魯史主演；有法國作家羅曼·羅蘭的《愛(ài)與死的角逐》，由沈西苓導演，李聲韻、石凌鶴、王瑩主演；有德國米爾頓的《炭坑夫》，由夏衍導演、石凌鶴、王瑩、唐晴初主演。排演的地方是借人家的客廳，經(jīng)費是大家捐的。1930年1月6日起，藝術(shù)劇社在虞洽卿路（今西藏路）寧波同鄉會(huì )禮堂舉行了三天的首次公演，田漢、洪深、應云衛，朱穰丞等都來(lái)觀(guān)看，美國著(zhù)名記者、作家史沫特萊等外國朋友都在外文報紙上撰文推介，反響相當強烈。同年4月，藝術(shù)劇社舉行了第二次公演，演出了根據德國小說(shuō)改編的《西線(xiàn)無(wú)戰事》和馮乃超創(chuàng )作的《阿珍》。這些演出突出強調工人和資本家的斗爭，控訴資本家和國民黨反動(dòng)派的罪惡。

上海藝術(shù)劇社的演出活動(dòng)，密切了“左翼”劇人與上海話(huà)劇界人士的聯(lián)系，推動(dòng)了上海戲劇界的聯(lián)合。1930年3月19日，上海藝術(shù)劇社、上海戲劇協(xié)社、南國社、辛酉劇社等聯(lián)合成立了上海戲劇運動(dòng)聯(lián)合會(huì )。此時(shí)，國民黨反動(dòng)派加緊了對革命和進(jìn)步團體的迫害。4月28日，上海藝術(shù)劇社被查封，中華藝術(shù)大學(xué)也遭查抄。6月，《卡門(mén)》造禁演，南國社被查封。上海戲劇運動(dòng)聯(lián)合會(huì )決定改組，8月23日，中國左翼劇團聯(lián)盟成立。夏衍負責的上海藝術(shù)劇社擔任總務(wù)，辛酉劇社、摩登社擔任組織工作，南國社負責宣傳，后又改組為中國左翼戲劇家聯(lián)盟。左翼劇聯(lián)的行動(dòng)綱領(lǐng)強調將革命戲劇深入工農群眾中去，采取獨立、輔助、聯(lián)合三種方式，積極開(kāi)展工人、學(xué)生、農民的演劇活動(dòng)。創(chuàng )作內容強調暴露地主、資產(chǎn)階級與反動(dòng)派的罪惡。“左翼”戲劇運動(dòng)對中國現代戲劇的發(fā)展作出了很大的貢獻，夏衍在其間做了大量的工作，可謂功不可沒(méi)。

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