“史量才故居的修繕是一項綜合性工程，目前主要的修繕工作已經(jīng)完成。”史量才故居修繕項目負責人張超告訴小松，梁柱、瓦片、木結構基層、墻面、花窗、木窗等，這些都是此次修繕工作中的重點(diǎn)。

此番史量才故居修繕遵循著(zhù)保留真實(shí)性的原則，修繕者在與建筑紋理的觸碰中感受著(zhù)史量才過(guò)往生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以匠心修復，延長(cháng)建筑的“生命”。

史量才故居位于泗涇鎮江達北路85號，曾于1924年在清代平房基礎上翻建，后又經(jīng)多次修繕。2000年12月4日，史量才故居被列為松江區文物保護單位，現有老式門(mén)廳、儀門(mén)以及翻建的二層磚木結構三面樓，玲瓏小巧，自成一派。跨入大門(mén)，暗紅色木柱、彩色琉璃窗、雕花木格、刻字擋檐……無(wú)不呈現著(zhù)極具特點(diǎn)的建筑風(fēng)貌。廳堂樓閣的排布與設計方正大氣，透露著(zhù)史量才先生剛正不阿的氣節。

輕撫木柱，細賞可觀(guān)其經(jīng)歲月磋磨的紋理。張超介紹，工人在修繕中主要采取手工脫漆的方式，“如果用機器打磨，雖然速度很快，但會(huì )對木質(zhì)表面造成損壞。”手工脫漆是為了最大程度保留木面的原色和原紋，建筑中的榫卯結構和門(mén)窗的鏤空花格中有許多細微邊角，修繕工處理起來(lái)需要足夠的耐心和細心。“他們用小鏟刀一點(diǎn)一點(diǎn)地對木面進(jìn)行脫漆，光脫漆就用了一個(gè)多月的時(shí)間。”對于木質(zhì)建筑中的缺失部分，修繕工還需要鑒別木料的原材質(zhì)，再尋找到同等材質(zhì)的木料進(jìn)行嵌縫修復。“只有將所有缺失的部分修補起來(lái)，才能進(jìn)行刷漆上色的工作。”張超說(shuō)。

上色又是一項講究工作，古建筑的木質(zhì)材料長(cháng)年累月腐蝕嚴重，如果上色偏淺，則會(huì )將腐蝕外顯。因而此次修繕選用了接近原色且偏深的暗紅色，如此既“藏”住了木面過(guò)于斑駁的痕跡，又呈現了古宅的滄桑厚重感。

除了木面修復，墻面修繕也是此番修繕的一大工程。在中國古代，常常用三合土來(lái)筑墻，三合土除了使用石灰和土之外，有些還摻有糯米漿、桐油、白礬等“添加劑”。“面對這樣的建筑材質(zhì)，通常來(lái)說(shuō)，選擇水硬性石灰的修復效果比水泥沙漿更好。”張超告訴小松，水泥的強度很高，密不透水，且會(huì )因局部干縮使墻皮龜裂、脫落，一旦使用會(huì )加速古建筑內部的腐壞。史量才故居的修復使用的是水硬性石灰，其構造和三合土類(lèi)似，是一種可逆修復。張超說(shuō)：“如果用的是水泥，日后一旦要重新做，剔水泥時(shí)，內部的磚也很容易被鑿下來(lái)，這就是不可逆修復了。”

諸如此類(lèi)的匠心修復遍布于史量才故居的多個(gè)角落。用特殊的燕尾榫工藝更換浸泡腐蝕的柱腳，使修復前后的木柱渾然一體，兼具穩固性與美觀(guān)性；以相似古建材料切片，補接破損的擋檐瓦片，由木工模擬原瓦進(jìn)行雕花；尋找對應的花色琉璃片修復琉璃窗，即使原窗的海棠紋正斜不一，難以模仿，修復后，游客在觀(guān)賞時(shí)也難以分辨新舊。

走出史量才故居，回頭打量這座古建，屋脊上方兩只石獅映入眼簾，“我們會(huì )刷一點(diǎn)憎水劑，這樣可以減慢它風(fēng)化的速度。”張超說(shuō)。駐守在屋脊之上的石獅，在風(fēng)雨的侵蝕下，由棱角分明到柔和圓潤。見(jiàn)證了這座故居背后“瀟瀟雨歇”的時(shí)代變遷。

文字、圖片：朱穎宏

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