《二十二》：當年余杭此處也曾淪為日軍慰安所…
最近有部紀錄片悄然上映。沒(méi)有鋪天蓋地的營(yíng)銷(xiāo)，沒(méi)有走馬觀(guān)花的明星助陣，導演為了拍這部片子賣(mài)了家里的房子，靠著(zhù)3萬(wàn)多網(wǎng)友的眾籌才勉強拍出來(lái)。
這就是起初不被人看好的《二十二》，排片從1%一路上漲到16%，票房也突破了1億。可以說(shuō)《二十二》創(chuàng )下的票房奇跡，其意義一點(diǎn)不比《戰狼2》差。
這些都是因為這部電影背后的三個(gè)字，慰安婦。它所承載的意義遠遠超過(guò)了它的內容。
慰安婦，這三個(gè)字一直游離在大眾的視野之外。許多人甚至羞于直視，也很少有關(guān)于慰安婦的影視資料。這部電影開(kāi)拍的時(shí)候，全國僅剩下22名幸存的老人，這也是片名《二十二》的來(lái)源。
也很少有人知道，現在整個(gè)浙江幸存的慰安婦只有1位了。到了電影上映時(shí)，這22名老人里又只剩下了8人。
老人們在不斷地凋零，但她們的群像卻不應該被忘記。
其實(shí)，在余杭也有這段歷史的遺存。位于塘棲水北街5號。
塘棲水北街5號“仁和木行”，有一段鮮為人知的悲慘歷史。當年塘棲淪陷時(shí)，“仁和木行”曾作為日軍慰安所。這棟中西合璧的民國小樓，特殊的歷史背景和如今破敗的現狀，都透著(zhù)凄慘與哀怨…
仁和木行建造于民國初年，創(chuàng )建人是塘棲的勞勤功先生。現在看來(lái)依然氣派非凡。高高的封火墻，青瓦覆蓋的人字坡屋頂，木雕牛腿格子門(mén)窗；地上澆的是“斯門(mén)汀”進(jìn)口水泥，門(mén)口鑲嵌的是昂貴的進(jìn)口彩色玻璃，花紋細膩而典雅。
現存舊址占地320平方米，磚木結構。主體建筑為三層，正廳前面有一個(gè)天井，東西各有西式廂房一間。二樓是迂回貫通的走馬樓，前面設有露臺回廊；是一座中西合璧、簡(jiǎn)潔典雅的建筑物。塘棲淪陷時(shí)，仁和木行曾作為日寇的“慰安所”，塘棲人俗稱(chēng)“日本料理部”，是日軍侮辱中國婦女的罪證。
仁和木行隔壁的水北街７號“知稼堂”王宅，曾經(jīng)是淪陷期間的“中日和平工作隊”隊部所在；而木行東邊，還保留當年日寇的據點(diǎn)——“塘棲大綸絲廠(chǎng)”，該絲廠(chǎng)是清末浙江省最早的三家民族工業(yè)企業(yè)，直到抗戰爆發(fā)，機械設備被日本占領(lǐng)軍拆走后。此三處遺跡，位置相連，建筑俱保留較好。而且在《塘棲鎮志》《塘棲舊事》《余杭文物志》等書(shū)中都有明確記載，鐵證無(wú)誤。“第三次全國文物普查”在余杭境內全面調查歷史遺存時(shí)，都已列入保護清單。
仁和木行等三處遺跡，和喬司著(zhù)名的“千人坑”（大屠殺遺跡）一樣，是難得的歷史遺存，是日軍侵略中國的罪證，更是教育中國青少年的最好的愛(ài)國主義教科書(shū)。
這件事是這個(gè)民族的瘡疤，是人類(lèi)的痛處。所以當《二十二》這樣的紀錄電影以這樣的面貌出現時(shí)，每個(gè)人都會(huì )表示敬意。“比起憤怒地控訴，更觸動(dòng)人心地卻是經(jīng)過(guò)歲月洗禮之后，眼里的溫柔。”
我看到有個(gè)網(wǎng)友這么說(shuō)：“看到《二十二》破億了，開(kāi)心，就像自己跟著(zhù)在戰斗一樣。”
當仁和木行靜靜地矗立在旁的時(shí)候，我們也希望每一個(gè)路過(guò)這里的人都能知道這背后的苦難。
知道苦難，不是為了銘記仇恨，而是為了不讓那段歷史再次發(fā)生。上面說(shuō)到的那位在電影上映前去世的黃有良老人，是當年起訴日本政府的慰安婦之一。她說(shuō)：“我愿意到日本，當他們的面，控訴他們。要他們賠禮道歉。我不怕。”
她沒(méi)有等到這個(gè)道歉。
讓小微印象最深的，是在電影的最后，所有人都覺(jué)得，這世界虧欠了她太多，欠她一句道歉，欠她一大筆經(jīng)濟賠償，欠她一個(gè)幸福美滿(mǎn)的人生。韋紹蘭老奶奶最后笑著(zhù)說(shuō)了這句話(huà)。“這個(gè)世界真好，吃野東西都要留出這條命來(lái)看”。
- END -
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