朱濤：風(fēng)清夜黑 松風(fēng)高臥--臨宋佚名松風(fēng)高臥圖

中國山水畫(huà)真的好有意境，看著(zhù)看著(zhù)可以進(jìn)入畫(huà)里，沉浸其中，太虛神游。這幅《松風(fēng)高臥圖》，撲面而來(lái)的詩(shī)意是宋代小品畫(huà)給予我們的一個(gè)強烈的觀(guān)感，這種詩(shī)意歷千年而不息，至今仍在滋養人們的精神世界，使現代人的心靈有了棲息之地。

宋佚名《松風(fēng)高臥圖》，設色絹本，縱23.7厘米，橫25.1厘米，現藏于臺北故宮博物院。這幅作品雖然作品的尺寸不足一尺，但能盡精微、至廣大，表現了豐富的內容，是南宋小幅山水畫(huà)中的精品。畫(huà)延續了北方山水畫(huà)嚴謹的畫(huà)風(fēng)，對畫(huà)面的細節刻畫(huà)得一絲不茍，畫(huà)面的兩株松樹(shù)前實(shí)后虛，筆勢圓轉溫和，別有詩(shī)意。由于史料無(wú)考，作者據傳是李嵩，但不為普遍認可，畫(huà)家的歷史身影雖淡遠、模糊，但我們仍然清晰可見(jiàn)作者的意緒與山水自然的契合。

這幅畫(huà)十分精典，被《故宮畫(huà)譜·山水卷：松樹(shù)》收入，作為中國的傳統繪畫(huà)教材作深度的解讀。

兩棵松樹(shù)，畫(huà)家按傳統中國畫(huà)的畫(huà)法步驟解析，分成了五步。

第一步：勾寫(xiě)松根、松干和松枝。細讀原作，注意兩株松樹(shù)的取勢、造型結構與墨色的微妙變化。以圓勁的筆法勾寫(xiě)松根、松干和松枝的輪廓，線(xiàn)條圓而不光，隨結構的起伏有頓挫轉折的變化。以松靈的側鋒用筆與松皮的鱗狀肌理，注意魚(yú)鱗紋大小變化，錯落自然。

第二步：以精謹的用筆勾寫(xiě)松針。圖中的松針附著(zhù)于松枝生長(cháng)，形狀多為馬尾形，因松枝出枝角度的不同，馬尾形松針有長(cháng)短、欹側與出針?lè )较虻淖兓Ｇ爸晁蓸?shù)的松針墨色濃重，后株松樹(shù)的松針墨色較淡，雖然松針用筆細謹，但細而不弱，筆筆有力。

第三步：皴擦松干和松枝。先以淡墨用筆皴擦松干與松枝，再以淡墨用筆復勾松針。以淡墨皴擦松干與松枝時(shí)，淡墨的皴筆與第一遍的重墨皴筆時(shí)而相觸，里面分離，互相生發(fā)，使皴筆的語(yǔ)言結構渾厚而豐富。淡墨復勾松針時(shí)，淡墨松針與第一遍的重墨松針或碰撞，或交錯，以增加松針的層次與厚度。

第四步：渲染松干、松枝和松針。以淡墨水輕染松干的凹處與結構轉折處，并以淡墨水輕染松針。待水分干后，以淡墨勾寫(xiě)攀援在松樹(shù)上的藤蔓，以重墨點(diǎn)藤葉。最后以淡赭石色罩染松干、松枝（節疤處用縑素本色，留白處理），以淡花青色罩染松針。

第五步：渲染松樹(shù)周邊的巨石、雜樹(shù)。畫(huà)的主體一定是在一定的環(huán)境下襯托出來(lái)的，這幅畫(huà)的主角是兩棵松樹(shù)，其它的部分都是服務(wù)于這個(gè)主角的。松樹(shù)后面的夾葉樹(shù)枝葉茂密，葉色濃重，將淡墨的松干形態(tài)清晰的襯托出來(lái)。

如果不是畫(huà)家解讀，只對著(zhù)原畫(huà)畫(huà)，很難會(huì )按這五個(gè)步驟畫(huà)，往往是偷工減料，草草幾筆就完事了。步驟不到位，畫(huà)自然沒(méi)有厚度，只是空空的一個(gè)外殼。最近看朋友畫(huà)油畫(huà)，其實(shí)也是很講究步驟的，不是功夫練到家，絕對不能跳躍過(guò)去，你省去了幾個(gè)步驟，畫(huà)就損失了幾分光彩。

這幅畫(huà)是2017年臨摹的，現在看，還是有很多不到位的地方，雖然有步驟圖，但畫(huà)起來(lái)還是不夠認真，樹(shù)按步驟，山石又信手而畫(huà)，缺乏層次。松針的渲染也不到位，雜樹(shù)的層次也沒(méi)有體現出來(lái)。

現在再讀這幅畫(huà)，能夠體會(huì )到畫(huà)家那種枝枝蔓蔓的生活細節，清幽簡(jiǎn)靜的山水中，流瀉出畫(huà)家在山水之間安放心靈的藝術(shù)氣質(zhì)。仿佛看得見(jiàn)畫(huà)家意緒與連綿溪山的融合，淡嵐輕煙間，有心隨物化、天人相合的神韻，是故溪山清遠，氣韻生動(dòng)。

風(fēng)清夜黑月高掛

松風(fēng)高臥巨山下

清幽簡(jiǎn)靜煙淡嵐

枝枝蔓蔓無(wú)牽掛

自古丹青皆有法

循序漸進(jìn)漸入佳

無(wú)心畫(huà)松松挺拔

天人相合隨物化

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