收入比不上房租、只靠館主苦苦支撐，民間博物館發(fā)展需要“借力”(組圖)
在多倫路文化名人街上，有著(zhù)一排小小的店鋪，其中一家名為“大上海1933”的家庭集報館還在穩定經(jīng)營(yíng)。館主郭純享告訴記者，原本這一排商鋪都是民間博物館，在上世紀90年代末陸續進(jìn)駐多倫路，如今只剩下他和另一間筷著(zhù)博物館還在苦撐著(zhù)。“大上海1933”幾步之隔外，筷著(zhù)博物館大門(mén)緊閉，門(mén)口的報紙也好幾天未收。郭純享告訴記者，因為館主的身體原因，筷著(zhù)館目前也不時(shí)處于半關(guān)停狀態(tài)。
【多倫路上的民間博物館只剩下兩家】
之所以將博物館取名為“大上海1933”，郭純享說(shuō)是因為他最喜歡那個(gè)時(shí)期的上海，收藏的許多藏品也和這一時(shí)期有關(guān)。
每個(gè)走進(jìn)館內的人，都會(huì )驚訝于郭純享藏品的數量之多、種類(lèi)之豐富。每個(gè)角落都擺放著(zhù)各種搪瓷杯、紫砂壺，舊路牌和民國時(shí)期的宣傳畫(huà)多到只能懸掛著(zhù)，幾排“三五牌”座鐘甚至塞滿(mǎn)了最上層的架子，頂到了天花板。這里對于喜歡收集舊物的人來(lái)說(shuō)，就像一個(gè)寶庫，你總能在角落里找到驚喜。
“三五牌”座鐘甚至塞滿(mǎn)了最上層的架子
在零零總總10萬(wàn)多件藏品中，郭純享最喜歡收藏的是舊報紙。他收藏舊報紙已有30多年，累計到現在共收集了3萬(wàn)多種報紙，其中不乏民國時(shí)期發(fā)行的《新崇明報》、《解放日報》創(chuàng )刊號等珍貴藏品。這些藏品被他小心翼翼地收集在閣樓里，一般不輕易對外售賣(mài)。樓下的空間則由兩間鋪子打通而成，堆滿(mǎn)了郭純享自1999年搬入多倫路后，近20年內不斷從民間收集的各類(lèi)老上海文物。館里放不下，他還找了個(gè)1000多平方米的倉庫來(lái)堆。
“大上海1933”內，每個(gè)角落都是藏品
原先郭純享的藏品只用來(lái)展示，但隨著(zhù)重復的藏品越來(lái)越多，民間博物館也漸漸冷落，郭純享就開(kāi)始展銷(xiāo)結合，將多余的藏品以極低的價(jià)格轉售給愛(ài)好者。因為沒(méi)什么利潤，每月的收入還比不上隔壁收到的房租。
過(guò)去，多倫路上一共有11家民間博物館，但大部分都支撐不下去，只能無(wú)奈轉型。“大上海1933”旁，現在經(jīng)營(yíng)著(zhù)一家翡翠玉石店，店主幾乎是和郭純享同時(shí)來(lái)多倫路的，那里曾經(jīng)是一家毛澤東像章藏館。如今，只有二樓陽(yáng)臺上的毛澤東像和牌匾能讓人找到過(guò)去的一絲蹤跡。“還有一家鐘表博物館，館主年紀大去世了，現在變成了一家紋身店，”郭純享說(shuō)著(zhù)，有些落寞。
【民間博物館的另一面：企業(yè)博物館】
和郭純享這種民間私人藏館不同，滬上另一批企業(yè)博物館也同屬于民間博物館的范疇。石庫門(mén)屋里廂博物館就坐落在太倉路新天地內，在一片商戶(hù)中，這是一處被完整保留的石庫門(mén)房子。
雖然保留了整體結構，但石庫門(mén)房子經(jīng)過(guò)重新裝修，分成了天井、客堂、亭子間、主人房等。博物館的主人被設定成一位在洋行里工作的職員。他的家庭在上世紀30年代時(shí)，也屬于中產(chǎn)階層。也因此，每間房間都按照房間主人的身份，擺放著(zhù)設計師從各地淘來(lái)的老上海物件。
屋里廂博物館內“主人”的書(shū)桌
主人的書(shū)房內，椅子與茶幾很洋派，而寫(xiě)字桌則又是地道的中式家具，桌上既放著(zhù)毛筆架，也擺著(zhù)打字機，體現出主人中西合璧的特色。女兒房?jì)鹊氖釆y臺上，則擺放著(zhù)當時(shí)的胭脂盒，引得不少女性游客湊近打量。
女兒房間的梳妝臺
逛了一圈后，記者發(fā)現，企業(yè)博物館的管理更為規范，館內有專(zhuān)門(mén)的志愿者進(jìn)行講解，門(mén)口也有專(zhuān)人售票，進(jìn)行引導。博物館與其他旅游景點(diǎn)還進(jìn)行聯(lián)動(dòng)，不少觀(guān)眾都拿著(zhù)景點(diǎn)套票來(lái)參觀(guān)。另外，在表演藝術(shù)新天地活動(dòng)期間，屋里廂博物館也是演出場(chǎng)所的一部分，演員們在這里表演浸入式京劇，吸引了不少觀(guān)眾。館內負責人告訴記者，遇上節假日高峰時(shí)期，館內每天能迎來(lái)5000多名觀(guān)眾，其中不少都是外國游客。
【民間博物館下一步何去何從】
對于兩種風(fēng)格不同的民間博物館，上海市收藏協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)吳少華認為，這恰恰反映了上海這座城市的文化多元性。其中，那些優(yōu)秀的民間私人博物館更是上海城市文化建設中的一大亮點(diǎn)，能起到保護歷史記憶的作用，甚至可以成為公共收藏的有效補充。
民間私人博物館生存困難，吳少華認為這背后有著(zhù)多方面的原因。他告訴記者，隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，許多民間博物館很難再為社會(huì )提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。大部分民間館主的經(jīng)濟實(shí)力有限，憑借個(gè)人的經(jīng)濟條件，難以維持一間博物館的開(kāi)銷(xiāo)。另外，許多民間博物館都開(kāi)在民居內，也造成了不方便，比如展覽、接待不到位等等。一批民間收藏家年級漸大，后繼無(wú)人，也是一個(gè)很現實(shí)的問(wèn)題。
這排商鋪曾經(jīng)都為民間博物館
過(guò)去上海的民間博物館曾有過(guò)一段輝煌時(shí)期，但現在，能夠接待游客的民間博物館不超過(guò)50家。對此，吳少華也呼吁，社會(huì )應多關(guān)注這批民間博物館，政府也應出臺相關(guān)扶持政策。其實(shí)早在2010年，國家文物局就下發(fā)了《關(guān)于促進(jìn)民辦博物館發(fā)展的意見(jiàn)》，支持民辦博物館發(fā)展，并對符合的民間博物館給予一定補助。郭純享也曾主動(dòng)進(jìn)行申報，但由于準入門(mén)檻較高，對展覽面積、消防設施等都有一定要求，他和多倫路上的幾家民間博物館都沒(méi)有拿到補助。
私人民間博物館下一步該怎么走？吳少華認為他們應該主動(dòng)尋求突破，向企業(yè)博物館進(jìn)行借鑒，和旅游景點(diǎn)、會(huì )展、企業(yè)經(jīng)營(yíng)等互相結合。只要引入新鮮的理念，就一定會(huì )有發(fā)展空間。比如，京劇戲服收藏家包畹蓉就得到了上海奉賢海灣旅游區的支持，建立了包畹蓉中國京劇服飾藝術(shù)館，收藏了千余件近代京劇服飾。今天，幾位民間收藏家在上海大學(xué)圖書(shū)館舉行了集報收藏展，也吸引了不少市民前去觀(guān)展。
郭純享也覺(jué)得是時(shí)候做個(gè)改變了。由于堆放藏品的倉庫搬遷，他已經(jīng)在青浦金澤鎮物色好了房子，準備將藏品都移過(guò)去。他說(shuō)，這一次他要按照政府對民間博物館的要求，辦一個(gè)更好的“大上海1933”。
（題圖為大門(mén)緊閉的筷著(zhù)博物館。圖片均由作者拍攝。編輯郵箱：renwoxinggy@163.com）
作者：裘雯涵來(lái)源上觀(guān)新聞)
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