當天的中國大戲院（正門(mén)）

沉悶、騷情、壓抑又自由

6月22日深夜

田沁鑫導演在自己的朋友圈

如此評價(jià)了

法國話(huà)劇《雪，覆蓋下的真相》

該作品改編自

諾貝爾文學(xué)獎得主奧爾罕·帕慕克小說(shuō)《雪》

為中國首演

該劇的演出，也標志著(zhù)

屹立88年之久

2012著(zhù)手修繕的

中國大戲院正式開(kāi)幕

暨國際戲劇邀請展正式啟幕

當天的中國大戲院（側門(mén)）

要把中國大戲院打造成中國文化的傳承地，中國原創(chuàng )戲劇的孵化地

國內外精彩劇目匯聚地，青年戲劇人的實(shí)踐地

田沁鑫

中國大戲院藝術(shù)總監

據悉，整個(gè)中國大戲院開(kāi)幕演出季將從6月持續到9月底，共有來(lái)自英國、法國、德國、美國、日本、意大利、波蘭、立陶宛及中國等9個(gè)國家的19部精彩劇目亮相國際戲劇邀請展，分為國際和國內兩個(gè)主單元，演出場(chǎng)次共計50余場(chǎng)。展現“中國大戲院、世界大舞臺”的劇場(chǎng)名片。

同時(shí)，還將有超過(guò)15場(chǎng)的論壇、講座和工作坊舉辦。

未來(lái)三年，中國大戲院每年將著(zhù)力打造三個(gè)演出季，即

“中國大戲院國際戲劇邀請展”

“中國大戲院新人新劇邀請展”

“中國大戲院創(chuàng )新戲曲邀請展”

以此使中國大戲院成為名團名劇的中國首演地，成為網(wǎng)羅新人新作的基地，成為創(chuàng )新戲曲的孵化地，最終形成既有劇場(chǎng)演出又有作品出品的特色劇場(chǎng)，為亞洲演藝之都和環(huán)人民廣場(chǎng)演藝活力建設作出積極的貢獻。

國際部分：

《雪，覆蓋下的真相》

《不可自理的生活》

《恥》

《變形記》

《西方社會(huì )》

《海達?高布樂(lè )》

《評價(jià)哈姆雷特》

《不是我生的》

其中多部劇目是亞洲首演或中國首秀

除此之外，也會(huì )迎來(lái)眾多中國原創(chuàng )好戲，為青年導演提供登上大舞臺的機會(huì )。包括：

《花吃了那女孩》

《山居》《澡堂》

《平行宇宙愛(ài)情演繹法》

《狂飆》

《都市生存手冊》

戲曲“余脈相傳”王珮瑜京劇骨子老戲展演

以及舞蹈陶身體《4》《5》

6月22日當晚的開(kāi)幕式，出席的領(lǐng)導和嘉賓有：

中共上海市委宣傳部副部長(cháng)胡勁軍，上海市文廣局局長(cháng)于秀芬，中共黃浦區委書(shū)記、區長(cháng)杲云，黃浦區人大主任黃沖，中共黃浦區委常委、宣傳部部長(cháng)余海虹，中共黃浦區委常委、副區長(cháng)陳卓夫，黃浦區人民政府副區長(cháng)李原等市區領(lǐng)導參加了當晚的揭幕儀式。

主要領(lǐng)導在揭幕儀式

“中國大戲院 世界大舞臺”

揭幕儀式上，中國大戲院向國家話(huà)劇院著(zhù)名導演田沁鑫頒發(fā)中國大戲院藝術(shù)總監聘書(shū)，并授予了劉恒、過(guò)士行、張軍、史依弘、黃豆豆等知名藝術(shù)家全球品牌推廣大使稱(chēng)號。

田沁鑫接受聘書(shū)

劉恒、過(guò)士行、張軍、史依弘、黃豆豆等

接受聘書(shū)

“中國大戲院是一家有歷史，有文化，有故事的劇院”

田沁鑫

中國大戲院藝術(shù)總監

舊照：原三星舞臺

來(lái)源：谷歌

原名“三星舞臺”的中國大戲院，是一座88歲的老劇場(chǎng)，始建于1930年；上世紀30-40年代，與文明大舞臺、天蟾舞臺、共舞臺，并稱(chēng)“上海四大京劇舞臺”。

40年代中期，梅蘭芳、程硯秋、李少春、馬連良等許多京劇名角常在此登臺獻藝，是南北京劇名家非常青睞的京劇舞臺之一，在京劇的傳承與發(fā)展上更是獨樹(shù)一幟。

50年代后期，除了上演京劇外，全國各地各劇種、戲劇名家常來(lái)中國大戲院演出，同時(shí)也產(chǎn)生了許多感人的故事，如馬連良抱病演出，一片苦心；梅蘭芳和梅葆玖父子首次同臺演出，彰顯了梅派藝術(shù)的傳承；1947年9月，退隱有年的余派傳人孟小冬演出余派名劇《搜孤救孤》，此后孟小冬告別京劇舞臺，在中國大戲院的“絕唱”成就了她藝術(shù)人生的巔峰等等。

孟小冬在中國大戲院演出后謝幕

來(lái)源：谷歌

88年的風(fēng)風(fēng)雨雨，上海中國大戲院為上海國際文化大都市積淀了珍貴的文化藝術(shù)的歷史記憶。

2005年，中國大戲院被確定為“上海市優(yōu)秀歷史建筑”，屬三類(lèi)保護標準。

2012年10月，作為“環(huán)人民廣場(chǎng)演藝活力區”建設的重點(diǎn)項目之一，黃浦區政府召開(kāi)了中國大戲院修繕改造項目專(zhuān)題會(huì )，明確該項目為區委、區政府重點(diǎn)工作和區十大重點(diǎn)文化項目。

其修繕改造得到了區委、區政府的全力支持。為了打造符合國際標準的、國內一流的、以綜合戲劇演出為主的專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)，上海大光明文化集團特邀英國專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)設計公司RHWL聯(lián)手中方設計團隊聯(lián)合設計，歷經(jīng)六年的匠心打磨，修舊如初，再度盛裝啟程。

重修后的中國大戲院（正門(mén)）

上海市黃浦區牛莊路704號

重修后的中國大戲院（側立面）

修繕后的中國大戲院內景

穹頂兩層蓮花盛開(kāi)

為了打造符合國際標準的、國內一流的、以戲劇演出為主體的專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)，在建筑結構方面參照1930年代初建時(shí)的設計，恢復三層觀(guān)眾廳的格局；保留外立面及主體結構，按歷史原樣恢復了外立面尖塔；在舞臺前方新增升降樂(lè )池等。在室內設計上，采用了“風(fēng)格性修復”的思路：

正門(mén)大廳的大理石地坪上鑲嵌著(zhù)半幅太陽(yáng)花三星圖案，與建筑雙塔正立面圖案上下呼應；而最為美倫美奐的當屬劇場(chǎng)觀(guān)眾廳穹頂，中心錯落有致的兩層共32瓣花瓣組成了一朵盛開(kāi)的蓮花，在燈光的烘托下，高浮雕蓮花紋光影透疊，層次分明而又工整細膩，無(wú)處不彰顯“中國大”的戲院魅力。

改造后的中國大戲院，主體建筑面積達到5320平方米，擁有梯次觀(guān)眾席三層，座位數878座，達到中等專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)規模。劇場(chǎng)配備了國際頂級的舞臺燈光和音響設備帶給現場(chǎng)觀(guān)眾的將是最一流完美的觀(guān)演體驗。

“我比較注重名家、名劇、名團，注重經(jīng)典改編

以及優(yōu)秀劇目的探索

我希望全世界有探索意義的劇目都可以在這兒演出”

田沁鑫

中國大戲院藝術(shù)總監

萬(wàn)家來(lái)賀

中國大戲院 演出長(cháng)紅

劇目信息

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【國際劇目】

01丨《雪，覆蓋下的真相》（法國）

正在演出

詩(shī)人卡在流亡德國十二年后終于回到土耳其。他被伊斯坦布爾一家報社聘請,專(zhuān)職調查卡爾斯市蒙女性的自殺事件。在這座邊境城市里，伊斯蘭宗教黨派看似即將贏(yíng)得市政選舉，卡期待著(zhù)能在這里和美麗的伊貝卡重逢，后者剛剛結束了一段婚姻。紛飛的大雪從卡爾斯的空中降下，切斷了這里與外界的所有聯(lián)系，卡爾斯變身成了一座劇場(chǎng)，這里的一切皆有可能。

本劇由布朗蒂娜?薩維提耶和瓦達?薩布根據諾貝爾文學(xué)獎得主奧爾罕?帕慕克的小說(shuō)《雪》改編，它將戲劇性和思想性結合在一起，為東西方文化創(chuàng )造了一次有力的交流碰撞。

02丨《恥》（美國）

演出時(shí)間：6月29日~7月1日

《恥》所講述的是一位巴基斯坦裔美國律師追尋“美國夢(mèng)”的故事。擁有紐約上東區公寓、昂貴的西裝、幸福的婚姻以及成為律師行合伙人資格的他看似已勝券在握。然而，有一天，他和他的白人藝術(shù)家妻子邀請了他在律師行的一位黑人同事以及她的猶太裔丈夫到家里共進(jìn)晚餐。四人之間引發(fā)的討論揭露了他們各自隱藏于內心深處的渴望,在文化融合問(wèn)題上的分歧，以及他們?yōu)榱藢?shí)現“美國夢(mèng)”對自己和所愛(ài)之人所說(shuō)的謊言。

這部作品獲得了2013年奧比獎的非凡成就獎，并于2015年獲得托尼獎最佳戲劇作品獎提名。

03丨《不可自理的生活》（意大利）

演出時(shí)間：7月20日~7月21日

舞臺展示的是一個(gè)當代歐洲的中產(chǎn)階級房子的室內格局，地面和家具都是白色的，電視打開(kāi)著(zhù)，舞臺最深處那面墻上是一張巨大的神像，一對父子，父親患有老年癡呆癥，兒子就是當代歐洲社會(huì )的一個(gè)標準的中產(chǎn)階層人士，舞臺上展示了年老的父親的病弱，兒子在收拾“殘局”和照顧父親，幾次三番之后，兒子開(kāi)始崩潰，這段父子關(guān)系也開(kāi)始失控和崩潰。

這部作品反映了拉斐爾劇團的立團之本：宗教并一種神秘且純理論的彰顯，而是某種劇場(chǎng)藝術(shù)能從中提取養分的所在。觀(guān)眾，仿佛成為外在宇宙的試劑，經(jīng)歷著(zhù)所有這些由分散化符號所構成的多層次、互相矛盾，甚至令人尷尬的關(guān)系。

04丨《變形記》（日本）

演出時(shí)間：7月27日~7月29日

夫卡的小說(shuō)《變形記》講述了因兒子變成甲蟲(chóng)而引發(fā)的一場(chǎng)家庭危機。

某天早晨，格里高爾?薩姆沙從一個(gè)令人心驚的夢(mèng)中醒來(lái)后發(fā)現自己的身體變成了一只巨大的毒蟲(chóng)。格里高爾曾是一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的銷(xiāo)售員。至今為止連一次遲到都沒(méi)有過(guò)。父親生意失敗后，為了維持生計一直在拼命的工作。然而，家人無(wú)法面對變成蟲(chóng)后的格里高爾，漸漸地開(kāi)始疏遠他。

以啞劇為基本的身體表現加上臺詞的獨特手法，讓不可思議的世界變化成時(shí)尚的舞臺。是一場(chǎng)令人期待的演出！

05丨《西方社會(huì )》（英國／德國）

演出時(shí)間：8月17日~8月19日

《西方社會(huì )》是21世紀文明的縮影。透過(guò)它，我們像是透過(guò)窗子窺視著(zhù)一個(gè)陌生家庭的客廳，也反觀(guān)了自己。重談我們對于科技的沉迷這個(gè)話(huà)題，這一次大嘴突擊隊（Gob Squad）直接把鏡頭對準西方社會(huì )的核心問(wèn)題。通過(guò)挖掘科技潛在的黑暗，他們呈現了一座微型衛星城，一段不引人注目的錄像。

西方社會(huì )是誘人的，又是孤立的。是天堂，又是地獄。對一些人來(lái)說(shuō)是夢(mèng)魘，對另一些人則是理想之地——過(guò)于真實(shí)，又過(guò)于虛假；過(guò)于熟悉，又過(guò)于陌生。

06丨《海達?高布樂(lè )》（德國）

演出時(shí)間：8月24日~8月26日

更多版本《海達?高布樂(lè )》可戳：

海達貴為高布樂(lè )將軍的女兒、大家閨秀，卻嫁給了在她眼里平庸又無(wú)趣的學(xué)者泰斯曼；她渴望擁有一個(gè)品位高尚的社交圈子，可是目之所及卻只有和法官布拉克的曖昧與糾纏；她在才華橫溢、放蕩不羈的浪子勒夫伯格身上寄托著(zhù)自己也解釋不清的情感和期待，卻又一步一步把他帶向毀滅。

作為易卜生的經(jīng)典名劇，該作品首演于1891年的慕尼黑。易卜生在劇中展示了對中產(chǎn)階級的攻擊，屬于他們的渴望與恐懼，其實(shí)在如今看來(lái)，已滲透至社會(huì )各個(gè)角落，尤其是對在社會(huì )階級上走下坡路的恐懼。

07丨《評論哈姆雷特》（波蘭）

演出時(shí)間待公布

導演：?jiǎn)谈袷病げ?a href='/jingdian/97011' target=_blank>拉爾

制作：山羊之歌劇團

席卷愛(ài)丁堡藝穗節所有重量級大獎

哈姆雷特是什么人？莎士比亞說(shuō)，交給觀(guān)眾說(shuō)。（詳細介紹即日公布）

《評論哈姆雷特》劇照

08丨《不是我生的》（立陶宛）

演出時(shí)間待公布

編劇：沙律斯·薩坦尼斯

導演：埃蒙塔斯·涅科羅修斯

第34屆羅基什基斯立陶宛專(zhuān)業(yè)戲劇最佳表演獎

有些人生，如螻蟻般輕賤。（詳細介紹即日公布）

《不是我生的》劇照

【國內劇目】

01丨《霸王別姬》（京劇）

演出時(shí)間：5月26日~5月27日

秦末，楚漢相爭，韓信命李左車(chē)詐降項羽，誆項羽進(jìn)兵。在九里山十面埋伏，將項羽困于垓下。項羽突圍不出，又聽(tīng)得四面楚歌，疑楚軍盡已降漢，在營(yíng)中與虞姬飲酒作別。虞姬自刎。

該戲是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳的代表作，也是京劇梅派藝術(shù)的經(jīng)典之作。

室內樂(lè )版《霸王別姬》，是在中國傳統京劇演出上所做的創(chuàng )新之作。

02丨《青衣》（舞劇）

演出時(shí)間：已結束

筱燕秋，她是“青衣”；她是“嫦娥”，凡夫俗子所不能理解的天仙。她飾演《奔月》紅極一時(shí)，卻遭非難，在其最黃金的年代被逐出舞臺，分配到學(xué)校，落寞至極。人生驟降時(shí)，冷艷孤傲的她遇到老實(shí)本分的交警面瓜，過(guò)起了庸常生活。時(shí)光更迭，學(xué)生春來(lái)的出現，讓韶華已逝的筱燕秋看見(jiàn)了年輕的自己，她對她，傾注所有。命運弄人，一場(chǎng)欲望的宴席，讓筱燕秋塵封多年的夢(mèng)想，幾近成真。她渴望余生再次奔月，重拾風(fēng)華，可是意想不到的事發(fā)生了，筱燕秋心力憔悴。

最終，筱燕秋在飄雪的月夜與嫦娥一起，飛向了廣寒宮。

03丨《裁·縫》（話(huà)劇）

演出時(shí)間：已結束

劇評可戳：

老吳這一輩子是國家單位的人，老吳這一輩子是老顧的人，正如老顧這一輩子也是老吳的人一樣。老兩口一北一南、一動(dòng)一靜，日子過(guò)得針尖對麥芒。

老顧是個(gè)勤奮的南方女人，做得一手好衣服，這輩子最大的心愿就是能有個(gè)自己的裁縫店。可是老吳對這個(gè)“心愿”似乎漠不關(guān)心，他有自己的麻煩，慢性疾病導致他無(wú)法再像年輕人一般，哪怕日常的生活也愈發(fā)不堪。

終于，不愿忍受廁所永遠拭不凈的尿騷味，老吳和老顧結婚的第45個(gè)年頭，也就成為了離婚的第一個(gè)年頭。

這個(gè)故事難道是哀戚的嗎？不，當然不。老了再說(shuō)那些以前，即使是哀戚的，也都說(shuō)得像個(gè)笑話(huà)，笑笑就過(guò)去了。我們哪一個(gè)不是這樣，以往的疼痛，過(guò)了再談，也變的有趣的像個(gè)笑話(huà)，比如那個(gè)沒(méi)明白的初戀，那些亂七八糟的家務(wù)，那次疼得人罵娘的生產(chǎn)，那個(gè)摔了的跤，那兩只白內障的眼，那雙背了的耳朵。

04丨《花吃了那女孩》

演出時(shí)間：7月5日~7月7日

本劇首演于烏鎮戲劇節青年競演單元

花季，本是人生最美的時(shí)節，可花季少女們敏感、脆弱，內心的痛苦卻無(wú)人知曉。即使試圖向大人踟躕求助，卻往往事與愿違。大人們仍習慣性地把她們看做無(wú)知孩童，不僅不試圖關(guān)心了解，還偏偏對她們另作期望。她們的內心有一片極大的灰色地帶，這里冰冷、殘酷，但從沒(méi)有人嘗試走近了解。她們在絕望之地掙扎、相互撕咬，渴求著(zhù)哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的溫暖，但冷酷的人們卻始終無(wú)動(dòng)于衷。漸漸失去血色的“花兒們”逐漸學(xué)會(huì )沉默，但這沉默卻即將迎來(lái)巨大的轟響。

目擊“撕咬”的旁觀(guān)者們，可曾感受到這刺目的灼傷？游走在禁忌之邊的撒瑪利亞女孩，誰(shuí)會(huì )是你們真正的救贖?

05丨《山居》（話(huà)劇）

演出時(shí)間：7月13日~7月15日

1940年，孤島時(shí)期的上海諜影重重，日偽勢力極其猖狂，國民政府派出的特工卻也無(wú)孔不入，暗殺事件頻發(fā)。

70年后，國際文學(xué)盛事在莫伽山舉行，幽默小說(shuō)家A偕其夫人懸疑小說(shuō)家B同來(lái)赴會(huì )，遇到了當紅的文藝愛(ài)情作家C。當夜，皆難成眠的三人玩起來(lái)了故事接龍，現實(shí)和虛構的界限開(kāi)始模糊。

從1940年諜影重重的孤島上海到2010年曲水流觴的莫伽山，看似毫不相干，可到底有著(zhù)什么神秘的關(guān)聯(lián)？

06丨《澡堂》（話(huà)劇）

演出時(shí)間：8月2日~8月4日

百年歷史的老澡堂面臨拆遷，澡堂老板獨坐池邊，聽(tīng)著(zhù)池子里他的發(fā)小，聊著(zhù)他的電視制作公司所面臨的危機，聊著(zhù)他們相似的境遇，他們從兒時(shí)聊到現在，三十年來(lái)的一幕幕場(chǎng)景仿佛又到了眼前。

07丨《狂飆》（話(huà)劇）

演出時(shí)間：8月30日~9月2日

《狂飆》講述的是《國歌》詞作者田漢，又名壽昌，作為一個(gè)劇作家和早期中國話(huà)劇奠基者，鮮為人知的心路歷程和情感經(jīng)歷。

故事從壽昌的彌留之際講起，在通向人生另一個(gè)彼岸的時(shí)刻，他想起了母親，東京的雨夜，和燦爛的舞臺。年輕的他為戲劇燃燒！他想到了青梅竹馬的愛(ài)妻渝，由于體弱，年輕病逝，他與其的好友琳，為紀念渝而再婚。心路歷程構成了該劇自由穿梭的獨特時(shí)空。壽昌最終與維中過(guò)起了日子，卻被“紅色莎樂(lè )美”安點(diǎn)燃。他與他鐘愛(ài)的四個(gè)女人糾纏，和火熱的戲劇精神勾連，對愛(ài)情的熱忱與對戲劇的追求，構成《狂飆》的主要故事線(xiàn)索，連帶出田漢作品五部“戲中戲”：《鄉愁》、翻譯王爾德作品《莎樂(lè )美》、《一致》、《關(guān)漢卿》、《白蛇傳》。

08丨《都市生存手冊》

演出時(shí)間：9月5日~9月7日

講述在大城市奮斗的小人物故事，以戲劇的方式表達當下年輕人對生存命題的思考。繁華大都市，是多少人夢(mèng)寐以求的向往，而現實(shí)的殘酷，卻只有身臨其境的人才能得以體會(huì )。

該劇獲得2017北京喜劇周展演劇目，在北京國話(huà)先鋒劇場(chǎng)上演

榮獲第七屆國際戲劇“學(xué)院獎”（表演獎）優(yōu)秀劇目、最佳主角、最佳配角三項大獎。

09丨“余脈相傳”王珮瑜京劇骨子老戲展演

演出時(shí)間：7月8日《朱砂痣》、8月5日《汾河灣》、9月8日《搜孤救孤》、10月6日《擊鼓罵曹》、11月3日《法門(mén)寺》、12月29日《大探二》

詳情可戳：

戲曲|“余脈相傳”王珮瑜京劇傳統骨子老戲展演

中國大戲院，原“三星舞臺”，幾易其名，卻始終與京劇有著(zhù)割舍不斷的聯(lián)系。老戲臺和有風(fēng)格的角兒相互滋養，相互成就，就像孟小冬先生1947年在這一方舞臺上演的《搜孤救孤》，變作眾口樂(lè )道、冷暖自知的傳說(shuō)。

而今天，皮黃之聲重振于此，是當年情懷，更是美好期待。

“余脈相傳”王珮瑜京劇骨子老戲展演，今年已是第四季。座中人白發(fā)變青絲，不變的是對傳統的堅守。骨子老戲如老茶，只要將它小心翼翼捧出，盛美器、奉甘醴，便自會(huì )散發(fā)出獨有的芬芳。不需重焙，不需摻添。

《朱砂痣》是俗世奇聞，《汾河灣》是游人自嘆，《搜孤救孤》是恩義悲歌，《擊鼓罵曹》是書(shū)生意氣，《法門(mén)寺》是難得糊涂，《大探二》是忠奸在心。每一出戲，每一種人生際遇。

老臺唱老戲，返本亦開(kāi)新。

瑜音社、上海京劇院聯(lián)合制作。中宣部“四個(gè)一批”人才基金資助。

10丨陶身體劇場(chǎng)《4》《5》

演出時(shí)間：9月21日~9月22日

《4》作為陶身體劇場(chǎng)數位系列的第三部作品，進(jìn)一步發(fā)展了編舞陶冶在《重3》和《2》中對身體運動(dòng)作為純符號性創(chuàng )作素材的思考，在延續其極致簡(jiǎn)約的創(chuàng )作基礎上，對動(dòng)作技術(shù)的開(kāi)發(fā)、身體質(zhì)感的美學(xué)進(jìn)行了更深入的探索及創(chuàng )新。舞臺上四位舞者在共同的外在空間與各自獨立的內在空間之間以菱形方陣回旋游走，創(chuàng )造出一個(gè)在有序中不斷變幻流動(dòng)的視覺(jué)畫(huà)面。舞者彼此相互不接觸，通過(guò)圓的律動(dòng)進(jìn)行整齊有序的重心轉換運動(dòng)，內外之間的默契配合體現出的一致性像是充滿(mǎn)磁力般而凝聚成一股強大氣場(chǎng)，不斷推演著(zhù)關(guān)于能量守恒與消逝本質(zhì)的極限過(guò)程。

作品《4》之后，隨著(zhù)新的舞者的加入，編舞陶冶延續探索“極繁至極簡(jiǎn)”理念，發(fā)展對身體運動(dòng)關(guān)系的思考，并進(jìn)行了《5》的創(chuàng )作。在這部作品中，5位舞者自始至終相互保持連接，從不分開(kāi)而渾然一體，彼此之間像編繩一樣，如何打結、如何解開(kāi)，以連綿不斷的支撐運動(dòng)進(jìn)行無(wú)盡的形變與行進(jìn)。身體整體的交纏與堆疊又如同活動(dòng)的建筑，無(wú)限展開(kāi)關(guān)于空間建構與限制的不同可能。 音樂(lè )家小河根據作品將金、木、水、火、土五個(gè)元素融入創(chuàng )作，從宇宙音到密咒，從巴洛克到新古典，如同視覺(jué)的交響樂(lè )，進(jìn)行著(zhù)變與不變的完美對照。 編舞陶冶認為：“這是一部表達人對于事物理解感受的作品。有人在作品里看見(jiàn)了快樂(lè )與希望；有人則覺(jué)得壓抑和絕望；我看到的是一種宇宙的規律，如天地萬(wàn)物，形態(tài)各異，卻彼此聯(lián)系，相互依存且有著(zhù)共同的規律。無(wú)論我是否活著(zhù)，或者人類(lèi)是否滅亡，這個(gè)宇宙仍然欣欣向榮，所有的生命力都在永無(wú)止境地迸發(fā)。這就是一個(gè)規律。”

11丨《平行宇宙愛(ài)情演繹法》（話(huà)劇）

演出時(shí)間：8月10日~8月12日

宇宙學(xué)家瑪麗安和專(zhuān)業(yè)養蜂人羅蘭相遇了。他們聊天，試圖互相了解，然后墜入愛(ài)情，最后分手。然而，這只是他們在某一個(gè)時(shí)空的故事。

根據平行宇宙定律，在另外無(wú)數個(gè)時(shí)空里，有無(wú)數個(gè)瑪麗安和無(wú)數個(gè)羅蘭，他們中有的相伴一生，有的始終陌路。

他們的故事，就是我們自己的故事。

-The End-

除標注外，圖文信息來(lái)源

中國大戲院官方

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執行編輯：Cassie

主編：許安琪 &阿秋

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