“中國·鏡花水月”—紐約大都會(huì )藝術(shù)博物館
隨著(zhù)經(jīng)濟的快速發(fā)展，中國市場(chǎng)購買(mǎi)力逐漸增強，對奢侈品的需求也越來(lái)越大，甚至超過(guò)了諸多西方國家，一躍成為奢侈品市場(chǎng)的頭號消費大國。全世界的時(shí)裝大牌們都不約而同地開(kāi)始迎合這個(gè)需求，從全球頂級的時(shí)裝斗艷場(chǎng)上可以看出，苗繡刺繡、折扇和剪紙等中國傳統符號深受設計師們的青睞，頻頻出現在他們的設計當中—不過(guò)，也僅僅是作為豐富自己作品的點(diǎn)綴。
《LifeStyle品味生活》雜志·專(zhuān)訪(fǎng)
被譽(yù)為“時(shí)尚界奧斯卡”的紐約大都會(huì )藝術(shù)博物館慈善舞會(huì )（Met Ball）舉辦了主題為“中國：鏡花水月”的展覽，由此可見(jiàn)中國傳統設計元素在海外盛行的程度。這場(chǎng)盛會(huì )由紐約大都會(huì )藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)部與時(shí)裝學(xué)院聯(lián)合舉辦，旨在通過(guò)將高級時(shí)裝與中國服飾、書(shū)畫(huà)、瓷器、電影創(chuàng )作在內的等多種藝術(shù)形式對照呈現的方式，展示數個(gè)世紀以來(lái)中式審美對西方時(shí)尚的影響以及中國元素對時(shí)尚創(chuàng )造力的啟發(fā)作用。
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從16世紀歐洲與中國初交以來(lái)，西方世界一直著(zhù)迷東方的神秘物什與意象，保羅·波烈（Paul Poiret）和伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent）也從中汲取了靈感，他們的作品處處散發(fā)著(zhù)浪漫、懷舊和夢(mèng)幻虛無(wú)的氣質(zhì)。
通過(guò)“時(shí)尚”這個(gè)載體，設計師將不同風(fēng)格元素拼湊成一個(gè)中國美學(xué)與文化傳統的混合體。
“中國：鏡花水月”展出共計140余件高級時(shí)裝和成衣作品，以及精美玉器、漆器、景泰藍和青花瓷等傳統中式藝術(shù)臻品。
整個(gè)展覽貫穿中式意象，呈現一系列“鏡面反射”，聚焦從封建帝國時(shí)期到當代時(shí)期的中國藝術(shù)、時(shí)尚和文化變革。
讓人驚喜的是，電影媒介也被引入了現場(chǎng)，《末代皇帝》、《霸王別姬》、《花樣年華》、《臥虎藏龍》和《神女》等經(jīng)典影片的片段經(jīng)剪輯后投射在展廳各處，靜態(tài)的服裝和動(dòng)態(tài)的影像被鏡子重疊成意境深遠的多面鏡像，共同呈現中國歷史積淀與美學(xué)。
近年，中國的創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)呈現出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。事實(shí)上，中國經(jīng)濟轉型的步伐和規模為創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的增長(cháng)提供了一個(gè)優(yōu)良的環(huán)境。
據統計，中國大陸的室內設計師已增加到60萬(wàn)人，而創(chuàng )意工作室，包括建筑事務(wù)所、室內設計公司和房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)公司已增至20萬(wàn)。這種發(fā)展在很大程度上是因為上游增長(cháng)的樓建，以及室內設計公司將線(xiàn)上線(xiàn)下促銷(xiāo)活動(dòng)相結合的大力推廣。
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更有說(shuō)服力的是，許多高知名度和影響力的設計文化交流活動(dòng)近年來(lái)陸續登陸世界各地，如首次開(kāi)展的中英文化交流年、2016中國設計大展等。這種活躍度還可以從參與2016年“上海設計”的中國設計師人數可以看出來(lái)，該活動(dòng)已經(jīng)迅速成為中國設計新秀們施展拳腳的展示地。
刺·繡
END
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