CAFA資訊丨用藝術(shù)的純粹找回純粹的靈魂：沙耆藝術(shù)展開(kāi)幕
“詩(shī)人隱居在瘋子的隔壁，瘋子卻闖進(jìn)詩(shī)人的花園。”
——余光中
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沙耆（1914—2005）
2017年11月18日下午，由勢象空間和匡時(shí)國際聯(lián)合主辦的“天才畫(huà)家——沙耆藝術(shù)展”在勢象空間的現代藝術(shù)廳開(kāi)幕。展覽由李大鈞、江明洋擔任策展人，一共展出了沙耆近50幅的作品，包括他在比利時(shí)留學(xué)時(shí)期的珍貴之作和歸國之后的一批畫(huà)作，以及在留學(xué)時(shí)期使用過(guò)的寫(xiě)生畫(huà)夾，沙耆的學(xué)術(shù)文獻也得以梳理展示。
因為與精神疾病的頑強對抗和對藝術(shù)的不懈堅持，沙耆的一生被賦予了傳奇性的色彩。1914年沙耆生于浙江鄞縣，1934年師從徐悲鴻，1936年在徐悲鴻的推薦下去了比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院進(jìn)行深造，師從巴斯天（A.Bastien）。由于去往比利時(shí)之前在上海美專(zhuān)、杭州藝專(zhuān)以及中央大學(xué)藝術(shù)系多年的藝術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)習，沙耆僅用了兩年半的時(shí)間就完成了學(xué)業(yè)，并且在畢業(yè)時(shí)獲得了不易多得的“優(yōu)秀美術(shù)金質(zhì)獎?wù)隆薄Ｔ跉W洲的近10年時(shí)間中，沙耆勤奮卓絕，鐘情當時(shí)流行的現代主義藝術(shù)，還曾與畢加索等歐洲一流畫(huà)家聯(lián)展，飲譽(yù)歐洲畫(huà)壇。
1939年，沙耆獲得的“優(yōu)秀美術(shù)金質(zhì)獎?wù)隆?/p>
就在繪畫(huà)事業(yè)聲名鵲起的時(shí)候，迫于精神疾病的復發(fā)，沙耆在1946年匆匆回國。從1946年歸國到2005年病逝，以1982年沙耆回國后的首次個(gè)展為作分界線(xiàn)，沙耆歸國之后的藝術(shù)創(chuàng )作可分為兩個(gè)階段。
1946 年，沙耆詩(shī)稿
第一階段幾乎被認為是沙耆藝術(shù)創(chuàng )作的空白期。沙耆生在一個(gè)相對富裕的文人家庭，父親對他留學(xué)歸國、衣錦還鄉抱有很高的期望，沙耆也曾在詩(shī)中寫(xiě)道“即從比國回故鄉，便上浙江做省長(cháng)”，可見(jiàn)他心中對未來(lái)的無(wú)限理想和抱負。而在精神疾病折磨之下回國的沙耆，面對的卻是父親的病逝、妻兒離散（妻子參加革命，而后改嫁）、內戰再起、畫(huà)展未能在上海如愿展出的事實(shí)，這無(wú)疑給他精神帶來(lái)了更大的刺激。因為心中巨大的苦痛和精神摧殘，在很長(cháng)的一段時(shí)間中沙耆隱匿鄉村，消失在人們的視野之中，幾乎被遺忘，造成了世人對這一階段的創(chuàng )作“空白”的誤解。
奔馬圖 54×77 紙本水墨
虎威 54×77 紙本水墨
家野雙禽 54×77 紙本水墨
倒立的鵝 54×77 紙本水墨
翔龍圖 54×77 紙本水墨
女人與老虎 54×77 紙本水墨
農院一隅 54×77 紙本水墨
而在沙耆之子沙天行的回憶中，沙耆在這段時(shí)期里幾乎沒(méi)有一天放下過(guò)手中的畫(huà)筆。他在病痛中依舊堅持著(zhù)創(chuàng )作，其中就包括展覽展出的他當時(shí)在《文匯報》等報紙上所畫(huà)的水墨畫(huà)。在這些有著(zhù)“紅光亮”內容的報紙上，沙耆描繪的是老虎、豹子、老鷹、女人體等純粹的藝術(shù)，并且帶有“省主席”、“省長(cháng)”等沙耆自封的稱(chēng)號簽名。這些簡(jiǎn)單到近乎簡(jiǎn)筆畫(huà)的藝術(shù)充斥著(zhù)這個(gè)天才畫(huà)家難以言表的情感和訴求：在那個(gè)中國歷史動(dòng)蕩的幾十年里，沙耆被當作“瘋子”，這樣的環(huán)境下，沙耆把對藝術(shù)的追尋當成唯一的出口，頑強地接受了命運的挑戰。
戲曲人物 49X28.5 布面油畫(huà) 1940年代
云國仙人 50X70 紙本水彩 1940年代
白花 59×39.5 布面油畫(huà)
大樹(shù)下的老人 47.5×37 布面油畫(huà)
直到1982—1983年沙孟海、吳作人為其舉辦個(gè)展，“沙耆畫(huà)展”先后在杭州、上海、北京等地舉行，沙耆才重新回到美術(shù)界的視野。這也是沙耆歸國之后的轉折點(diǎn)，展覽之后，沙耆的創(chuàng )作環(huán)境和精神狀態(tài)得到改善，他的藝術(shù)創(chuàng )作進(jìn)入了第二個(gè)階段，沙耆的藝術(shù)生涯迎來(lái)了一個(gè)晚晴。
山岙里的湖面 34×44 布面油畫(huà) 1985年
女神 117×77cm 布面油畫(huà) 1988年
南瓜 31×41.5 布面油畫(huà) 1986年
韓嶺雪景 32.5×43 布面油畫(huà) 1986年
風(fēng)景 77×67.5 布面油畫(huà) 1989年
有魚(yú)的靜物 57×65 布面油畫(huà) 1990年
虎視 66×45.8 布面油畫(huà) 1992年
靜物 45.5×55 布面油畫(huà) 1996年
暖瓶 51×40.5 布面油畫(huà) 1996年
本次展覽有十余幅油畫(huà)精品都是來(lái)自這一時(shí)期。作品中，他的筆觸從張揚到趨于柔和，他的色彩從激烈到趨于深沉，卻依然不變地充滿(mǎn)熾熱強烈的情感。正如策展人江明洋所言，他將他的創(chuàng )作，完全變成了他個(gè)人心性的情感表達，他將自己所經(jīng)歷的、內心深處藏匿的、以及幻想憧憬的世界全部表現了出來(lái)。
策展人、勢象空間創(chuàng )始人李大鈞在做現場(chǎng)作品導覽
策展人、匡時(shí)國際江明洋在做現場(chǎng)作品導覽
“詩(shī)人隱居在瘋子的隔壁，瘋子卻闖進(jìn)詩(shī)人的花園。”文藝史上的天才人物總是因為幾近瘋狂的熾熱折服我們。或許是“瘋子”和天才真的只有一步之遙，或許是真的像“瘋子”一般專(zhuān)注于自己的內心世界，長(cháng)期專(zhuān)注于繪畫(huà)的沙耆將自己的一生全部?jì)A瀉在畫(huà)布上，建筑了自己的藝術(shù)花園，最終用藝術(shù)的純粹找到回了自己的純粹的靈魂。
展覽現場(chǎng)
圖文丨鐘鈺煒
（部分圖片由主辦方提供）
展覽名稱(chēng)：《天才畫(huà)家——沙耆藝術(shù)展》
主辦：匡時(shí)國際、勢象空間
策展：李大鈞、江明洋
展覽時(shí)間：2017年11月18日—12月5日
地點(diǎn)：北京市朝陽(yáng)區高碑店吉里國際藝術(shù)區E1 勢象空間現代藝術(shù)廳
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