東周青銅劍鑄制工藝 董亞巍《鄂州市博物館》
第一節 青銅劍呈現的范鑄特征
春秋以后的青銅劍，各地都有出土，特別是戰國時(shí)期的軍事要塞或重鎮地區，出土量明顯多。考古學(xué)中對各時(shí)期各種劍進(jìn)行分型分式，從而排比出時(shí)代及文化屬性。采用現代常規的鑄造學(xué)原理，對戰國銅劍進(jìn)行鑄制工藝的研究，不能解釋銅劍上的一些現象。根據范鑄邏輯推理，采用相適應的現代科技手段檢測論證，可盡多得到解釋。
圖2 為戰國墓葬出土的越王丌北古劍， 藏安慶博物館。 此劍素格素首， 具有兩個(gè)紋飾箍。格及首的表面鑄有凹銘文，銘文為一錯金一錯銀間隔排列。從左下角 X 光片中顯示的結構可以認定，此劍的首為分型鑄造后再與莖鑄接。通過(guò)調查發(fā)現，凡具有同心圓的首，多是采用了此劍的這種分鑄鑄接工藝，而此劍首并非同心圓，也采用了這一工藝，是因首上有鑄銘及錯金等特殊工藝。再觀(guān)察其它有特殊工藝的首，凡見(jiàn)到的皆為分鑄。當有了這一認識后，發(fā)現了許多分型鑄造后與莖鑄接的首。奇怪的是，有些劍是無(wú)任何特殊工藝的首，也常能在莖部見(jiàn)到鑄接痕。普通劍首分鑄后鑄接，肯定有它必須鑄接的原因，不會(huì )無(wú)故曾加沒(méi)必要的工序。那么，先民為什么要鑄接普通劍首？著(zhù)者在相當長(cháng)一段時(shí)期內，無(wú)法解釋這一現象。
圖3 為兩把戰國劍的莖部， 上面綠色的為同一把劍莖部的兩個(gè)角度， 此劍是鄂州市博物館的發(fā)掘品。 宏觀(guān)上可看到的現象是， 在此劍的莖部中間， 明顯夾了一塊銅板， 在莖的后邊，不但有子母扣式的接痕，還有一長(cháng)方形的鉚孔，末端缺首。下面灰色劍為宜城博物館的發(fā)掘品，此劍亦缺首，其余部位完整。宏觀(guān)上可看到的現象是，在莖部的斷面上，外面包著(zhù)里面的銅芯子，內外之間生長(cháng)了一圈緣銹。
在戰國墓葬出土的劍中，常能見(jiàn)到缺首現象，在鄂州市戰國墓葬出土約 100 把劍中，缺首者至少占 15%以上。這一現象的出現，引起了著(zhù)者的關(guān)注。以上兩件無(wú)首的莖有個(gè)共同點(diǎn)，即其末端都有接首的結構。鄂博劍的長(cháng)方孔及宜博劍的銅芯，都應與缺失的首有關(guān)。過(guò)去認為， 素格素首的普通青銅劍應是一次整鑄而成， 著(zhù)者甚至發(fā)表過(guò)論文闡述整體鑄劍的工藝。解釋鑄劍的工藝較簡(jiǎn)單，但鑄出的只是毛坯，正如荀子在《強國》篇里對鑄劍的描述那樣：“……然而不剝脫，不砥厲，則不可以斷繩……”，這里說(shuō)得十分明白，剛鑄出的只是個(gè)連繩子都割不斷的毛坯，而我們見(jiàn)到的，卻多是經(jīng)過(guò)了機械加工棱角分明的劍。后逐漸認識到，只是一小部分劍采用了一次性整鑄的鑄制工藝，其余皆不是那么簡(jiǎn)單。這一認識經(jīng)歷了相當慢長(cháng)的過(guò)程，往往是一個(gè)問(wèn)題長(cháng)期不能解釋?zhuān)稚婕暗搅硪粋€(gè)甚至幾個(gè)問(wèn)題，產(chǎn)生連銷(xiāo)反應后，才逐漸意識到對鑄劍工藝的認識可能存在偏差，應展開(kāi)深入地研究。
近年來(lái)，通過(guò)對大量出土青銅劍各部位特征的系統研究，從常規的鑄造常識看，似乎較容易解釋?zhuān)珡姆惰T邏輯看，卻發(fā)現有幾個(gè)問(wèn)題講不通。直至將大多數問(wèn)題得到合理解釋后才意識到，長(cháng)期以來(lái)，著(zhù)者被相當數量戰國劍表面的假象所迷惑。可以說(shuō)，我們見(jiàn)到的戰國劍，有相當數量不是一次性整鑄的，至少是兩次或三次甚至四次鑄成。
由于長(cháng)期被假相迷惑，致使對戰國劍的研究走了許多彎路。下面先分別說(shuō)明六個(gè)難以解釋的現象。其一， 為什么劍體上劍身與劍柄的顏色不同。 在許許多多發(fā)掘出土及藏界的戰國青銅劍表面，可以看到兩種顏色(不含復合劍、全黑色劍及全綠色劍)，從部顏色淺、格部至首部顏色深得發(fā)黑， 這是多數劍的現象。 如果大多數劍從格部至首部為分鑄， 采用了不同的含錫量，致使表面顏色不同，是合情合理的。但是，包括著(zhù)者在內并無(wú)人認為多數戰國劍是從格至首采用了分鑄。既然整鑄就應為同一合金，同一合金前提下，格至首部的顏色，與從部不應有如此大的差異。
其二，
莖部的紋飾箍是如何制模制范的。如越王丌北古劍莖上兩個(gè)紋飾箍一樣，許多劍的莖部具有這樣的紋飾箍。 在這些劍的莖上， 往往能看到順著(zhù)格兩邊有范痕通過(guò)兩個(gè)紋飾箍直至首部。采用現代失蠟法技術(shù)鑄造這種紋飾箍沒(méi)有問(wèn)題，但從整鑄的模范關(guān)系而論，紋飾箍上的一周紋飾細而外凸， 其余部位凹進(jìn)， 翻范容易脫模難， 翻好的范難以從模上順利脫出。
其三，
格部與從部接合部位的清角是如何產(chǎn)生的。凡表面經(jīng)過(guò)加工的青銅劍，其格部與劍身接合部位的內角較為尖銳， 現代機械將這種性質(zhì)的角稱(chēng)之為清角。 大多數劍的從部自格至鋒有三條線(xiàn)，都呈現了棱角分明的加工態(tài)。棱角分明體現在兩個(gè)面的從與鍔(刃)的分界線(xiàn)上，這兩條線(xiàn)一直通到鋒，兩從中間的脊線(xiàn)也一樣，在兩從上難以看到磨痕。如果采用手工打磨，棱角都會(huì )被磨禿。靠手工不會(huì )達到棱角分明的效果，說(shuō)明大多數劍經(jīng)過(guò)了鑄后的機械加工。這種加工態(tài)一直到格下的拐角，但不論采用手工打磨還是采用機械加工，也不論機械加工是橫向還是縱向，格部與從部接合部位的內角，皆不可能被加工出清角。著(zhù)者曾采用范鑄技術(shù)鑄制過(guò)許多青銅劍， 因是整體鑄造， 鑄后格部與從部接合部位的內角始終達不到清角，或呈現鈍角，或因格與從的厚度差別大而出現內角凝固時(shí)收縮成凹槽。
其四，
莖上的鉚釘起什么作用。在一些劍的莖部，可看到明顯的鉚釘，如湖北望山一號墓出土的越王勾踐劍就是一例。 勾踐劍的鉚釘是在靠近首的莖部， 而有些劍的鉚釘卻在靠近格的莖部。從劍的結構而言，有同心圓的首多是與莖鑄接的，既然鑄接，再上鉚釘起什么作用不得而知。格與從多為整鑄，那么，整鑄的莖上靠近格部的鉚釘就更無(wú)法解釋其作用。既然存在鉚釘，必然有其存在的必要性，這一問(wèn)題，長(cháng)期以來(lái)得不到解釋。
其五，
劍脊的凸線(xiàn)是怎樣加工出來(lái)的。 有相當一部分劍的脊部凸起一條直線(xiàn)從格下至劍鋒，其剖面如同切開(kāi)的一個(gè)很小的半球。圖 4 為假設用輪子橫向磨削這種劍體的設想圖，很明顯，橫向磨削行不通，輪子必然會(huì )將脊部凸起的線(xiàn)磨平，況且輪子的直徑與劍寬的比例應遠比圖中輪子大。通過(guò)設想圖可知，鑄劍后橫向加工后，是不會(huì )留下我們看到脊部凸起一條半圓直線(xiàn)的劍。
其六，
棱角分明的鍔部是怎樣磨制出來(lái)的。多數劍的鍔與從接合部位，在劍身兩個(gè)面會(huì )出現從格至鋒棱角分明的四條線(xiàn)，很少看見(jiàn)線(xiàn)條有彎曲現象。鑄后靠手工打磨，難以達到如此規整的程度， 應當是采用了某種類(lèi)似砂輪的機械設備磨削而成。
圖5 是假設劍體整鑄后縱向磨削加工的工藝分析設想圖，從圖中可知，凡一次性鑄有格的劍，不論是寬格、窄格或紋飾格，既使將輪子的磨削面制成弧形，都會(huì )由于格與從之間有內角，且格高于從，致使輪子不可能磨到格與從的內角處。在這三種格中窄格一般較直，寬格及紋飾格都存在孤形，不但順著(zhù)從的表面有孤形，格的立面亦呈孤形，顯得中間寬兩邊窄，甚至有許多劍從刃口看，格的中間朝劍身方向上翹，如圖 6 所示，中間凸出為尖狀，造成下面內角的角度小于 90 度。如越王勾踐劍等一些銘文劍、 紋飾格劍及一些寬格劍等， 其格部中間多屬于這種上翹向劍從方向的格。這樣的幾何形狀，即使將磨輪轉 90 度橫向加工，也不能磨得出小于 90 度的清角。
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