導讀：丹麥眼鏡十大排名？ 何藩攝影作品是什么? 何藩攝影作品有哪些?

丹麥眼鏡十大品牌：

1：羅敦司得眼鏡

羅敦司得是德國鏡片和鏡架制造的先驅者，公司成立于1877年，羅敦司得經(jīng)營(yíng)宗旨是：務(wù)求視覺(jué)效果得到最優(yōu)化，不僅大大增加佩戴舒適度，同時(shí)創(chuàng )造出獨具一格的永恒設計，充分彰顯了佩戴者的獨特個(gè)性。

2：依視路眼鏡

做眼鏡很專(zhuān)業(yè)，規模很大。但是生在法國這個(gè)生產(chǎn)奢侈品的國家，貴，太貴，而且和LV一樣假貨太多。

3：尼康眼鏡

日本產(chǎn)。和卡爾蔡司一樣，做鏡頭的，用鏡頭的技術(shù)做眼鏡，算是企業(yè)資源充分利用吧。雖然鏡頭價(jià)格比蔡司便宜，但眼鏡價(jià)格可就不那么厚道了。

4：豪雅眼鏡

創(chuàng )立于1941年日本，高級樹(shù)脂鏡片領(lǐng)域領(lǐng)先品牌，因完美性能的防反射膜而聞名于世，全球較大的光掩模板生產(chǎn)商

5：精工眼鏡

精工是全球第一家開(kāi)發(fā)出高折射率樹(shù)脂鏡片的企業(yè)。在此基礎上，不斷加以改進(jìn)，亦在全球首先開(kāi)發(fā)出兩面非球面單焦點(diǎn)鏡片，內面漸進(jìn)折射率鏡片。

6：蘇拿眼鏡

蘇拿的鏡片品質(zhì)好值得信賴(lài)性?xún)r(jià)比不錯，特點(diǎn)是高清晰成像。減反射小(基本上拍照看不到鏡片反光）。

7：柯達眼鏡

1993年，北美樹(shù)脂鏡片的發(fā)明者SA公司從柯達總公司獲得了在鏡片上使用“柯達”品牌的獨家授權，將柯達品牌運用到了他們的優(yōu)質(zhì)鏡片中。柯達鏡片在視光領(lǐng)域秉承創(chuàng )新突破的原則，延續追求視覺(jué)享受的宗旨，為消費者提供了豐富專(zhuān)業(yè)的視光學(xué)產(chǎn)品。

8：羅杰斯眼鏡

羅杰斯是通過(guò)提供適合不同人群的鏡片，讓全球戴鏡者看世界更美好。羅杰斯產(chǎn)品品類(lèi)齊全，能滿(mǎn)足不同年齡階層消費者對鏡片的需求。

9：寶麗來(lái)眼鏡

寶麗來(lái)鏡片目前已經(jīng)成了偏光鏡的代名詞。通常情況下，陽(yáng)光是向四面八方射的，當射到物體上，光線(xiàn)重新定向反射出來(lái)，形成水平及垂直于光線(xiàn)傳播方向振動(dòng)的兩種反射光，前者就是造成目眩的亂反射光，這是影響視線(xiàn)的無(wú)用偏光。

10：楷模眼鏡

楷模眼鏡，高品質(zhì) ，高科技， 創(chuàng )新， 精密， 值得信賴(lài)，具有先進(jìn)光學(xué)技術(shù)、高清晰，高透光率，先進(jìn)鍍膜技術(shù)等特點(diǎn)。

何藩攝影作品是什么?

何藩攝影作品是《春滿(mǎn)丹麥》、《空中少爺》。

1970年，何藩憑實(shí)驗電影《迷》揚威康城及柏林影展，曾執導逾20部電影，活躍于七、八十年代的香港電影圈，作品包括《春滿(mǎn)丹麥》及《空中少爺》，多為唯美文藝電影，直至九十年代退休移居美國。

早年經(jīng)歷

何藩十三歲那年收到一份父親送的一部 Brownie 相機。從此便迷上了攝影這門(mén)藝術(shù)。十八歲那年移居到香港，并把這個(gè)都市的每一面，由繁華的大街至孤寂的小巷，都通過(guò)膠片表現出來(lái)。

大學(xué)就讀于錢(qián)穆創(chuàng )辦的新亞書(shū)院（即香港中文大學(xué)前身）文學(xué)系，曾得現代新儒家的代表人物之一、哲學(xué)家唐君毅賞識，希望他轉學(xué)哲學(xué)。

何藩攝影作品有哪些?

何藩攝影作品包括《春滿(mǎn)丹麥》及《空中少爺》。

何藩60年代曾于邵氏兄弟電影公司擔任演員，參演過(guò)著(zhù)名電影《不了情》《西游記》及《藍與黑》等，其中以飾演唐僧最為人所知。

其后以導演身份進(jìn)軍影壇，1970年憑實(shí)驗電影《迷》揚威康城及柏林影展，曾執導逾20部電影，活躍于七、八十年代的香港電影圈，作品包括《春滿(mǎn)丹麥》及《空中少爺》，多為唯美文藝電影，直至九十年代退休移居美國 。

2016年6月19日，何藩因肺炎惡化在美國加州圣荷西的醫院與世長(cháng)辭。

評價(jià)：

何藩是中國情欲電影中唯一將當做一種事業(yè)來(lái)做，他畢生所拍攝的大概不到十部電影的人 ，完全沒(méi)有一部非三級片，要做到這一點(diǎn)，確實(shí)需要非常大的勇氣，尤其是在七十年代，中國人的思想還沒(méi)完全開(kāi)化的時(shí)候。

何藩是唯一一個(gè)拍攝50、60年代香港的人，他對光影的表達充滿(mǎn)戲劇性，非常好看。更重要的是，他沒(méi)有試圖去記錄香港，而是用鏡頭捕捉人物，普通的香港人。從他的照片中我看到人性，感到暖心，那些照片里的人像自己家人一樣有親切感。

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